天气影响下的观众收视行为

编者按:天气状况和观众收看电视看似相去甚远,但本文作者在多年的观察、分析后发现了其中具有规律性的联系.那么日常生活中还有哪些和受众的收视、收听有着密切关系而不为人所觉察呢?     

从时移收视看新媒体视频的观众取向和节目策略

在基于机顶盒的时移收视和基于互联网终端的收视中,观众把目光更多地投向了电视剧、综艺和电影,其收视曲线和电视直播呈现出大体一致的运行趋势。同时与直播收视相比,时移收视排名更优的节目具有人物或项目复杂多样、角色交错互渗、情节起伏剧烈且指向多元、知识信息量大等特点,并能加大年轻、高学历观众的比重,强化节目市场定位,实现目标观众精准到达。电视媒体踏踏实实做好直播节目,瞄准中青年、中高学历观众,在内容设置上切合时移收视规律,并以包容、开放的态度,兼容各种视频节目,满足观众的自我表现和窥视他人的欲望,才能适应新的收视环境,实现新媒体时代的多屏共赢。     

节目创新价值周期与观众收视行为影响的分析

在中国电视产业现有的盈利模式下，电视台最主要的现金流入源来自广告投放，而电视台依赖节目播出所汇聚起来的注意力资源则是其赢得广告投放的交换条件。中国电视市场正处于不断成熟和多元的发展过程中，观众媒体消费习惯的变化和消费选择的增多使其对单一节目的选择度和耐受度降低，电视节目的生命周期缩短，任何“金牛”节目都不可能在一成不变中常居强势，越来越多的电视台开始考虑如何进一步优化现有资源，提高节目资源的更新能力，创新在行业中蔚然成风。 值得注意的是，尽管电视台创新的根本目的在于追逐价值，但业内却很少有人关注创新的价值走势以及观众市场变迁对创新价值的影响。本文将节目价值研究与产品生命周期和创新扩散理论相结合，初探观众市场变迁与节目创新价值周期演变的关系，以期业内人士在关注节目模式创新和节目编排创新之余，能更多地考虑如何在遵循市场规律的前提下实现创新价值的最大化。     

“邂逅”平台下相亲节目的人性价值取向博弈——电视相亲节目的运作解析

电视相亲节目提供了"邂逅"的平台,在这个平台上,男女嘉宾的择偶标准,既包含着自然因素的表达,也有着社会属性的参与。在节目过程中,通过注重过程、追求娱乐、设置悬念、揭示隐私、构建矛盾冲突等运作手段,在"异性"和"同性"之间展开了一场以"自然属性和社会属性"为主要内容的人性价值取向的博弈,通过个体现实追求与社会价值实现的抉择,弘扬一种健康向上的婚恋观和人生价值诉求。     

电视新闻节目的感染力

要探讨一个电视节目的感染力因素．首先必须弄明白观众看电视这个行为的科学表述。简而言之,看电视是一种个人的体验．个人的感觉．是电视这个物体（中的图像、声音）在人身上产生的（生理、化学）刺激、反应。一般情况下．单个人的收视反应,对专业研究人员来说不具有实际的操作意义,只有当个体集合为多数,当个体反应集合为群体反应时,研究人员才会对其中的行为进行分析,     

品牌个性与自我一致性对收视行为的影响

当前,由于收视率至上的电视运作机制,不少电视媒体不是通过研发、营建自己独具特色的品牌节目,而是互为模仿竞争对手的节目模式,甚至不惜迎合受众的低俗趣味,哗众取宠,在收视率的盛宴上分一杯羹。特别是电视娱乐节目:市场需求很大,收视率很高,但受众的满意度和美誉度却很低;节目的类型日益僵化,创意严重不足,同质化现     

从收视表现看主旋律电视专题节目的观众构成和发展方向

2006年12月11日（周五）。江西卫视停播黄金剧,播出专题节目《问计于民,共商发展》,其收视率较前一个周五该时段增加1．64点．升幅达59．42％。同时还跻身当年江西省网新闻类节目收视第二、南昌网第五,赶超无数强势栏目和热门影视剧。这档由省委书记亲自上阵,和现场一百多名普通百姓交流,全面阐述本省发展方略的主旋律专题节目,     

成长的节目和节目的成长性——从《倾国倾城》的收视变化谈起

<倾国倾城>是一档以城市经济、文化背景为依托,综合多种艺术表现形式,全面展示大经济背景下的城市经济发展、文化特征、人文风貌的大型主题晚会性栏目.节目自2007年4月在中央电视台经济频道开播以来,得到受众和业内人士的重视和首肯,最直观地表现在受众规模和收视率持续提升.     

电台文学节目的编辑策划取向

优秀的文学艺术,是先进文化中极富色彩的一部分.担负着传播先进文化神圣职责的电台文学节目,在编辑策划上,涉及到媒体的意识形态性、新闻背景、地方特征、社会美育以及娱情大众等问题.节目的编辑策划取向,实际上是以主创人员对这些问题的认识、体悟和整合作为内在渊源的.它从根本上决定了一个电台文学传播行为的品位和价值.     

交互传播模式下的受众偏好——关于交互电视收视方式与节目类型的实证研究

在交互传播模式下,受众偏好显现出很多新规律、新特征,需要我们突破传统传播学的旧有模式,通过大量的初评研究去揭示这些规律,从而提高节目编排水平和媒体运营水平.本文选择节目类型这一变量,观察了受众选择不同收视方式与收视不同类型节目的关系;通过分析直播、时移、点播三种收视方式在收视时间的限制和收视自主性两方面的不同特征,并对相关数据进行解释,揭示了"时效重直播"、"自主重时移"这两条规律性,反映了在交互传播中传播者与受众在对传播方式的控制上,是随节目的时效性和自主性的强弱变化而变化的.据此,本文作者提出了在交互传播条件下对内容编排和传播形式选择的若干建议.     

消费文化语境下的电视综艺节目--以湖南卫视《一年级》节目为例

消费文化影响下电视综艺节目的发展电视把各种文化叙事和视觉艺术手段都用于消费主义文化意识形态的构建,通过各种符号使受众体验各种消费主义的快感。电视文化作为一种消费文化,消费社会对公众消费欲望的充分培养使得电视综艺节目的娱乐消费精神找到了重要支撑。《一年级》是湖南卫视一档原创校园成长真人秀节目,于2014年10月17日开播,讲述一年级新生进入校园之后的成长故事,从学生、老师、     

中广协会参与国家发改委和广电总局联合颁布的《有线数字电视基本收视维护定价成本监审办法(试行)》工作

本刊讯国家发改委和国家广电总局日前联合颁布《有线数字电视基本收视维护定价成本监审办法(试行)》,中广协会有线电视工作委员会参与了相关工作。该监审办法建立在国家对物价管理的宏观政策基础上,对主要的有线电视企业成本结构和数据指标做出了科学的分析和规定,是引导我国有线电视行业走向健