已经消失和正在消失的风景

货郎一把货郎鼓、一副挑担或一辆破旧的独轮车,一双有力的脚板,成为我记忆中的速写,镶嵌在我那青黄不接的童年的脑海里。上世纪70年代,农闲时,货郎成为     

醉心草

正天黑了,一个货郎走进一家乡村小酒店。货郎把盛着商品的篮子放在屋角里,就要女主人做晚饭。女主人到灶间去做蛋烧肉。一边烧,一边想:不知这个旅客的篮子里有些什么?看来,这个篮里装满了各种东西,因为货郎把篮子放在屋角里时,地板都震动了一下。女主人把锅子端给货郎,眼睛却斜视着篮子。货郎吃完了蛋烧肉,马上就在凳子上打起瞌睡来了。女主人跑到丈夫那里,低声说:"哎,那个货郎的篮子里什么都有!足够你做件衣服和裤子。     

已经消失和正在消失的风景

货郎一把货郎鼓、一副挑担或一辆破旧的独轮车,一双有力的脚板,成为我记忆中的速写,镶嵌在我那青黄不接的童年的脑海里。     

母亲的头发

我的母亲有一头乌黑浓密的头发,编成又粗又长的辫子,甩在脑后,一直垂到衫尾下面,村里人都叫她长辫大嫂。我小时候爱看母亲梳头,乌黑的头发垂下来像瀑布,撩上去像浓云,好看极了。那时候常有货郎挑着货担,摇着铃鼓,走村过巷叫卖。没有现钱的孩子,可以用鸡毛、鸭毛、头发等杂七杂八的东西去换货郎的石头糖、姜糖、薄荷糖,吃得津津有味。当鸡毛和鸭毛换完之后,我就看着母亲的头发问: “妈,剪一点头发给我换糖吃吧?”母亲说: “不行,这是我的命根。”不久,母亲舍不得剪的头发不剪自掉了,每次梳头都掉下不少。我把母亲掉落的头发收集起来,如获至宝,缠成拇指大的一小结,藏在墙洞里,等到货郎下村时,就飞也似地拿去换糖吃。从此,我天天盼望母亲梳头。母亲一梳头,我就守在旁边,一边收集脱落的头发,一边央求母亲: “妈,你看这么少,还换不到两颗姜糖,再梳点出来。”     

让牵挂退到幕后

每每回到故乡,儿时的记忆便像一个个顽皮的孩子,蹦蹦跳跳地扑进我的怀里——采春 春节刚过,串乡的小货郎便常常来到村里。孩子们眼巴巴望着货车上好看的蝴蝶结、亮晶晶的糖葫芦,盼望着野菜快点从士里钻出来。     

蝉鸣新绿

窗外蝉鸣正欢,一个身影从我脑海里一闪而过。他是来自江浙一带的捕蛇者。20世纪80年代,常有异乡手艺人、货郎等结伴或是独行来到我的家乡。捕蛇者,身形高瘦,样子普通,因经年不见,名字实在想不起来了,我只记得他和他的徒弟是踩着一个春天的尾巴到来的。师徒俩相中了我家的老房子,极干脆地提前付清了半年租金。     

宝葫芦

从前,有个货郎,家里很穷,父亲去世早,全靠他挑货郎担赚几个钱养活老母。他忠厚老实,待人和气。但是往往一天跑下来,赚的钱还不够买米,日子过得很艰苦。有一天,他挑着货郎担,来到一个村子里,见一群孩子正拿着一只小鸟玩。眼看小鸟快被摆弄死了,货郎心里很可怜它。他就拿出一把糖果,分给孩子们,说:"你们快把小鸟放了吧!看,快要死了。"孩子们拿了糖,就把小鸟     

稻草人

我勤勉地啃着河畔的野草,从蒙蒙天亮到残阳如血,我寸步不离地守着这条静静流经落村的河流。很多次我站在河岸边歪歪的柳树下看着自己的身影清晰地映在河面上,夕阳斜斜的光晕铺撒在静谧的水面。远方传来的是村落里货郎清脆的铃铛声,很快四周的一切都被苍茫的夜色吞没。     

对货郎问题计算复杂性的研究

讨论了货郎问题的计算复杂性,指出了货郎优化问题与货郎判定问题计算复杂性的差异.     

论元杂剧中的货郎形象

指出元杂剧有13部作品描写了货郎形象,其形象重利、计较、勤劳、善良,富有冒险精神。论述在元杂剧中,对货郎贩货、传信、叫卖、被害情况的描写,反映了元代的都市情况、通讯状况、市场特点和旅行设施情况。阐述这些货郎形象的塑造既推动了故事情节的发展,又丰富了元杂剧中的人物群像。     

中国好人

他出生于浙江省江山市保安乡的一个贫困家庭,是一位贫苦的汉子,早年丧父,9岁就外出谋生,做过基建、捡过垃圾、当过货郎、摆过地摊……在闽浙赣边界一带的山区里过着流浪汉似的生活。     

石头的故事

有位拾荒者在野地里捡到了一块石头,那石头怪怪的沉沉的,他不介意地把它扔进了袋子里,半路上以10元钱把石头卖给了一个收货郎。那个收货郎呢,一转手又以30元钱卖给了路边的废品回收站。结果回收站的老板以300元的高价又卖给了一个小老头。最后那个小老头是以一千万的价格卖给了珠宝商。     

本色农家斑斓画

一个偶然的机会使我走进了金山农民画的世界。我跟朋友说:“金山农民画就像雪村的音乐评书。它土,可是它本色。”它用本色还原世间的斑斓。有一幅叫(江南小村)的作品。写将出来便是:“一湾绿水绕宅行,摇橹河上米满仓。渔家小岛,歇山参差,芦花掩映。摇篮宝宝莫吵吵,且让婆婆将衣捣。书包儿斜挎,学童盈盈过竹桥。”看《江南小村》,天边青无际;青无际,麦浪阵阵金风里。《农家乐》,长1500cm,宽70cm。称得上是金山农民画里的《清明上河图》。放眼望去。江水把镇子一分为二,两岸青瓦白墙的农舍三五成群,错落有致地掩映在绿荫里。船夫们运货载客,货郎们忙着向妇人孩童兜售自己的小百货;耍狮子的踩着健劲的鼓点把“百兽之王”演绎     

浅析李嵩《货郎图》的创作思想

在我国美术史上,两宋时期是风俗画发展的鼎盛时期,因此,宋代出现了一大批风俗画家,如张择端、苏汉臣和李嵩等。《货郎图》属于风俗画的一种,研究《货郎图》的创作思想,不仅对于今人研究宋代风俗画具有重要的意义,而且,也便于考察南宋时期百姓的生活习俗。从分析李嵩的几幅《货郎图》入手,对其创作思想进行初步的探讨。研究发现,李嵩是用现实主义手法表现当时劳动人民的生活情况,表达自己的爱憎,在针砭时弊中抒发忧国忧民的情怀。     

浅析李嵩《货郎图》的创作思想简

在我国美术史上,两宋时期是风俗画发展的鼎盛时期,因此,宋代出现了一大批风俗画家,如张择端、苏汉臣和李嵩等.《货郎图》属于风俗画的一种,研究《货郎图》的创作思想,不仅对于今人研究宋代风俗画具有重要的意义,而且,也便于考察南宋时期百姓的生活习俗.从分析李嵩的几幅《货郎图》入手,对其创作思想进行初步的探讨.研究发现,李嵩是用现实主义手法表现当时劳动人民的生活情况,表达自己的爱憎,在针砭时弊中抒发忧国忧民的情怀.     

我的宠物

“小小货郎,背上皮箱,剪刀两把,筷子一双。”请你猜一猜这是什么动物呢?对!是螃蟹。在我书桌上,放着一个鱼缸,鱼缸里面有一只可爱的小螃蟹。它有着皮箱似的身子,八只又细又长的爪子,两个剪刀似的钳子,一双可以竖起来的小眼睛。有些人害怕螃蟹的钳子,可我却一点儿都不害怕。因为这只小螃蟹的钳子太小了,夹不动什么又重又粗的东西,所以,在家没事儿的时候,我就把它捞出来,放在手心上,看它     

南宋货郎风俗画之艺术魅力

南宋是风俗画创作的高峰期,也是理学形成的重要社会时期,该时期的风俗绘画作品深受理学的影响,画面内容亲切真实,生动形象,表现出了一种平淡质朴的美。南宋货郎风俗画家们通过艺术作品来表达他们主观感受到的社会生活,以及“艺术来源于生活”的绘画创作理念。通过对南宋货郎风俗画的题材和技法的研究,可以进一步夯实当代风俗画的民族根基。     

童年“换糖”

编者推荐:变格前后两文所用材料都是"换糖",但是主旨各异——变格前作文为"怀念童年",变格后作文为"不可重来"。变格的措施是:变换表述主体,变格前是"我";变格后是"换糖货郎"——用"有生意不做"的超常之举,凸显"过去的就让它过去"的理念。     

说“连……也/都……”格式中的“连”

“连……也/都……”格式是从下列句子中抽象出来的: (1) 有那么一段时日,孙四十一不常来大苇塘村了,连五嫂子也念叨。(《当代》1986.6) (2) 连外村的小货郎都要巴结我老五。(同上) “连”除了能同“也”“都”同现外,有时还跟“全”、“还”等词同现。例如: (3) 不喝就滚出去,好心好意不领情是怎着?     

乡间生活的滋味

这是一篇回忆性的散文,颇有怀旧的意味。物资匮乏的年代,交通阻隔的乡村,人们的日子过得平淡而单调。那些外乡来的货郎大受欢迎,他们带来了生产资料、日常用品,让枯燥的乡村生活有了一种别样的滋味。一些简单的商品,竟能使人那样兴奋和快乐。凡事只需注入情感,展开想象,细腻描写,