两轴边寿民《芦雁图》

边寿民（1648～1752年）是清代扬州八怪画派中的一位杰出画家,尤以画芦雁闻名海内。名维祺,字颐公,更字寿民,号渐僧、墨仙、苇间居士、准上一高士、绰翁、绰绰老人等,晚年义叫苇间老人。一生未能中举,以布衣秀才终其一生。他以诗画为业,穷困潦倒。50岁前曾到过湖北、安徽黄山,常往来于准安、扬州、苏州、杭州之间,与华曲、郑板桥、金农、高凤翰、沈凤等人交善。     

金农书法艺术及《行楷书砚铭册》浅谈

金农（1687—1763年）,字寿门,又字吉金、司农,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,浙江仁和（今杭州）人。他是“扬州八怪”中书法风格最具鲜明特色的画家之一。其书风不拘泥于一家一式,而是博采众长,融会己意,形成各种不同的风格,在清代中期的书坛上留下浓墨重彩的一笔。现以广东省博物馆所藏金农作品为例,透析其书风之不同特色。     

郑板桥《兰竹菊图》赏析

郑板桥（1693～1765年）名燮,字克柔,号板桥。扬州府属兴化县人。“扬州八怪”中的代表者。乾隆元（1736年）进士,乾隆七年出任山东范县令,十一年调任山东潍县知县,清正廉洁施惠干民,民感之,建生祠以祀。乾隆十七年因得罪贪官污吏以“忤大吏”而被罢官,越年返回扬州以卖画为生,以至终年。     

罗振玉：大云烬余有余温

罗振玉（1866～1940年）字叔言,又字叔蕴,号雪堂,晚号贞松老人、岁寒退叟。浙江上虞人氏。     

泼墨鸿雁绘人生——边寿民及其芦雁图

古代文人喜爱寄物抒情,来表达自己的情操和精神境界。鸿雁是中国画的传统题材,鸿雁入画由来已久,历代的诗人、画家留下了许多表现鸿雁飞、鸣、食、宿的作品。五代黄筌、徐熙,宋代崔白,元代王渊,明代林良、吕纪等均有画雁之作。清代产生了一位以芦雁自命、以画雁名世的杰出画家,他就是“扬州八怪”之一的边寿民,其《芦雁图》是典型的文人派画风、文人画笔法。     

瞻麓斋故事

龚心钊（1871-1949年）,字怀希,亦用怀西,号仲勉,斋名“瞻麓斋”,安徽合肥人。其先枫为清初才子,是与钱谦益、吴梅村合称为“江左三大家”之一的龚鼎孽（1615-1673年,字孝升,号芝麓）。     

两幅馆藏刘墉书法

刘墉（1719～1804年）,字崇如,号石庵,又号青原、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等,山东诸城逢（páng）戈庄（今属高密市）人。生于书香门第,长于显宦之家。其祖父刘棨（qi）是康熙二十四年（1685年）进士,官至四川布政使;父亲刘统勋是雍正二年（1724年）进士,官至东阁大学士。刘墉在乾隆十六年（1751年）中进土,官至体仁阁大学士,加太子太保,谥“文清”,人称刘文清。刘墉书法初看圆、软、滑,仔细审视则骨骼分明,内含刚劲,其书法的境界可用“静”“淡”“清”三字概括。     

一件徐三庚书写的横幅

我在这里把家藏清代徐三庚书写的横幅“味菘盦”（ān，同“庵”）介绍给各位读者。徐三庚（1826-1890年），字桂山，又字桂珊、诜郭，号井垒、又号袖海，别号金垒山民、似鱼室主、余粮生。     

加盖改值“金圆”邮票（四）

（三）永宁加盖 上海中华书局印刷厂加盖，面值0．5分至100元，全组共29种（表4），其排版格式除036与大业加盖02相同，为方体字外，其余都以本厂特制的四个五号楷体字排成方阵，中间下方植五号阿拉伯数字（图15），浇版印刷。略与三一加盖相似，但“圆”字呈狭长形；角数面值票的阿拉伯数值字体较大，“角”字腹中的“土”部与左撇、右竖都不连接（图16）。     

加盖改值“金圆”邮票（三）

上海三一印刷公司加盖，面值1角至10万元，全组共19种（表3，见43P），排版格式为四个五号楷体字列成方阵，中间下方五号阿拉伯数字（图12），浇版加盖，其格式略似永宁加盖，“圆”字接近正方形，角数百值票的阿拉伯数字较永宁加盖稍小，“角”字中间的“土”部与左撇右竖相接（图13）。     

从王步＂粉彩罗汉图＂谈起

王步（1898～1968年）,祖籍江西丰城县长湖竹溪村人。在景德镇从事陶艺创作61年,人称“青花大王”,自号“竹溪道人”“陶青老人”。     

清代李鱓《钟馗图》赏析

李鱓（shan）为“扬州八怪”之一，是清代著名的画家，今年，恰逢李鱓诞辰320周年（1686-2006年），谨以此文纪念这位杰出的艺术大师。     

美轮美奂的广东澄海航模夜航表演

2010年2月16日（正月初三）傍晚,美丽的澄海区莱芜岛上张灯结彩,人影绰绰,“祝福澄海——航模夜航表演”在这里隆重举行。本次活动由广东省汕头市澄海区委宣传部主办,汕头市航模协会承办,广东伽懋毛织时装有限公司协办。     

竹里老人徐仲南及其绘瓷作品

徐仲南（1872～1953年）,名陔,字冲南,号竹里老人,斋名栖碧山馆,江西南昌人。徐仲南出生于贫苦家庭,儿时仅读了几年私塾。之后父亲送他到南昌,在一家瓷店“红店”当学徒,出师后在南昌做瓷画工。在南昌学徒绘瓷期间,他勤奋刻苦,绘瓷技艺突飞猛进。     

多才善藏的刘体仁

刘体仁（1616～1676年），字公[甬戈]（注：“[甬戈]”即“勇”的古体字），号蒲庵，颖川（今安徽阜阳）人，清初诗人、书画家、鉴藏家。顺治十二年（1655年）进士，授刑部主事，适有家难假归，后从孙奇逢问学，数年不出。     

笔墨的文化表达——胡润芝绘画艺术浅议

胡润芝艺术简介 胡润芝（1928-2005年），字佑璋，号任之，因得吴昌硕刻“茀堂”二字印，又号茀堂（蕴“茀”者，野草塞路之谓也，与自己的身世甚为相似，我是在塞满野草的路上艰难地走过来而又继续艰难地走下去，因又自号“茀堂”——胡润芝语），江西婺源人，后定居上饶市，曾为联合国教科文卫组织专家成员，     

武当内家乾坤门近代足痕

乾坤门由中国武当山“赵序”全真派（道传道）武当内家正宗乾坤门第二十代传人赵超然（云游道长,湖北人）,道法号（字步云）继承传授。     

方以智和他的禅意画

方以智，字密之，号曼公，又号鹿起，安徽桐城人。生于明万历三十八年（1610年），卒于清康熙十年（1671年），享年六十有二，幼年丧母，而时任湖广巡抚的父亲方孔虫月又常年宦游于外，故对他的教养、监护全靠17岁即孀居的才女姑母方仲贤（方维仪）。他禀赋超常，清人马其昶在《桐城耆旧传》一书中称其“十岁能涛，工书画”“十五岁群经子史略能背诵”，并“博涉多奇”。     

清幽闲雅 文气盎然——明文徵明及其《东园图》赏析

明代中叶大画家文徵明（1470-1559年）为长洲（今属江苏苏州）人,原名璧,字徵明,又字徵仲,号衡山居士等,世人亦称“文衡山”。其生平事略及艺术成就,在不少画史著述中皆有记载,而且多予较高评价。清代张廷玉等撰《明史》中,还特地为其立有小传。     

董其昌《松溪图》

董其昌（1555～1636年）是明代后期大书画家、书画理论家、书画鉴赏家,华亭（上海松江）人,人称“董华亭”。字玄宰、元宰,号思白、香光居士,谥号文敏。