流浪的二胡

<正>有一个精灵,漂泊如三春之水,清冷似冬夜之月;有一个精灵,惆怅如初夏细雨,幽怨似深秋桂子;有一个精灵,注定了永远都在流浪,这个精灵就是二胡,江南,流浪的二胡。蒙古包、轱轳车、风吹草低见牛羊的大草原注定了是马头琴的摇篮,红高粱、信天游、大风起兮尘飞扬的黄土高坡天生就是唢呐的世界,而杨柳岸、乌篷船、小桥流水绕人家的江南则永远是二胡生生不息的磁场。一方     

文学作品阅读题

阅读《流浪的二胡》,完成1-4题。有一个精灵,漂泊如三春之水,清冷似冬夜之月;有一个精灵,惆怅如初夏细雨,幽怨似深秋桂子;有一个精灵,它注定了永远都在流浪——二胡,江南,流浪的二胡。蒙古包、轱辘车,风吹草低见牛羊的大草原注定了是马头琴的摇篮;红高梁、信天游,大风起兮云飞扬的黄土高坡天生就是唢呐的世界,而杨柳岸、乌蓬船、小桥流水绕人家的江南则永远是二胡生生不息的磁场。一方水土养一方人,一方风情孕育着一方乐器的生长,只是我们不知当初,是江南选择了二胡,还是二胡选择了江南,这样的选择费思量,难端详。二胡之于江南,恰如杏花春雨…     

一曲流浪的歌,一篇优美的文

流浪的二胡有一个精灵，漂泊如三春之水，清冷似冬夜之月；有一个精灵，惆怅如初夏细雨，幽怨似深秋桂子；有一个精灵，它注定了永远都在流浪———二胡，江南，流浪的二胡。蒙古包、轱辘车，风吹草低见牛羊的大草原注定了是马头琴的摇篮；红高粱、信天游，大风起兮云飞扬的黄土高坡天生就是唢呐的世界。而杨柳岸、乌篷船，小桥流水绕人家的江南则永远是二胡生生不息的磁场。一方水土养一方人，一方风情孕育着一方乐器的生长，只是我们不知当初，是江南选择了二胡，还是二胡选择了江南。这样的选择费思量，难端详。二胡之于江南，恰如杏花春…     

流浪的二胡

有一个精灵,漂泊如三春之水,清冷似冬夜之月;有一个精灵,惆怅如初夏细雨,幽怨似深秋桂子;有一个精灵,它注定永远都在流浪——二胡,江南,流浪的二胡。蒙古包、轱轳车、风吹草低见牛羊的大草原注定了是马头琴的摇篮,红高粱、信天游、大风起兮云飞扬的黄土高坡天生就是唢呐的世界,而杨柳岸、乌篷船、小桥流水绕人家的江南则永远是二胡生生不息的磁场。一     

流浪的二胡

有一个精灵,漂泊如三春之水,清冷似冬夜之月;有一个精灵,惆怅如初夏细雨,幽怨似深秋桂子;有一个精灵,它注定了永远都在流浪——二胡,江南,流浪的二胡。     

流浪的二胡

有一个精灵.漂泊如三春之水。清冷似冬夜之月:有一个精灵,惆怅如初夏细雨,幽怨似深秋桂子;有一个精灵,它注定永远都在流浪——二胡。江南,流浪的二胡。     

二胡·江南

想要忘记流浪,却铭记了江南。想要忘记丝竹,却记住了二胡的那一抹忧伤。——题记我是二胡,漂泊似冬雪之夜,幽怨似深秋桂子的二胡。从一开始,我就在流浪,我想忘记流浪,我要有个安稳的家。     

二胡·江南

我是二胡，漂泊似冬雪之夜，幽怨似深秋的桂子。从一开始，我就在流浪，我想忘记流浪，我要有个安稳的家。     

精魂的浓缩 文化的守望——《流浪的二胡》赏读

文章贵在有理趣，理趣就是文章的思想内蕴，也是文章的灵魂。本文的思想内蕴非常独特。它通过二胡——一种最普通、最常见的中国民族乐器，浓缩、涵盖了旧中国民间艺人悲苦的命运，凄惨的生活以及江南广大地域特有的民俗风情等等。同时，也反映了旧中国老百姓的忍耐和坚忍，奋进和抗争。一把二胡，已不是简单平常的客观物象，而是具有特殊意蕴的审美载体。一把二胡，“是一方水土的精灵，一盈风情的血脉”，“一种文化的魂魄”。一把二胡，是旧中国劳苦大众命运的主旋律。一把二胡，是旧中国流浪艺人泣血摧心的吟唱。文章思想深刻，感悟独步，内蕴丰厚。且不矫揉。不做作，不矜持，读来令人击节掘腕，激赏不已。     

琵琶魂

一把琵琶就是一个天下。四弦,四轴,流水图,凝香木,雅致不加修饰,却高贵到绝巅。琴声飞扬,似看到冰冷的汉宫月华如练,千年前的昭君低眉信手续续弹,说尽心中无限事;似看到狼烟四起的沙场战马奔腾,有飞将军李广的长戟弯弓和硝烟弥漫的十面埋伏;似看到阳春白雪明媚着如水的江南,淡     

沧桑

作者独白:天秤座。像女孩但不是女孩,喜欢在阳光下听花朵绽放的声音;喜欢在墨香里打捞自己的梦。害怕凋零,害怕疼痛,渴望在角落里安静地生活。虽在多家刊物上画过印记,但从不陶醉。有一种情怀,萧瑟如古道渐凉的西风,凄美似秋日欲颓的残阳;有一种感觉,惆怅如暗夜流落的冷雨,幽怨似荒园飘零的落花;有一种美丽,它永远注定是一种在时光打磨和世事变迁中潜滋暗长的感伤——沧桑,落寞而美丽的沧桑。沧桑不是烟雨江南的水村山郭,不是杏花三月的暖风斜阳。杨柳岸,乌蓬船,小桥流水绕人家中弥漫的熏人气息里催生不了沧桑所绽放的花朵;而同样,杏花雨,芳…     

沧桑

有一种情怀,萧瑟如古道渐凉的西风,凄美似秋日欲颓的残阳;有一种感觉,惆怅如暗夜流落的冷雨,幽怨似荒园飘零的落花;有一种美丽,它永远注定是一种在时光打磨和世事变迁中潜滋暗长的感伤——沧桑,落寞而美丽的沧桑。沧桑不是烟雨江南的水村山郭,不是杏花三月的暖风斜阳。杨柳岸,乌篷船,小桥流水绕人家中弥漫的熏人气息里催生不了沧桑所绽放的花朵;而同样,杏花雨,芳草地,吹面不寒杨柳风中缭绕的妩媚风情也牵绊不住沧桑漂泊的脚步。沧桑在天涯明月所洒下的冷辉中,在云梦大泽的深处,在荒漠驼铃的摇荡间和玉门寒笳的凄切声里。一幢在荒野中耸立的…     

与前人一起分享

音乐是一种很奇妙的东西,它或是激情澎湃,让人热血沸腾;或是清冷柔和,好像冬夜之月;或是凄凉幽怨,像那深秋桂子。音乐也是一种很奇特的东西,它像是一扇门,打开了我与前人交往的世界。小的时候和奶奶住在一起。奶奶是江南人,江南与二胡之间有着一种解不点评:小作者用清新隽永的笔触,状写了在欣赏前人作品中的独特感悟。分享音乐本身并不是一个特别的话题,但作者却能由音乐中感受的“青石小弄台门深,乌瓦粉檐廊棚长”的江南情致感受到简单符号的背后所蕴含的文化底蕴。于是低吟浅唱中古文明的熏风便扑面而来了,于是二胡与江南,二胡与烟雨,二胡…     

走过江南

喜欢江南烟雨蒙蒙的水乡,喜欢二胡幽怨缠绵的低弦,总觉得江南与二胡是分不开的,都有一种湿漉漉的哀伤,江南与二胡该是有一种解不开的情缘吧!     

最是景景生情处 愁煞天涯羁旅人——马致远《天净沙·秋思》主题与艺术特色

人生是一个长长的旅程,或远征或流浪。当你历尽艰辛收获成功的快乐时,却猛然发现,你又必须走向下一个驿站。人生一程又一程,漂泊孤独的情怀油然而生。这就是文学史上总有一个歌咏不尽的乡愁主题,永远歌唱一种流浪情怀的原因。“枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”一曲马致远的《天净沙·秋思》,曲尽歌罢自有一种刻骨铭心的伤痛,似从远古而来,唤起天涯倦客的无限感动。曲中二十八字,景景是情。由联想观照而得的意象,款款叠加,形成感人至深的艺术境界。     

给每个孩子插上想象的翅膀!——读《精灵豆的魔幻世界》有感

好一个威风凛凛的金风!好一个优哉游哉的精灵豆!生活快活似神仙的精灵豆,阴差阳错地捡到一串神奇的钥匙。这钥匙让精灵豆发生了一连串的改变。课堂上,默写古诗,精灵豆让人大跌眼镜——四首一字不落,一字不差地默写出来了!操场上,原本弱不禁风的他,变得力大无穷,如猛虎一般!     

二胡艺术的“苏南现象”与江南文化研究

二胡亦称南胡,深含乐器的变迁与历史文化的积淀。二胡艺术的"苏南现象"的形成受到了江南文化环境的影响,也有着它形成的时代契机,再加上苏南二胡艺术家的推广传播和大量江南风格的二胡作品的出现,让二胡艺术有了它的地域性特征。二胡艺术中的江南音乐风格及其技法表现特点,充分显现了苍凉的胡琴和柔婉厚重的江南文化的结合,从而产生了独特的"苏南现象"。     

二胡江南风格与演技技法研究

二胡江南风格是江南文化的产物,更是江南文化的重要组成部分。有其独特的成因背景及左右手技法特征。本文从江南的地理环境,语音语调,文化背景及音乐形式分析了二胡江南风格的成因,并阐述二胡江南风格演奏技法中独特的垫指滑音、装饰音、揉弦及浪弓的演奏技巧。     

保持自己的本性

当萨克斯的乐点如异域的马蹄敲击江南的市肆．二胡依然在杏花春雨中流浪：当钢筋混凝土构建的建筑如东渐的西风弥漫在北国的旷野．宫阙依旧在苍茫大地中威严。生命如同这些艺术的构造和传承．有优势也有劣势,明智之举便是在现实的冲击中如何保住自己的根基。     

多情自古江南雨

我也喜欢江南的雨，说不出确切的理由， 只是觉得，这雨，就像江南婀娜多姿的女子，如 烟似梦…… 江南的雨，像牛毛，像花针，像细丝，密密 而斜斜，绵绵而潇潇，似烟似雾，似幻似梦，为 江南披上了一层神 秘的面纱。 雨中的江南最 有味道。江南水乡最 好是在雨天去，才能 感受得彻底。那些古