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电影《三峡好人》沿袭了贾樟柯一贯的写实主义风格,以冷静客观的镜头、悲悯的情怀表现处于社会转型期被生活推至边缘的小人物,通过电影这一影像手段记录普通的真实的日常生活,蕴含了浓厚的人丈关怀和至真至纯的人性美。 相似文献
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底层镜像的诗意呈现——解读贾樟柯的《三峡好人》 总被引：2，自引：0，他引：2
李永东 《海南师范大学学报(社会科学版)》2008,21(4):108-111
贾樟柯的《三峡好人》以冷静的镜头,值绎了底层叙事的原生态图景。同时,《三峡好人》并不停留在底层生存的还原层面,在冗长的底层叙事中,还不断地溢出诗意的细节。废墟上的婚姻故事带有“倾城之恋”的情调,旁逸斜出的“臃余”诗意增添了影片的趣味性和主题的丰富性,自然浑成的潜在意义结构使得影片的底层故事具有理性思辨的深度。《三峡好人》看似漫不经心,实则是苦心孤诣编排的一部经典影片。 相似文献
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张霞 《郧阳师范高等专科学校学报》2014,(2):57-60
贾樟柯以三峡大坝建设和移民为创作背景,以寻妻和寻夫为故事线索,以独特的角度展现三峡的美丽风光,以及库区人移民搬迁的矛盾心里与复杂的感情,反映出人的多面性.总之,《三峡好人》以真诚质朴的视觉画面传递出深厚的文化关怀. 相似文献
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侯平川 《湖北广播电视大学学报》2009,29(4):82-83
《三峡好人》这部获得多个国际奖项的作品,贾樟柯这位第六代导演的领军人物,在其中采用的仍是他一贯的写实手法和对社会底层的平视的关怀和悲悯。两年来,媒体对其好评如潮,学界对其亦是从不同角度皆有解读,笔者对该影片亦是颇为赞赏,亦有所管见不同于方家,因此本文立意对其从悲剧审美的这个较为新颖的角度来解读这部中国式的新式悲剧作品。 相似文献
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王静 《湖北第二师范学院学报》2012,(9):128-130
影片《三峡好人》作为贾樟柯"后青春"影像的开篇之作,通过有意遮蔽传统叙事中的"宏大三峡"而捕捉了民间,通过遮蔽英雄诗化的民间而获取了具有真实感的现实,致力于表达民间"人"的存在和尊严。贾樟柯"后青春"影像民间立场的建构,牵涉到视觉焦点和影像内容的转向,以及文化精神和价值立场的坚守。 相似文献
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金狮奖影片<三峡好人>,是第六代导演贾樟柯又一部写实主义力作,用他一贯的纯朴无华,甚至不添加任何雕饰的表现手法展现了一个阶层人民的生活现状.作为新时代阶段的大学生,在解读这部电影时,有着不同的理解和阐释,他们的解读应该都有着各自的原因.笔者对其中的某些关键词也有着个人的另一番认识. 相似文献
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伍钢 《辽宁工业大学学报(社会科学版)》2023,(4):80-84
电影社会学是研究电影和社会学的一门交叉科学,它聚焦电影的社会功能、电影与社会及观众之间的关系。电影的社会功能是电影社会学的主要研究内容之一,即从电影的社会功能去分析和研究电影。作为一部聚焦三峡移民题材的本土影片,由著名导演贾樟柯执导的《三峡好人》自上映之日起,便凭借其真实的情感纪实和深刻的文化内涵在国际影坛上获奖无数,备受好评。本文以电影的社会功能为理论视角,通过分析《三峡好人》的英译字幕,深入探究电影的社会功能对电影字幕英译的启发作用和指导意义。 相似文献
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狄更新的小说不仅思想内容丰富,而且语言生动,叙事风格更是独具特色,俄国电影大师爱森斯坦称其为“电影化”特色.《远大前程》是狄更斯最成熟的作品之一,是英国人最爱读的狄更斯作品,最具其“电影化”特色,曾多次被搬上大银幕.我们将从《远大前程》的叙事结构和叙事技巧两方面来分析狄更新的电影化叙事风格. 相似文献
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《濮阳职业技术学院学报》2019,(2):94-97
任晓雯的长篇小说《好人宋没用》是一个极具空间向度的叙事文本,凭借生存空间、流动空间与历史空间三种空间类型的巧妙设置与相互配合,小说将历史小人物的塑造与底层叙事推向了一个新的高度。小说倾力揭示了人性之恶与伦理异化的底层生存空间,并通过生存空间的不断变换,书写了底层小人物从现实家园到心灵家园的探寻历程,以救赎的姿态面对历史与苦难,让人们从中得窥残存的人性余韵。 相似文献
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姜文电影带有独特的个人风格,从《让子弹飞》到《邪不压正》,姜文赋予自己拍摄的电影一种巧妙的叙事方式.在电影《邪不压正》中,姜文以流畅的叙事塑造了不同的人物,并用这些人物表现姜文内心对世界的看法,姜文意图构建一个与现实不同的电影世界.本文以《邪不压正》电影为例,从叙事艺术、身体隐喻以及黑色幽默三个角度分析这部近代历史题材... 相似文献
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孟妍 《辽宁广播电视大学学报》2009,(1)
二十世纪五十年代,继承了英国文学的现实主义创作传统的《愤怒的回顾》(Look Back in Anger),被称为战后英国戏剧的转折点。而这部作品的产生也与当时的英国现实社会有着千丝万缕的联系。本文从分析作品中的人物(Jimmy Porter)角度出发,运用了现实主义理论,对这部戏剧的创作风格进行了分析。 相似文献
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《罗拉快跑》是由德国导演汤姆·蒂克威编导及配乐的一部非常前卫的、实验性很强的影片，它通过女主角罗拉在戏剧化的情节中不停地奔跑，诠释着一种后现代主义的叙事理念，是一部很典型的后现代主义电影。本文从精神分裂式的叙事结构；奔跑作为一种修辞；游戏；“大杂烩式”的叙事手法四个方面，对这部影片的叙事风格进行分析。 相似文献
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库尔贝是19世纪法国现实主义画派的领袖,《采石工》直接来源于现实生活中一个场景,体现了现实主义的美学原则,是他形成现实主义风格的关键性作品。作品的主题与形式,开启了现实主义画派的先导,确立了历史地位,由此库尔贝成为一个时代的代言人。 相似文献
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邓霜 《牡丹江教育学院学报》2012,(3):59-61
近年来叙事学逐步被引用到翻译研究领域,但大部分研究都集中在小说翻译的叙事学研究上,而极少涉及叙事诗翻译的研究.鉴于叙事诗同样具有某些叙事特征,本文将从叙事学的角度研究叙事诗《兵车行》翻译中的风格传递. 相似文献
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向黎明 《涪陵师范学院学报》2003,19(6):23-25
《喊峡谣》这部叙事长诗再现了百万三峡移民“舍小家、为大家”的奉献尊神。感情真挚、热烈，语言质朴、简练，用民歌体来充分表现了作作为一个三峡人所特有的三峡情结。 相似文献
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丛伟丽 《中国科教创新导刊》2007,(24):173-174
被誉为美国"南方文学先知"的女作家弗兰纳里·奥康纳其作品绝少有赞美与歌颂,大多数都充斥的是暴力死亡,常以突如其来的暴力与死亡结尾.在她的著名短篇小说《好人难寻》中,奥康纳巧妙地将西方主流文化中的各种宗教原型及宗教伦理观融入小说的具体情节中,现通过《好人难寻》中大量出现的宗教情结与怪诞的哥特式写作手法来探析其隐喻和象征意象,以揭示小说深刻的文学内涵. 相似文献
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何志钧 《烟台师范学院学报(哲学社会科学版)》2001,18(2):55-57,73
好莱电影巨片《泰坦尼克号》的表层叙事形态呈现为叙的断裂和插入叙事，从而影响了影片的情调，使影片笼罩上了谈谈的诗韵和感伤的气息。影片对历史情境作了高度仿真的伪造处理，对世纪大船难作了富于浪漫色彩的现代改写。《泰坦尼克号》的深层叙事形态呈现为叙事话语的回归和复调整合，影处精心营构了一个多声调的话语空间。 相似文献
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《昭通师范高等专科学校学报》2018,(4):75-79
作为昭通作家群的中青年代表,季风的文学创作有自己独特的风格。以季风中篇小说集《报考公务员》为文本,解析其文学书写的特征,从中可以看出其作品聚焦民生,心系乡土,关注社会,引导社会正能量,具有现实主义书写的多维向度与理想化的美学诉求。 相似文献