贺岁电影的成功典范——冯氏贺岁片的示范意义

冯氏贺岁片的成功,一方面表现在他善于运用市场化策略对影片进行商业包装,即通过平民化的叙述视点,温情地书写小人物的故事;通过对观众深层欲望的挖掘、独特的京味幽默营造的喜剧氛围和明星策略的实施,有效地将观众的参与机制调动了起来。另一方面表现在他采取了本土化的商业策略,创作了一种具有中国特色的商业电影模式。此外,冯氏贺岁片还在一定程度上摆脱了传统的电影运作机制,而以制、放、发一体化的运作策略探索出中国电影新的生存和发展空间。     

冯小刚贺岁片的民族审美心理探源

冯小刚的贺岁片以喜剧形式为依托,以小人物为中心,既叫座又叫好,掀起了大陆贺岁片的热潮。文章认为冯小刚的贺岁片之所以受到广大观众的喜爱,主要是把握了民族的深层审美心理,即喜剧情结、审丑心理、大团圆的心理期待。     

中国商业电影的可贵探索--冯小刚与贺岁片

冯小刚对中国商业电影作了卓有成效的探索,特别是他的"贺岁片"对观众具有极大的感染力.本文从三个方面分析了冯小刚电影成功之处:1.对观众的定位考虑和欲望满足;2.精彩的对白;3.有中国特色的明星制.冯小刚的成功为中国的商业电影树立了榜样.     

中国贺岁片的“喜”与“悲”

纵观中国电影现有格局,贺岁片带给中国电影一股空前的活力,为中国电影产业化发展做出了重要的贡献。贺岁片在中国影坛的地位和影响不容忽视,但在这一派欣欣向荣的"喜悦"背后,很多不协调的情况也屡屡影响着贺岁电影,让这种类型电影的发展逐渐迟缓。本文从贺岁片的意识形成和现今状况做出分析,剖析其"喜"与"悲"的两个方面,为正视贺岁片市场的问题,促进其发展进行探讨。     

商业叙事策略下的喜剧电影--论冯小刚的贺岁片

冯小刚以自觉的商业叙事意识进行影片创作，凭借着对观众审美心理的准确把握，走平民化与游戏化的路子。在影像人物、造型语言、审美趋向、价值判断上都呈现出鲜明的平民取向，并通过对游戏的驾轻就熟地运用，以极具个人特色的幽默贯穿其中，发展丰富了中国喜剧电影的形态。在中国电影持续低迷的现状下，创造了骄人的票房成绩，为中国电影发展提供了成功的个案，启发了其他电影人的创作。     

15年成长史贺岁片

贺岁片看的是戏,不热闹不成戏,贺岁档可谓电影战场上厮杀热闹数第一的黄金档期。每到年末,各类贺岁电影粉墨登场,各类型的影片都想在这个时期崭露头角。2011年年末,李仁港的《鸿门宴》在11月底拉开序幕,随后,成热末类头门     

不断转型中的票房常胜冠军——1997年至2008年的冯小刚电影

由贺岁片出道,票房一路飘红的冯小刚,其电影经历了几次转型。不论转型成功与否,不论影片风格如何,冯小刚的电影总透出对当下现实的批判,是一剂“针砭时弊”的清醒药,是对人生的真诚写照。     

论贺岁片的商业美学

中国贺岁片经过长期发展和艺术积累,确立中国电影的商业美学任务凸显出来。要建立成熟而独特的中国电影的商业美学,应该经过中国观众的认可和市场的检验,它将是主流价值和娱乐价值、商业性和艺术性、本土性和全球性的动态平衡。     

培育师资培训品牌策略初探——以青岛职业技术学院为例

大力发展培训工作,打造师资培训品牌,是优化高职院校教育教学资源、提升社会服务能力的必然要求,也是促进高职院校可持续发展的迫切需要。近年来,青岛职业技术学院在培训条件、培训规模、培训模式、培训管理等方面取得了长足发展,但仍存在培训重视程度不够、培训制度有待健全、市场适应能力偏弱、培训师资力量不强等亟待解决的问题。今后,应深刻理解培训品牌内涵,不断创新培训机制,完善培训系统,以切实提高培训质量,塑造优质师资培训品牌。     

沉重的肉身——重读冯小刚贺岁片的主题

冯小刚的贺岁电影是最先创造大陆电影票房奇迹的系列影片。人们对他的关注也多集中于滑稽情节和幽默台词上,而较少专门研究其贺岁电影的主题。本文在解析中国悲喜剧文化传统的基础上,分析其贺岁片的叙事结构和主人公的形象塑造,解读冯小刚系列贺岁片的主题。     

解构与建构——冯小刚贺岁片中女性形象的分析

在商业经济大潮下,男性电影文本中的女性形象多半沦为欲望的代码,跳不出性别刻板印象的束缚。然而,冯小刚导演近十年创作的多部贺岁片展示了新的女性形象塑造趋势,一方面,影片对以往的女性形象进行解构,并弱化了传统的两性关系;另一方面,影片也着力建构崭新的女性形象,展示了更加多元化的女性社会角色。尽管受到其商业属性的束缚,影片中的女性仍然未能完全逃脱＂女人被讲述和被窥看＂的模式,也未完全突破传统男权话语,但影片依然展示了女性谋求独立生活、生存和发展的巨大空间。     

都怪“甲方乙方”

经过那次的＂好梦一日游＂,女儿知道了当妈妈的不容易,对我更加心疼和体贴了。每年春节,我都盼着＂贺岁片＂的到来。记得当年,冯小刚导演的《甲方乙方》讲述的四个善良的年轻人开办的＂好梦一日游＂的业务,帮助消费者过一天美梦成真的瘾,     

现实社会中的狼与羊——对影片《天下无贼》的思考

冯小刚导演拍摄的贺岁片在中国电影界具有标志性的地位。其幽默的语言,小品式情节的展现,以及对生活隐喻性的暗示是冯氏贺岁片得以在中国电影市场上卖座的主要原因。《天下无贼》是冯小刚导演继《甲方乙方》、《不见不散》、《大腕》等贺岁片之后的又一力作。影片延续着冯氏贺岁片的特质,但同时也添加了导演对生活更深层次的人文关照,狼与羊是对影片中小偷和被偷者的代名词,也是对生活中善与恶的理解。     

贺岁片的启示：初一历史教学怎样才能“接地气”

去年年末,电影贺岁档杀出一匹黑马《泰囧》,自12月12日上映以来票房已过11亿．而其制作成本只有人民币3千万元;而冯小刚的《一九四二》耗资2亿元,自11月份上映以来票房收入只有人民币约4亿元。     

大学生手机消费市场品牌策略研究——以石河子大学为例

大学生是手机消费市场的重要群体,调研表明,品牌是影响大学生选购手机的重要因素。本文以石河子大学学生为例,对大学生手机消费市场品牌策略进行研究,认为国产品牌提升品牌知名度、明确品牌定位、提升品牌重视度是手机生产企业构建品牌策略时应当注意的问题。     

论大陆贺岁片的困境及其突破路向

为适应消费文化市场和大众娱乐的需求,中国大陆电影在影片的拍摄类型上不断探索新的发展路向。作为中国电影探索道路上的＂新秀＂,贺岁电影应运而生。它利用消费文化市场的操作原则,不断吸引观众眼球,取得了良好的市场效益。但是,近来随着贺岁片的迅猛发展,票房的不断鼎盛,其水准、品质却陷入了口水之争。由于不能够正确地把握贺岁片的真正内涵,使得大陆贺岁片困境重重。只有回归贺岁本意,不断探索贺岁电影发展的新动力,大陆贺岁电影才能步入良性发展之路。     

都怪“甲方乙方”

经过那次的"好梦一日游",女儿知道了当妈妈的不容易,对我更加心疼和体贴了。每年春节,我都盼着"贺岁片"的到来。记得当年,冯小刚导演的《甲方乙方》讲述的四个善良的年轻人开办的"好梦一日游"的业务,帮助消费者过一天美梦成真的瘾,     

“云南十八怪”品牌策略探析

＂云南十八怪＂品牌是云南省特有的品牌,但目前大多数＂云南十八怪＂产品的名号却不如＂云南十八怪＂这个传说来得响亮。根据调查,分析了＂云南十八怪＂品牌经营的整体现状、存在问题,最后为＂云南十八怪＂品牌的发展提出了一些借鉴策略。     

关于职业院校素质教育品牌策略的实践探索与思考——以松原职业技术学院经济管理系的素质教育为例

如今,高校办学目标定位的同质化造成了专业的同质化和专业人才的同质化。因此,在激烈的市场竞争中,职业院校更加需要以素质教育品牌铸就职业院校的品牌和学生的个人品牌,以扩大学生生存和发展的空间。松原职业技术学院经济管理系将办学目标定位于素质教育品牌,并在办学过程中结合人生教育的四个阶段,采用了七种不同的策略,循序渐进地进行。4年来,取得了可喜的成果。