电视纪录片的故事性

中国电视纪录片脱胎于电影纪录片，发轫于中国电视开播之时，至今已有四十多年的历史。但在电视艺领域内，这类体裁的应用较少且成就不大，究其原因，是人们在重视纪录片真实性的基础上，落入了盲目追求纯客观记录，反对任何艺术形式参与的自然主义的窠臼。     

试论纪录片的故事性

在中国,纪录片最早的形式是新闻纪录片。作为新闻的一种形式,那时候的纪录片更像是长篇幅的新闻,要注意新闻要素,要真实,有典型性,要具有宣传意义和教育意义。随着这种传统的延续,电视工作者往往把纪录片与电视剧对立起来,一方面是由于真实与虚构的对立,另一方面是教育、宣传与娱乐功能的对立。在此期间产生了一批非常优秀的纪录片,例如：《收租院》、《话说长江》、《雕塑家刘焕章》、《泰山》等等。它们共同的特点是镜头语言优美、主题积极、紧跟时代主旋律。但是同时又显得过分严肃。因此一段时间内,观众不能认可这种节目形式…     

浅谈纪录片的故事性把握

纪录片的创作历史源远流长,而作为创作的灵魂,纪录片的故事性,对于创作以及制作的团队来说,都给予了很高的重视。本文就如何对纪录片的故事性的把握从三个方面做出了分析研究。     

电视纪录片要重视故事性

怎样选择和讲好一个故事,是我们在摄制电视专题片、纪录片中必须思考和琢磨的问题。这不仅是电视表现手段之所长和优势,也是电视受众的需求。我自2001年开始,拍摄了一些纪录片。其中,纪录片《守望》和纪录片《那山那人》分别在2003年和2004年参加贵州省广播电视评比中,获得二等奖,受到专家和评委的好评。在拍摄纪录片的实践中,深感讲好故事的重要和必要。     

故事性:纪录片的灵魂所在

打开电视，我们会看到几十个频道里近一半在播映影视剧（还有四分之一在播映影视剧间隙的广告）。相信最好的纪录片编导看过的纪录片数量也不及其观赏过的影视剧。有人会说，那是因为纪录片制作的周期长，因此片子少。试想，假设现在有两个频道，一个播电视剧，另一个播质量与电视剧相当的纪录片，更多的人会去看什么呢？答案无疑是前者。在这里，笔者不敢肯定是因为现在多数纪录片缺乏故事性，但至少有一点：任何一种媒体，最具吸引力的往往是它具备故事性的部分。文学中的小说，广播中的评书，电视中的影视剧等等，正是用一个又一个动人的…     

故事性：纪录片的灵魂所在

现在打开电视，我们会看到几十个频道里近一半在播映影视剧(还有四分之一在播映影视剧间隙的广告)。相信最好的纪录片编导看过的纪录片数量也不及其观赏过的影视剧多吧。有人会说，那是因为纪录片制作的周期长，因此片子少。试想，假设现在有两个频道，一个播电视剧，另一个播质量与电视剧相当的纪录片，更多的人会去看什么呢?     

故事性支撑着纪录片的星空

在当今的社会变革中，人的心态变化、生存状态的变化、人与人之间的矛盾碰撞．都为纪录片创作提供了丰厚的素材：为了使受众更主动地了解身边事、天下事，更乐意接受作品中的理念和信仰．纪录片创作就必须强化纪录片的故事性．调动一切手段使故事更可信、更精彩、更耐看．更具有历史参照价值。     

纪录片与电影的故事性影响分析

在进行电影创作时,纪录片与故事片是两种电影的基本形式。但是也有一部分电影工作者将两种体裁的电影模式进行融合,从而诞生出现代电影中重视故事性的纪录片以及表现记录性的故事片的新型电影。     

故事性支撵着纪录片的星空

在当今的社会变革中,人的心态变化、生存状态的变化、人与人之间的矛盾碰撞,都为纪录片创作提供了丰厚的素材.为了使受众更主动地了解身边事、天下事,更乐意接受作品中的理念和信仰,纪录片创作者就必须强化纪录片的故事性,调动一切手段使故事更可信、更精彩、更耐看,更具有历史参照价值.     

纪录片应加强故事性——观纪录片《伴》有感

纪录片应该加强故事性,故事具有与生俱来的优势,好的纪录片具备动人的故事和激烈的矛盾冲突（故事性）自然会掀起观众情感的波澜,引起观众的共鸣。     

从《可可西里》《平衡》看电视纪录片的故事性元素

电视纪录片作为一种资料性的影像,其故事性趋向近年来引起了关注。一部优秀的电视纪录片就是要讲述一个真实的故事,因此必须着力于对人物、事件和背景这些构件的表现。本文从《可可西里》《平衡》的表现手法,分析电视纪录片的故事性元素。     

电视节目的故事性要素

电视从电影脱胎而来,讲故事仿佛是永远褪不掉的胎记,影视剧中讲故事是天经地义,其他电视节目类型中,讲故事同样是赢得观众的一个重要手段。讲一个什么样的故事,如何去讲述一个故事,让一个故事娓娓动听,其中几个要素值得探讨。     

论人物纪录片的纪实性与故事性——《守望者——汉风》创作谈

由于纪实节目越来越多,观众对电视节目需求的日益多元化,以及故事片的冲击等原因,人物纪录片的故事化对纪录片"原生态"式记录、平铺直叙模式的整体性构成了挑战,几度造成这一艺术形式发展的困扰。创作者开始以创新的思维追求表现手法的艺术多样化,以寻找新的生存和发展空间。本文在探讨人物纪录片如何在保持纪录片纪实性这一本质属性的基础上,加强纪录片的故事性创作,从故事片中汲取营养,增加生命力,适应新环境,在电影艺术发展浪潮中走的更远更好。     

故事性新闻的写作

所谓故事性新闻,就是在保留新闻基本要素、遵循新闻写作基本原则的前提下,将故事性创作技巧用于新闻的写作,使新闻作品具有通俗流畅的语言、疑窦丛生的悬念、曲折迭宕的情节、紧凑严密的结构、鲜活灵动的摹写等故事性特点。我们在撰写故事性新闻时,应注意以下几个方面:     

文献片的故事性思维

与纪录片(这里指人文类的影片)有许多共同要素的历史片(我们多称为文献片),在今天的社会生活中,已成为一个重要的影视艺术门类.由于文献片更多地强调历史的特性,其自身的理性色彩使它较之纪录片天然地缺少了些观赏性.于是,在创作文献片时,如何能更多地考虑文献片的大众性,使偏爱剧情片的观众也能坐下来看历史文献片,就成为我们的一个大课题.笔者拟就今年参与创作的两部文献片<开端>(八集,中央文献研究室、河北电视台)和<陈云>(六集,中央组织部、中央文献研究室、陕西电视台)作一分析.     

访谈节目故事性的操作方法

选题注重故事性访谈节目有无故事性,既取决于嘉宾有没有故事可讲,又在于所选择的采访对象有什么样的故事。大连开发区电视台创办的访谈节目《改变》就有这样的明确要求．“让生活在我们身边的观众．成为我们节目的主人公;把发生在观众身边的事．呈现在我们的荧屏上”。操作中栏目组进一步细化了这项要求．就是“我们的报道对象可能是崇高的。也可能是平凡的;     

纪录片的时态分类探讨

纪录片可以记录未来吗?纪录片的分类没有一个公认的标准,如果从有利于纪录片发展的角度出发,能否把纪录片从时态的角度加以分类探讨,让纪录片的视野和涵盖领域更加广阔,使纪录片更具多样性.这是一个值得探讨的课题.     

在故事性上下功夫

让正面报道在社会发展中具有深远的影响力和感染力，是新闻工作的职责所在。然而正面报道在一定程度上存在可读性不强、不贴近受众的问题。笔认为，一个关键原因就是报道缺乏故事性。由于没有用故事手段“包装”，不少正面报道显得概念化，缺乏亲和力和吸引力，导致了受众对正面报道的疏远。     

浅析电视新闻故事性的应用

客观公正是电视新闻的基本特点,这一特点是由电视新闻所承担的社会责任决定的,但是从现代媒体观众的心理需求来看,新闻不但要坚持客观公正的固有特点,还应该避免枯燥无味、僵化刻板,这就需要电视新闻适当利用文学的叙事手法,增强其故事性。基于此,着重探讨故事性表达手法在现代电视新闻中的运用,从而体会其为电视新闻带来的耳目一新的效果。