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高凤姣 《潍坊教育学院学报》2013,26(3):81-82
《菊豆》是张艺谋导演、中日联合出品的一部经典之作。整部作品充满了阴郁悲凉的压抑气氛,但是在影片的镜头语言下我们也不难发现它的拍摄场景、演员,以及利用光线、色彩、优美的自然景色所呈现出的短暂的美丽。 相似文献
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德国导演汤姆·提克威是世纪交替之间德国电影闪现的亮点,这位11岁就拍摄短片的“电影娃娃”,从上世纪90年代以来以《致命的玛利亚》、《罗拉快跑》、《公主与武士》、《天堂》等影片,以及最近在中国国内上映的电影《云图》展现了他与众不同的电影才华,它在电影艺术方面,打破传统叙事方式,通过镜头运动、视听语言、人物情节设置等方面进行创新,本文通过影片分析来体悟汤姆·提克威导演的电影艺术带来的德国电影新气象. 相似文献
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我曾设想过,究竟何为长盛不衰的美.后来才明白,这根本是一个悖论.真正的美是一种完满,它容不得长久.因为,时间是这世间万物最大的破绽.
可惜,电影《黑天鹅》中28岁的尼娜在喜获期盼了整个芭蕾生涯的《天鹅湖》女一号角色时,还不曾意识到这一点.她仍然穿着一尘不染的白舞鞋,调整好眼神与表情,在旋转中严密控制着力道与速度——她是个追求精确的淑女. 相似文献
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主观镜头是从片中角色的视点拍摄的镜头。在电影《被遗忘的人们》中,导演路易斯·布努埃尔在客观叙事的框架中巧用主观镜头,再现了角色的心理主观,创造出令观众惊奇的审美效应。文章将从分切式主观镜头、摇移式主观镜头、全景式主观镜头、连续式主观镜头与综合性主观镜头这五种类型来解读影片,以窥探影片充满张力的叙事技艺。 相似文献
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刘勇 《江西师范大学学报(哲学社会科学版)》2021,54(2):85-90
《网络谜踪》是近年来兴起的桌面电影的代表作,它的出现凸显了影片在叙事层面上的两个革新.首先是镜头语言的创新.桌面电影给人以摄影机隐退的错觉,而屏幕变成了镜头,因此颠覆了传统意义上的正/反打镜头.其次是电影叙事时空的重构,消解了传统意义上的闪回、场面调度以及面部特写镜头.桌面电影叙事这两个革新实际上反映了以电脑与互联网所表征的媒体文化对电影的深刻改变.《网络谜踪》逼真生动地反映了媒体文化对人类社会的全面渗透,并对人类的生存状态产生了诸多消极影响,同时亦可激发我们对媒体文化进行深入的批判与反思. 相似文献
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镜头画面是动画片中构成的基本要素。镜头画面是动画造型语言中最基本的单位,和绘画的含义不同,它不是一个完整的作品.运用电影一切造型表现工具,通过光线处理、画面构图以及后期加工等一系列过程,才能把对象形色结构变为可呈现在银屏上的影像.负载影象形色结构的一段胶片放映在银幕上,才能称作镜头画面.镜头画面是为形象地体现影片整体构思而设计的未来影片各镜头画面的系列图样.美术师遵照分镜头剧本内容和银幕画面规格,以绘制单色或彩色镜头画面的形式,将影片主要场景气氛、光线处理,主要人物在主要情节中的动作形象,及场景和全片色彩基调等视象化,从而将影片的整体构思和各艺术部门的创作想象体现为可视的造型语言,成为形象化的分镜头剧本.本文结合经典实例将镜头画面设计的构图、颜色、光影几个主要因素做深入的研究与探讨,充分体现出镜头画面设计与艺术短片创作的关系. 相似文献
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影片《黑天鹅》讲述了芭蕾舞演员妮娜（Nina）冲破重重障碍终于在艺术上臻于完美的历程。其暗藏的线索,则是妮娜从被压抑的“白天鹅”通过不断地“反叛”来自他者的“规训”,找寻到其人性中被割裂并强行被舍弃的另一半“黑天鹅”,最终成为一个真正意义上独立的“自我”的心理历程。 相似文献
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电影《滴水之恩》(A Little Help)讲诉了女主人公Laura几经挫折从不成熟到成熟的成长过程。从介绍标记性理论入手,通过对影片主要情节的追溯,分析《滴水之恩》中语言的标记性及其内涵,并从这些标记性语言来揭示影片中几对人物关系的冲突,从而突出影片的主题。 相似文献
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<正>影片《无声的河》发行于2000年,讲述的是一个师生双向救赎的故事。作为教师,我们都有过实习期,都有过教学热情满溢但能力不达标的时候。在电影频道偶然看到这部电影,既让我回忆起自己高中时期去苏州市盲聋学校当志愿者的事,同时也让我以教师的身份再次审视了当时的自己和如今的自己。接下来,我会利用一些电影技法结合影片的内容来欣赏这部极具教育意义的影片。一、字幕与手语：诗化的镜头语言在影片开头,镜头对准了本片主角的侧脸, 相似文献
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杨晓红 《泰州职业技术学院学报》2011,11(3):33-36
美国影片《毕业生》以其新颖独特的视角、流畅新锐的拍摄手法,获得了奥斯卡、金球奖等多项奖项,其艺术魅力非同一般。文章试对这部经典之作从视听语言角度加以解析,就影片的镜头及画面构图的运用、音乐的选择和剪辑手法进行初步探讨,力求有所发现。 相似文献
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罗燕兰 《绵阳师范学院学报》2013,32(6):61-64
众多研究者多从电影文本本身、导演、世界等角度对《太阳照常升起》进行分析阐释,却极少有从接受者的角度对影片进行阐释。由此,本文将从接受美学的角度,以姜文的《太阳照常升起》为对象,从影片的空白召唤情况着手,以影像语言层、电影手法层、思想情感层三个基本结构层面分析影片中空白的存在,以此揭示电影接受者在接受过程中影响接受的各种因素,并探讨一部电影的成功与失败点所在,启示我们一部电影想要获得成功应该怎么做。 相似文献
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王晓玉 《吉林广播电视大学学报》2012,(12):72+77-72,77
宁才拍摄的电影《额吉》赞颂3000多名上海孤儿在内蒙古成长和生活中所体验和感悟到的人间真善美。影片中没有启用冲突、暴力等吸引眼球的元素,用诗歌一样唯关纯净的镜头语言进行着内敛深沉的情感积淀。“爱,是人世间最温暖的太阳”,影片的核心主题,就在这句直白浓烈的旁白里呼之欲出。 相似文献
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李勇 《历史教学(高校版)》2008,(8):47-48
读了《历史教学（中学版） 》2008年第2期金雁教授的“历史教学中的十月革命问题（六）”一文,特别是读到“四、波澜不惊的冬宫之夜”时,笔者对“十月革命一声炮响”的真相,有了重新认识,由此也使我对2007年高考宁夏卷第33题引用一部影片的一组镜头作为材料的几处细节产生疑问。题目如下： 相似文献
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奥逊＆#183;威尔斯的《公民凯恩》,在影片叙事结构、主题、镜头运用、灯光照明等方面,几乎都与好莱坞的类型电影观念形成了极为明显的区别.威尔斯在影片中所体现的实验和探索精神,以及对于电影美学所作出的杰出贡献,使他在美国乃至世界电影史中留下了辉煌的足迹. 相似文献
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兰岚 《语文学刊:高等教育版》2012,(6):65-66
王家卫的影片《花样年华》堪称华语电影的经典之作。本文从影片的镜头运动、音乐的运用以及独特的剪辑方式等几个方面对该片进行分析与解读,对王家卫电影独特的镜像表现和主题表现以及鲜明的风格化倾向予以探讨。 相似文献