从一篇书评谈起

(一) 最近读到一篇书评,是关于《图书馆工作概要》一书的(见《黑龙江图书馆》1981年6月第1—2期合刊)。我也看过这本书,它确是一本简明的较好的图书馆学基础知识书。读了书评,又有所启发.只是感到书评中的某些说法,正是对此书大加赞赏的地方,而并不符合原书的本意。如书评认为,此书是“比较‘新’的”,“新”的“最明显的一点”,     

一篇不能发表的书评

一篇书评不能发表,其原因主要有以下几种:一是质量不高,达不到发表水平;二是与所欲发表的出版物的风格(文字表达方式,篇幅的长短及其内容等方面)不相适宜;三是时下的书评太多(大多数是唱赞歌的),报刊不愿发表.由于这些原因而使作品不能发表,是很正常的事,本不用感到诧异.而我两年前的一篇书评之所以到现在未能发表,和上述原因均无涉,至少编辑部给我的答复是如此.     

一篇好书评应有的要求

我认为,一篇好的书评应当做到这样五个字:新、深、真、准、活。 所谓“新”就是要有新的观点、新的视角、新的思维方法。我们常说,艺术创作,贵在创新。撰写一篇书评文章,也应当如此。对于同一著作的评论,别人已经说过了的话就不宜再重复了。只有这样,才能给读者以新的启示,才有助于读者通过自     

"你那是一篇坏书评"

作家对于批评的容忍度， 固然有个体接受方面 的性情差异，但更重要的，是在学 理上如何认知创作文本和批评文 本的问题。有机会换位实践，各尝 创作和批评的甘苦，自然是协调 这一问题的对立统一关系的良好 途径。其次，则“对书不对人”的 批评原则的贯彻，“有则改之，无 则加勉”的批评接受心态的养 成，都是建立一个健全的书评制 度所必要的元素。 当何其芳(1912—1977年) 读到刘西渭于1936年所写的《画 梦录》书评中，出现如下这段议 论：“一个好艺术家多少都是自 觉的，至少他得深深体会他做什 么，他能够做出什么……而诗人 或者文人，犹如一个建筑师，必须 习知文字语言的性质以及组合的 可能，然后输入他全人的存在，成     

序言工作的一项基本原则——从列宁的一篇书评谈起

最近读了一篇极好的书评,列宁的《尼·亚·鲁巴金编<书林概述>》。这篇书评,好就好在通篇贯彻了实事求是的原则,没有半点八股味。书评没有因为此书存在严重的缺点和错误就予以全盘否定,而是客观地估计它的实际作用,热烈赞扬“作者……付出了巨大的劳动,开始了一件极有价值的工作”,并且说:“任何一个相当大的图书馆都必须备有鲁巴金先生的著作”。     

不要妄称“第一部”——对一篇书评的意见

《中国图书评论》1992年第1期发表了罗志勇同志写的题为《社会主义是中国人民的历史选择》一文。该文称他所评论的那本《社会主义在中国的传播与实践》“是建国后第一部关于社会主义在中国发     

关于书评的一封信

承你来信问我书评的写作方法,我很高兴。尽管对于如何写好书评,确实说不出很好意见,只是觉得这个问题值得研究,因此乐于跟你交换意见。     

一支业余的书评队伍

南市区图书馆业余书评组光荣地被评为1983年度的市“优秀读书小组”。1984年,他们又取得了新的成绩,达到了新的高度。一年来,他们共评论了十九部作品,撰写了四十九篇评论稿,其中有八篇分别登在《书讯报》和上海文艺出版社编印的《文艺新书报》     

一双令人过目不忘的眼睛

又是一双令人过目不忘的眼睛!我们已从许许多多的图片中,见过了无数打动我们心灵的双眼,这其中相当一部分是孩子的眼睛。表现孩子的可爱与可怜,往往是摄影等造型艺术直逼生活本质的创作目标与追求。美国《萨克拉门托蜜蜂报》女摄影师勒内·C·拜尔拍摄的《可疑的种子》(见附图),以一个正舔食几粒米饭的     

一部令人手不释卷的长篇

我自愿阅读长篇小说的历史,应该截止到《废都》《白鹿原》;后来在作家出版社编书,读小说成了工作,成了被迫,甚至成了生意的一个环节,就更不会自愿读小说了。不再自愿读小说的主要原因,一是活得心浮气躁、实惠平庸,很难静下心来与书中的人物同生死、共悲喜;二是没有碰到令我手不释卷的好小说     

一部令人手不释卷的长篇

我自愿阅读长篇小说的历史,应该截止到《废部》《白鹿原》;后来在作家出版社编书,读小说成了工作,成了被迫,甚至成了生意的一个环节,就更不会自愿读小说了。不再自愿读小说的主要原因,一是活得心浮气躁、实惠平庸,很难静下心来与书中的人物同生死、共悲喜;二是没有碰到令我手不释卷的好小说。好小说罕见的原因有许多,只想强调两个。     

书评的痛苦痛苦的书评

出版业将写书评划归到宣传的范畴里,这是王大妈自夸的路数,作为商业行为,不能说就是错,但就决定了书评的附庸属性,基本等同于厂家自撰的产品介绍。当年马克思对蒲鲁东《贫困的哲学》进行批判,写成街学的贫困》,按照权威工具书上的说法,它属于书评。不太纯粹地仿此而起这样一个交错     

推出一批书评家来

社会上各行各业都有自己的专家,书评作者多为知识分子,他们也热望自己通过辛勤的劳动获得丰硕的成果,从而成名成家,以提高自己的知名度和社会地位。可是“书评家”在哪里?这是一个很难回答的问题。不要说在今天,即使是在经历了二千多年的封建社会里,似乎也难找到一个。比如听说书评界的同志要编一本书,介绍中国自古以来为书评事业作出贡献的人。人数相当可观。这些人均以“书评人物”名之。“人物”是一个中性名词,与“书评家”自然还相差一大截。这是不言自明的。那么是不是的确没有书评家呢?我看不     

书评续话(一)

书评编辑几年前,有人向某大报投寄一篇近三千字的书评稿件,经编辑的删削,砍成百把字的书讯发表了。事后了解,这位编辑说:发表书评,岂不影响出版社登广告了吗?这自然是个别的例子,但这位编辑根本不懂得报纸发表书评的意义和职责,则是十分明显的。国外报刊一般重视发表书评,且有权威性书评版;报纸的书评编辑,要求有较高的素养,和很强烈的责任感。 19世纪俄国伟大的民主主义者别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫都做过书评编辑。1857年,杜勃罗留波夫在中央师     

书评的地位与书评的视界

看到《徜徉在文化边缘》(中国书籍出版社出版),不由得就会想到书作者毛鹏先生."徜徉",如汉代张平子《思玄赋》说的"怅徜徉而延仔",是一种漫不经意徘徊之状,自然也就等于是说未探其阃奥了,这已是一层自谦;再说徜徉在"文化边缘"而非文化之中,则是说不但未登其堂,而且连其门也未入.毛鹏先生不仅其人是位"谦谦君子"(《易·谦》),为书取的名亦复如此,"卑以自牧"(《易·谦》),难怪古人要说"其文如其为人"(苏东坡《答张文潜书》)了.     

书评信息容量与书评的质量

书评所起的一切作用都与它的信息容量相关。保证书评提供足够的信息,并扩大信息容量,使之发挥更大的效力,是图书评论者的重要职责,也是书评理论研究的重要课题。 书评信息容量的层次分析 凡为书评,必须包括最基本的图书信息:书名、作者、出版者、出版时间、版次、页码和被评图书的内容等等。这一层次是书评构成要素的横断面,它向读者展示被评图书相关信息的完整面貌,构成书评的物质形式特征,是信息容量的浅表层。据此,读者可以获得信息检索渠道。可以确定,只要是书评便具     

编辑的书评意识和书评能力

天津百花文艺出版社的资深编审、著名学者徐柏容先生在《现代书评学》（苏州大学出版社2005年6月版）一书中,辟有专节讨论书评与出版工作的关系。他认为：     

学术型书评的公正追求——以围绕《阅读疗法》而写的五篇书评为例

学术型书评具有学术/学科性、创新/开拓性、公正/客观性等自身的特色。学术公正是学术型书评的核心理念,是其写作的永恒追求。因其具有社会学、伦理学、法学等学科特点而对学术研究、对出版策划、对作者创作心态、对读者阅读导向都具有重大意义。     

书评皆可成美文——一种值得编辑借鉴的书评写作风格

大凡做编辑的人多多少少要写些书评之类的文字,尤其自己策划和编辑加工过的书更是如此。常常是做编辑的时间有多久,写书评的历史就有多久。回忆起自己写过的书评常常是心存遗憾,记忆中很少有能打动自己的词语,几乎是写过之后就很少再想起它。最近一位文