细节,让新闻生动起来

如今是信息爆炸的时代,新闻写作不仅要＂以理服人＂,更要＂以情动人＂,在细微之处打动读者,彰显人文关怀的力量。本文论述了如何抓住新闻的细节以提高新闻写作的水平。     

如何从会议里挖掘经济新闻

近年来,随着经济建设的迅速发展,经济新闻越来越重要。做好经济新闻报道,一是要善于从会议中挖掘经济新闻;二是要＂跳＂出会议写经济新闻;三是要有独辟蹊径的写作技巧。     

地方台时政新闻中的“农”场经营

本文认为对时政新闻中的涉农经济报道,要做好贴近、服务,要科学、前瞻,要通俗、易懂,树立起时政新闻中的＂农＂场经营意识。     

广播新闻要做到“短”、“精”、“简”

广播新闻在写作上,要适应新时代的要求,力求＂短＂、＂精＂、＂简＂,贴近生活、贴近群众、贴近社会,从而提高广播新闻的收听率,增强广播的竞争力,发挥广播作为党和人民的喉舌作用。     

于无新处出新闻——谈“身份证系列评论”的写作体会

＂身份证系列评论＂是作者关于身份证的系列评论文章。回顾这组评论的写作,作者认为＂于无新处出新闻＂,具体表现在：多思出新闻,心里有百姓就有新闻,长期积累出新闻,与时俱进出新闻。     

树立良好的新闻文风

新闻文风指的是写作新闻作品的风气。它既包括新闻工作者报道写作新闻的态度、内容和方式方法,也包括新闻作品的风格、格调和风尚。好的新闻文风可体现在以下方面：要讲真话,不讲假话。古人云：＂修辞立其诚＂。新闻的本源是事实,没有事实依据就构不成新闻,     

电视时政新闻创新的几个关键点

如何走出电视时政新闻写作的误区？笔者认为,最重要的是观念上创新,在报道中突出人文关怀。新闻定位要以人为本,写作中变官本位为民本位。选取新颖的角度是时政新闻为广大观众接受的关键。树立＂短、平、快＂思想,新闻写作要以短取胜。恰当运用同期声,使时政新闻生动而独特。     

受众心理需求视阈下的新闻写作

由于大众传播理论的引入,业界的新闻理念从"传者本位"逐步转变为"受众本位"。随着传媒技术的不断发展和媒介的逐渐融合,受众的主体意识进一步增强,其心理需求呈现出多样化、多层次化。同时融合新闻生产模式初具形式。面对这一变化,新闻写作要树立融合的理念,并不断创新写作艺术观照受众的心理需求,同时新闻写作更要正确地引导受众的心理需求。     

抓头条新闻的一点体会

我写的《＂何头条＂解读——头条新闻的捕捉与写作》一书出版后,新闻界同仁和一些爱好新闻写作的朋友,要我谈谈抓头条新闻的＂诀窍＂。为此还应邀去了几所大学讲了＂这一课＂。     

电视新闻写作的传播优势分析

电视新闻写作将广播新闻的＂听＂和报纸新闻的＂看＂等特点有效结合,实现通过语言、文字对电视画面进行全方位的判断与了解,才能让电视新闻传播更容易实现准确、清晰地完成叙事功能。下面重点对当今电视新闻写作传播优势进行全面细致的分析,以期更好了解新闻写作。一、电视新闻写作的特点与要求1.电视新闻写作的特点快速及时,线性传播电视新闻就时效性方面和其它媒介比较来说,优势非常明显,可以采用现场直播的方式,因此新闻写作强调时效性。     

对《南方周末》文化版作品特色的分析

娱乐新闻报道＂量＂大但＂质＂精的不多,存在低俗化等现象。本文分析了《南方周末》记者袁蕾的文化娱乐新闻的写作特色：有深度、有内涵、有关怀,并探讨出娱乐新闻写作的新趋势。     

网络让经济新闻“动”起来

网络时代,经济新闻报道的创新要充分利用网络的特点,通过即时性让新闻＂滚动＂起来;多媒体让经济新闻＂活动＂起来;交互性让经济新闻＂互动＂起来。     

对新闻客观性与倾向性关系的解析

新闻的客观性是新闻的基本特点,也是新闻学习者和从业者首先要恪守的原则。在实际工作中,新闻事件成为新闻又必定要经过新闻工作人员头脑的＂加工＂,这使本该客观的新闻不得不带有人的主观意识,这似乎成了＂新闻＂本身存在的不可调和的一对矛盾,如何理解新闻的客观性,新闻加工过程中的倾向性以及如何把握二者之间关系,本文对此作一解析。     

通讯员新闻写作误区与对策刍议

本文在认真分析通讯员在新闻写作中存在的四种误区的基础上,重点就企业通讯员如何正确地认识新闻写作,如何创新方式方法,增强新闻写作的有效性,以及把握＂三言＂要求,提升新闻写作质量提出了可资借鉴的建议。     

“史态类新闻”辨析

近年来,国内媒体上出现一批着眼于过去事实的独立文本,学者杨琴由此提出＂史态类新闻＂的概念。本文在杨琴的研究基础上,对历史新闻、档案新闻等一系列现存的相关概念进行了梳理,试图探讨＂史态类新闻＂命名的用意,并从概念界定和文本写作上验证＂史态类新闻不是新闻＂,以及从传者和受众两个方面寻找国内媒体比国外媒体更偏爱＂史态类新闻＂的原因。     

鲜活新闻的选材·立意·表达

电视鲜活新闻的＂鲜活性＂来源于记者所选取的题材,题材的＂鲜活性＂,在很大程度上取决于新闻的＂现场感＂。鲜活新闻要有意味,耐寻味,给人以启迪和教益。鲜活新闻对于报道表现形式有着特殊的要求,需要在采访制作的各个环节,体现＂鲜活＂意识,凸显＂鲜活＂特性。     

新闻创作要有受众意识

新闻创作要体现受众意识,这是贯彻＂三贴近＂原则的具体体现,也是使新闻宣传工作深入人心、可亲可信的重要途径。本文以新闻业务实践和教学过程中的实例为基础,谈谈新闻创作中的受众意识的有关问题。     

树立深度报道的精品意识

什么是深度报道？有学者说,深度报道是讲求从总体的联系和结构上把握新闻事实,把新闻事实＂还原＂到其现实的社会联系和社会发展中去的＂第三代主流新闻写作文体＂;也有学者认为,深度报道是新闻执着于追求深刻性的一种写作旨趣;还有人说,深度报道是围绕人类社会发展（历史、现实和未来）的具体问题,用特定的方式把新闻事件呈现在一种可以表现其真正意义的脉络中,使受众感知特定社会事实和意义的新闻体裁。     

新闻采写中如何求“新”

新闻＂新＂是第一位的。在日常新闻采写中如何求＂新＂是每一个新闻记者要面对的问题。 一是时效求新。它要求记者在第一时间采新闻、写新闻、发新闻,要有分秒必争的时效意识。我们最早写新闻用稿纸写好后,再寄到报社、电台,少说也要几天时间。那时候,求时效,     

早间电视新闻节目主持人的“质感”

一、新闻功底（一）新闻准备有深度白岩松曾经直言不讳：＂没有任何撰稿人会真心地为主持人写稿。＂早间新闻节目的时段特殊性,决定了主持人与写稿的记者或编导交流的时间普遍被压缩或完全省略。主持人是一档节目录制前各环节所有努力的出口,必须担当起智力贡献。早间电视新闻节目主持人应成为半个编辑,甚至要有主编意识,充分理解记者或编导给你既有稿件的＂原有之意＂以及＂弦外之音＂。如果时间允许,要突破稿件的字面限制,掌握更多,快速弄清新闻事件相关的背景、权威个人或机构的表态、其他媒体的观点,梳理新闻事件引发的启示或反思。