浅谈口技表演的技巧与训练

正口技是一种民间表演技艺,是杂技中的一种表演形式,是我国宝贵的文化艺术遗产之一。口技表演者运用嘴、舌、喉、鼻等部位来发音,模仿各种声音,能使听的人达到身临其境之感。在现代,口技因其仿声惟妙惟肖而备受关注。但要做一名好的口技演员,不仅需要了解口技,还需要加强口技训练,凭借技巧和表演能力使口技获得更大程度的传承与更大范围的推广。一、口技的起源与发展1,口技的起源口技源远流长,其起源可追溯到上古时代。那时人们     

传承非物质文化遗产 创新发展口技艺术——中国杂技团有限公司、北京市国际艺术学校举办口技专场晚会

<正>为了传承国家非物质文化遗产,弘扬传统口技艺术,发展创新口技表演形式,2015年7月6日、7日,中国杂技团有限公司、北京市国际艺术学校在天桥剧场举办了口技专场演出。展演由国家级非物质文化遗产口技传承人牛玉亮筹办。这场杂技史上首次举办的口技专场演出,追溯了口技艺术的历史渊源,将各朝代的传统经典段子进行整理挖掘,让观众听到古人传统口技表演的声音。同时也大胆创新,表演了纪念世界反法西斯战争胜利的节目,历史上惨痛的一幕,震撼     

口技仿声素材艺术化处理的探究

正口技是利用口、齿、唇、舌、喉、鼻腔、小舌等发声器官模仿大自然的各种声音的一种表演形式。在我国,口技起源有着悠久的历史,2011年被文化部列入第三批国家级非物质文化遗产名录。不同历史时期口技表演的代表艺人与代表作品各具特色,相同之处是他们汲取和表演的声音都是源自时代的社会生产与生活。可见,口技艺术对仿声选材有着一定的要求,也代表了不同历史时期的民俗风情、生活面貌。在声     

绿茵诙谐

口技某守门员善长口技。后卫失误,对方前锋单刀。全场紧张!!! 守门员急中生智,口仿哨声。前锋以为越位,停住。守门员大喜。随后到来的后卫捡球,欲发任意球。裁判哨响。后卫禁区手球,被判极刑。足球的贡献记者问俄亥拉荷马大学足球教练布得认为足球对体育锻炼     

浅析舞蹈教学在杂技教学中的作用

艺术是相通的,杂技和舞蹈均为肢体艺术,关系最密切,把舞蹈教学运用到杂技教学中去,是我们当下教学中一项重要的课题。 一、舞蹈与杂技的关系 杂技亦作＂杂伎＂,是指柔术（软功）、车技、口技、顶碗、走钢丝、变戏法、狮子舞等。现代杂技是指,杂技演员用自己的身体技巧完成一系列高难度的动作,进行表演的节目。舞蹈,作为一种社会的审美形态,是一种把人的内在生命力转化为外在的、人体有节律的动态造型艺术。     

浅谈杂技艺术的发展趋势

提起杂技艺术,人们脑海中会映现出各种不同的情境。顶缸,转碟,钢丝,飞人……来自国内国外的不同形态的演出,带给人不同的印象。而唯一相同的便是在杂技表演中人们所能获得的惊奇感受,或视觉上的满足。然而随着时代变迁,杂技艺术也在悄悄地发生着变化。如今的杂技艺术,注重艺术创作中的设计美感,注重新元素的加入与整合,调整细节的设计与表现,力求在沿袭技艺的同时更能体现出差异化。在将这一伟大的文化遗产得到传承的同时,实现改进与创新。一、融入设计美感中国杂技,历史悠久,源远流长,作为中华民族优秀文化的一枝奇葩,有着3600多年的悠久历史,同时它又是一门开拓创新、精彩纷呈的时代艺术。早在原始社会中国便有了杂技的雏形。原始社会的生产本领如攀缘、口技,原始社会的生产劳动工具如＂飞去来器＂,原始的神话传说＂轩辕皇帝驯兽＂等,都表明中国的杂技艺术是人类最早的艺术形式     

浅谈科技在杂技中的应用

杂技,亦作“杂伎”,指演员靠自己身体技巧完成一系列高难动作的表演性节目。比如柔术（软功）、车技、口技、顶碗、走钢丝、变戏法、舞狮子等。杂技表演在中国有着十分悠久的历史,它起源于民间,一直以来,都是国内外观众最喜爱的艺术门类之一。     

黄浦区邮协举办第24届迎中秋、国庆集邮纪念会

9月22日,上海黄浦区邮协在跃民大酒店举办第24届迎中秋、国庆集邮纪念会。黄浦区邮协从1987年开始,根据老城厢民俗文化和地域特点,举办中秋集邮活动,20多年来从未中断。每次活动都有富有老城厢特色的文艺演出：地方戏曲、说唱、魔术、口技、剪纸、速写等,     

传承文化正能量、发扬中国艺术梦——“北京文学艺术品展示会”杂技、魔术非遗专场在奥林匹克中心广场演出

口技、赛活驴、天桥中幡、集体空竹、古彩戏法、傅氏幻术、传统戏法仙人摘豆……9月16日,作为“北京国际图书节”的重要组成部分,由北京杂协承办的“杂技魔术非遗项目专场演出”将老北京传统技艺竞相亮相奥林匹克中心广场,吸引了四面八方面涌来的中外游客。     

作为艺术的杂技的哲学维度

杂技,亦作“杂伎”,广义上指的是柔术（软功）、车技、口技、顶碗、走钢丝、变戏法（魔术）、舞狮子、马戏、驯兽等一系列技艺的总称。广泛概念上的杂技,实际上可以分为杂技（一般概念）、魔术、马戏和滑稽四类。但现代意义上的杂技艺术,特指演员靠自己身体技巧动作完成的一系列表演性节目的称呼。     

传统杂技节目要保留不能摒弃

杂技在“百度”搜索上面是这样解释的：杂技,亦作“杂伎”。指柔术（软功）、车技、口技、顶碗、走钢丝、变戏法、舞狮子等技艺。从以上对杂技的介绍,对照当今杂技舞台所呈现的节目,以及世界各主要杂技赛场上的中国杂技节目来看,以上这些传统杂技节目正在被逐渐弱化,有被演出市场边缘化的趋势。当今的主流杂技舞台上看到这些传统的杂技节目已是不易了。     

《抖杠》节目训练中需要把握好的几个环节

杂技是一门挑战人体极限的表演艺术,起源于春秋战国,距今有3000多年的历史。过去泛指从百戏演变而成的手技、口技、车技、驯兽和魔术等技艺表演,现代则是演员靠自己身体完成一系列高难度技巧动作的表演（驯兽、魔术、滑稽已从杂技中单列出来）。要保证演员能够完成高难度技巧的训练、演出,长时间的苦练加巧练是不可少的,而其中教练的执教作用尤为重要。笔者结合执教《抖杠》节目的心得体会,来谈谈杂技节目创作训练中需要着重把握的几个环节。     

论太极拳的文化精神及意义

通过对太极拳所蕴含的＂人与自身＂、＂人与他人＂、＂人与社会＂、＂人与民族＂等人文精神进行分析,太极拳是中国传统文化的缩影,它的＂旨在不战＂与中国传统文化的＂慎战论＂以及中国推行＂内圣外王＂的治国之道、＂和谐竞争＂的共同发展、＂修身克己＂的文明国家、＂刚健有为＂的民族情怀有着相通之处。太极拳＂旨在不战＂的文化精神,是一种文化修养、道德的教化,是世界所接受＂和谐＂的价值理念,是树立民族＂不贪婪＂、＂不战争＂、＂不屈服＂的文化精神。     

三分长人亦疯狂

＂高度决定一切＂、＂得内线者得天下＂。的确,篮球是一项巨人的运动。在NBA,人们习惯上把身高超过6英尺9英寸（约2.06米）的大个子球员称为＂长人＂。无论是威尔特·张伯伦、沙奎尔·奥尼尔这样的＂怪兽＂级中锋,还是蒂姆·邓肯和卡尔·马龙这样体型和吨位＂小一号＂的大前锋,传统意义上的＂长人＂无不是擅长内线强攻的硬汉。     

技与艺-小议杂技创作与演员培养

杂技是什么？通常是指在特定的环境中,利用各式道具,以惊险技巧和高难动作为主要表现手段来进行表演的人体艺术。具体表现有吊子、爬竿、走钢丝、钻圈、手技、顶技、蹬技、车技、柔术等。大范围来讲还包括驯兽、滑稽、口技、魔术等,在外国杂技也被称为马戏。根据表演条件和环境的不同又有舞台杂技、冰上杂技、水上杂技、高空杂技等区分。在我国,杂技在春秋战国时已具有了基本的雏形,汉代时候是百戏的重要内容。以后各个朝代都有所发展,逐渐形成具有鲜明民族和地域特色的表演艺术。     

文徵明书法的“苏”、“黄”两体

文徵明书法以清雅俊秀的风格享誉书坛。平常其大字行楷均用黄庭坚笔意,这是我们熟知的文氏书法＂显＂露的一面,偶尔也纯用苏轼笔法的书体,是其内蕴＂隐＂藏的一面。关于文徵明书法之＂苏＂体＂隐＂而＂黄＂体＂显＂的两面,向来很少有人关注,特作短文初步探讨。     

“南少林”拳法是“道教”武术流变的结果

该文阐明了＂南少林＂拳法之起源与流变,揭示了＂南少林＂拳法是以道家武术理念改造＂北少林＂拳法的结果,为＂道＂、＂佛＂之共创。＂南少林＂拳法青出于兰而甚于兰。是为中国＂物理＂拳法的一朵奇葩。     

明代“天启通宝”背“奉旨”小平钱

在明代各种版式的＂天启通宝＂方孔钱中,背文为＂奉旨＂的小平钱较为突出,主要原因为：一是这种古钱不仅是奉旨铸造的,而且还在背文上铸了＂奉旨＂二字,应为＂天启通宝＂的开炉钱;二是许多古钱虽然同样是奉旨铸造的,却都没有铸上＂奉旨＂二字的背文。所以,背文为＂奉旨＂的明代＂天启通宝＂     

“七心”钓客

做人要＂七心＂,钓鱼也要＂七心＂。 一、信心 信心是＂七心＂的基础,是统帅。兵家有一句名言叫＂狭路相逢勇者胜＂。＂勇＂来源于信心。遇敌还没有交火,就失去了信心,当然就没有勇气去战胜敌人。勉强应战,肯定是以敌胜己败告终。     

对武术劲力认识之我见

劲力研究是一个热点,而且是一个长时间的热点,目前到底是一个什么样的研究现状呢,文章就目前的这些研究进行了归纳。＂劲力＂是武术永恒的话题,很多学者、武术家从不同的角度对劲力进行了描述,它是一个整体的概念,跟具体的武术形式是一个整体与局部的关系。前人根据自己的理解对武术劲力进行了分类并总结出＂劲力＂具有＂整体性＂、＂集中性＂、＂和谐性＂和＂随机性＂等特征,而＂整体性＂是它的本质特性。对武术劲力的产生人们从不同的角度进行了分析与探讨。研究认为：武术中的劲力是在中国传统整体思维观的思想指导下,人们通过长期的系统武术训练产生的。