赫留金:被侮辱与被嘲弄的小人物

俄国著名批判现实主义作家契诃夫的作品《变色龙》,历来被认为是揭露沙皇专制制度的反动腐朽以及沙皇走狗横行霸道的代表作。作品中的警官奥楚蔑洛夫固然是作者浓墨重彩刻画的主要人物,教学中需要重点解读;就是那些“小人物”也不应忽略而值得剖析玩味。     

中学语文课本中契诃夫与鲁迅小说创作之比较

契诃夫与鲁迅的小说在总体上有着显而易见的共同点,那就是都具有一种现实主义的创作风格。这种风格在作品中的表现首先就在于他们都以平凡的日常生活与普通的人物事件为主要题材,从平凡的“现实”中去反映生活的本质。在两位作家笔下的人物画廊中,“小人物”的形象是颇为重要的一部分。曾经有人在评论鲁迅时说过:“在同情并怜悯‘小人物’但同     

从《艳阳天》人物塑造看浩然的真实观

无产阶级现实主义理论突出的是“倾向性”,强调对历史和阶级、阶级斗争做现实正确的描写。作为工农兵作家出身的浩然,形成了这样的真实观：加强思想改造是具备写出真实作品的主观条件;作家在对社会生活进行描写时,必须以阶级的观点为指导去写生活的光明和积极一面,才能写出反映真实生活的作品。结果,在《艳阳天》中,作者的人物塑造存在人物精神力度缺失、人物情感逻辑为阶级斗争服务、政治性话语越位人物文化身份等问题,造成人物形象真实力度受损。因此,作家的主观“真实”认知情感并不能代表这个“真实”能够达到纯粹的真实。     

新时期文学中英雄形象的高扬与回归

人物形象形成的土壤是现实世界。对现实环境．的考察有助于对人物形象的了解。以“新写实小说”为界，作家开始从一个非传统的角度展示当代的现实生活，十分注重对现实层面的描绘，更逼近真实的人生。将传统现实主义作品中作为背景的材料提到主要地位，现实和人同等重要。以平等的身份看待环境和人物，无形中消解和改造了传统主角俯视世界带来的某些人物特点。一、作为精神童住的理＠由崇高任为平见《乔厂长上任记》中乔光朴是一名饱食作家感情的理想人物。他有着为事业献身的崇高理想：搞好电机厂，向党和人民交一份满意答卷，使我国电视业…     

“现实主义冲击波”再思与批判

章讨论了“现实主义冲击波”产生的现实背景和心理诱因，同时对这一世纪末学思潮进行了理性分析。章认为：“现实主义冲击波”作家所标榜的“良知与责任”在作品中的表现是极为有限的，他们所呼应的虽是主旋律下的意识形态，对最下层人民的苦难却相当冷漠；与此同时，对“学性”的漠视使其失却了应有的学价值；它的出现标志着新时期学启蒙和学探索事业的终结。     

论《高老头》的中心人物

《高老头》是法国伟大的批判现实主义作家巴尔扎克的代表作,它在《人间喜剧》中占有十分重要的地位。《高老头》的中心人物虽然不很明显,但决不是没有中心人物。无论是从窗口式的角度去透视作品,还是用阶层式的观点去分析作品,都不难看到作品各条线索之间有一个共同的核心——金钱至上。这个核心,把作品中的所有人物紧紧地联系在一起,而这个核心的最直接的表现形式就是高里奥老头。因此说,高老头就是《高老头》的中心人物。     

现实主义与浪漫主义比较

现实主义与浪漫主义是文学史上两种重要的创作方法。本文拟从比较的角度来谈淡这两种创作方法的特征。一、在作家认识与表现现实的问题上,现实主义主张文学真实地再现现实,而浪漫主义则要求文学侧重于表现理想。现实主义作家、理论家一贯强调文学应该正视现实、忠于现实,真实地再现错综复杂的社会关系,揭示生活的本质规律。这是现实主义文学的基本精神。巴尔扎克直率地宣称“法国社会将要做历史家,我只能当它的书记。”列夫·托尔斯泰要求艺术家“按照事物的本来的样子来看事物。”契诃夫认为现实主义的任务是“无条件的、直率的真实。”著名的理论家别林斯基简明地把现实主义的显著特点概括为     

论抽象绘画和现实主义的关系

抽象绘画并非和现实世界绝缘，它和现实有着紧密的联系。并且，抽象绘画本身就属于现实主义作品。因此，现实主义作品应该包容多种表现手法。抽象绘画的产生是艺术“表现性”发展的必然结果，它没有丧失艺术特性，并且和现实有着紧密的联系。因此，抽象绘画如果具备了现实主义精神，就属于现实主义作品。     

略论王跃文"官场"小说的传承与突破

青年作家王跃文因其小说集《官场春秋》和长篇小说《国画》，在社会上产生了一定的反响，被一些媒体称之为“官场小说”。与我国传统官场小说相比较，作家王跃文既有传承也有突破。首先表现为题材的趋同性。以“官场”人物勾心斗角、追权逐利为主；其次，古代官场小说对人性关注不足，更多地表现为奴性、兽性、神性方面，而作家王跃文引人注目之处，在于对小说主人公所持的态度，并打上作家自己人生经历的烙印。但作家并未达到他预设的“批判现实主义”的高度，仍需对社会现实和所谓的“官场”作更深层的哲学思索。     

浅谈现实主义

高尔基曾说:“在文学上,主要的‘潮流’或者是倾向,共有两个:这就是浪漫主义和现实主义。”(《我怎样学习写作》戈宝权译本11页)现实主义的形成和发展,源远流长。在外国,古希腊罗马的文学艺术,就有不少具有现实主义艺术特色的作品;在我国,第一部诗歌总集《诗经》中的许多优秀民歌,已奠定我国古典文学的现实主义基础。此后,现实主义随着时代的前进不断得到丰富发展,各个时代、各个阶级的作家,由于历史条件、世界观、艺术修养的不同,所运用的现实主义创作     

人的社会化过程的再现——后新时期小说浅议

80年代后期中国文坛涌现出池莉、方方、刘恒、刘震云、苏童、范小青、毕淑敏等一批优秀青年作家.他们写出了很多引人注目的佳作,以一种令人熟悉而又陌生,朴拙而又新奇的姿态进入读者的视野,为沉寂一时的中国文坛带来了生机.他们的作品继承各家之长,“显示了现实主义在新的历史时期,对现实、人生、审美意识多方位的包容、融合、化解与超越.”他们的现实主义既不同于早期的革命现实主义,也不同于“文革”时期的伪现实主义,表现出全新的面貌.”他们既写现实的人与事,也抒历史的情与景,更加果敢地直视渗淡的人生,逼近人生的生存状态.”因此,这些作家曾被称为“新写实”.由于他们的作品更贴近生活,逼近人的生存状态,所以,他们的作品从很大的程度上生动地再现了人的社会化过程.揭示出家庭、亲情、教育机构以及各种社会群体在人的成长过程中的重要作用.     

对传统小说观念的挑战——纪实小说三议题

众所周知,小说历史中存在着两种主要的倾向——浪漫主义小说和现实主义小说。前者侧重表现情感,饱含着作家个人的爱和恨;后者侧重再现现实,但这种再现并非摹仿,而如福楼拜所说过的那样,在作品里,作家无处不在,又无处可见。因此,从总体上来看,现实主义小说和浪漫主义小说又有着内在的一致性:作品都是作家的主观情思和客观现实的有机统一体。新时期的小说创作从一开始就是沿着这条道路不断发展和深化的。     

三对文学概念之比较

一、心理描写与“意识流” 心理描写是现实主义文学塑造形象、刻划性格的重要手法之一。其描写方式是多种多样的,有的通过描写人物的肖象、行为、动作、语言以及与周围环境的关系间接地表现人物的内心状态;有的则由作者潜入人物的心理直接叙述或剖析人物的内心活动;有的则完全是人物的“内心独白”,即“内心的自我谈话”（柏拉图语）,犹如电影里的主观镜头。然而,现实主义文学无论采用何种方式描写人物的内心世界,作者的思想和人格总是活跃于其中,那些以作者或作品中的“我”出面来直接叙述人物心理活动的作品自不必说,即或是人物的内心独白,也并非完全是人物的原始状态的内心语言,而是经由作者按照一般的语言、逻辑规则或形式有意选择、提炼、加工和整理过的表现人物的内心活动的语言。正是在这一点上,“意识流”文学与现实主义文学存在着根本性的分歧。     

暗夜里的一盏明灯——谈《窦娥冤》和《孔雀东南飞》的浪漫主义结尾

现实主义与浪漫主义是我国古典文学的两大优良传统。现实主交创作方法要求作家按照生活固有的样子,遵循生活本身的发展逻辑,真实地反映生活。现实主义文学作品偏重于描写实际的社会生活,如实地反映出生活的真实面目。契科夫曾说过：现实主义文学创作应该“按照生活的本来面目描写生活。它的任务是无条件、直率的真实”。现实主义作家对生活的忠实甚至可以达到这样的程度,     

丁玲延安时期作品的浪漫主义情结

有人说丁玲延安时期的作品,都是描写残酷的敌我战争的现实主义作品,经历生活的重重变故和苦难,她已经是一位现实主义革命作家。但是,一个作家的经历固然重要,而性格,才是决定作品具有独特的作家自我风格的要素。丁玲就是一个乐观浪漫的人,她延安时期的作品,虽然是描写革命,但作品中处处体现着她的浪漫主义情结,尽管在特定的历史环境中,她不能完全按照自己的性格进行创作,但丁玲延安时期的小说,都有其浪漫主义性格的渗透。     

激情与现实的碰撞——论《小世界》中的人物色彩

作为一名战后英国校园小说的代表，戴维·洛奇在其作品《小世界》中塑造了众多现代学者形象。本文拟用诺斯洛普．弗莱的浪漫主义和现实主义人物理论来解读《小世界》中的人物形象，以便更好地领略洛奇向我们展示的激情与现实碰撞的学术“小世界”。     

现实与神话的完美结合——《喧哗与骚动》人物分析

从如实地反映美国南方的历史和现实与风土人情看，福克纳是现实主义作家：从喜欢以传统的价值标准来对待周围陌生、时髦的环境看，他又是一个浪漫主义作家。《喧哗与骚动》中的人物体现了这两种风格。     

“火车头的传说”与施叔青笔下的男性群落

台湾作家施叔青常会在作品中不厌其烦地讲述一个古老的神秘而又怪异的“火车头的传说”，而这则传说从某种程度上又折射出作家创作中的男性观。本拟从至今少人关注的施叔青笔下男性形象入手，通过挖掘传说故事与作品人物之间的对应关联来探究作家创作思想的变化。     

论契诃夫创作中的模糊把握

契诃夫在其作品中所采用的叙述观点及对人物与事件的态度,作家本人在作品中的地位的把握,开始了其批判现实主义创作的新阶段.     

论《死魂灵》的怪诞倾向

果戈理是一位杰出的批判现实主义作家 ,他在揭露批判现实时 ,以怪诞作为讽刺武器 ,使作品更具有冲击力和震撼力。本文从主题、人物、情境三个方面分析了《死魂灵》的怪诞倾向