浅析《新闻调查》的符号学原理及叙事系统——以“网瘾之戒”为例

本文按照语言符号以及非语言符号这两大分类对“网瘾之戒”中的镜头进行实例分析,研究人物话语所代表的语言符号以及人物表情代表的非语言符号所传递的意义,并且通过结构主义和符号学的研究,探讨电视新闻文本是如何将其要表达的意思传递出来与大众沟通的. 本文实例分析“网瘾之戒”中“被访者镜头+空镜”“被访者镜头+记者镜头”“被访者镜头+被访者镜头”这三种镜头组合方式的运用,从镜头内部以及镜头之间的联系剖析其产生的效果和传递的符号意义,从而发现不同组合方式在传递符号意义时的不同侧重点.     

关注『镜头人道主义』

不记得“镜头人道主义”这个词是从哪位国外评论家的著作中看到的,或许从汉语的习惯上言,译作“镜头中的人道主义”更合适一些。“镜头人道主义”讲的就是,电视记者应该在镜头中体现出人道主义的精神,无论是镜头语言,还是视角和题材选择,概莫能外。     

浅议“片比”

制作一部电视专题片,拍摄哪些镜头素材固然重要,而拍摄多少镜头素材也相当重要．也就是说,电视镜头素材的摄取时,存在着一个“片比”问题．所谓“片比”,就是完成的电视节Ｂ长度与使用的镜头素材长度的比例．这个比例,直接与节目经费核算有关,与经费的使用有关,与前期的拍摄周期有关,与后期制作的工作效率有关,从而直接影响到节目的质量．这里所说的“镜头素材”,指的是两个部分,即前期拍摄的镜头素材和有关的镜头资料．本文所谈的主要是前一种,前期拍摄的镜头素材．“片比”有一个“度”．什么样的专题节目采用什么样的度才算…     

长镜头在电视新闻中的运用

电视新闻是可视的，这就决定了“画面”在电视新闻中具有不可替代的地位。电视新闻可以暂时没有解说词和音响，但绝对不能没有“画面”。电视画面通常也叫做“镜头”。镜头可以分为“长镜头”和“短镜头”。如果一个镜头的时间长度在4秒钟以内，即为“短镜头”，超过4秒钟即为“长镜头”。在电视摄像技巧中，推、拉、摇、移镜头大部分都是长镜头。电视新闻有时问较长、传达信息较多的通讯和评论．也有追求短、平、快的消息新闻。本文所论述的长镜头的运用只限于消息新闻。     

延伸的“镜头”

2004年10月,三联书店出版了“绿家园”创办人汪永晨的摄影图文集《绿镜头》,这是一本关于环境保护的图书。除了选题的特殊以外,它最为吸引眼球的是似曾相识的书名,它将一度喧闹沉寂的“镜头”再次带到了读者眼前。1998年初,辽宁人民出版社推出了图文并茂的大型纪实作品《红镜头》后,立刻在市场上引起了一阵旋风,并且招来了大批跟随者,造成社会上的“镜头”热。尽管有很多业内人士一直批评这种跟风出版,但是由一个“红镜头”带出的各色镜头系列图书却在日新月异的图书市场上粉墨登场,站稳脚跟,摇旗呐喊。那么,为什么“镜头”类的图书如此好销…     

电视新闻拒绝空镜头

写文章有个简练的要求,即“唯陈言之务去”,电视新闻也应该如此,唯空镜头之务去！ 影视剧中的空镜头可以起到过渡、烘托、抒情等作用,是不可缺少的组成部分,电视新闻则不同,空镜头对主体信息的传播作用几乎是零,常常带来负作用。我们要提高电视新闻的整体质量,加大信息传播力度,首先就必须在采编中拒绝空镜头。 空镜头的界定 消息型电视新闻中出现的空镜头可作如下界定: 1、与消息内容关系不大或游移的镜头; 2、在一则消息中反复出现同一镜头。具体表现: A、在采访对象回答的近景镜头中插入话筒特写; B、在采访对象回答的近景镜头中插入记者对采访对象进行采访的全景镜头,而这时采访对象的口型与回答的声音对不上(明显的事后摆拍和补拍); C、一个镜头在同一则消息中“二进宫”甚至“三进宫”、“四进宫”,重复使用以填补声音时间空白;     

浅说镜头的MTF值及其对市场流行镜头的实际指导意义

镜头的MTF值在分析判断一个镜头的成像质量上的作用,已经被于琪林等人在不同的杂志报纸上给予了详尽的阐述。但是,由于其图表复杂,每个镜头在不同光圈和不同焦距处都有一个曲线图,因此,对于一般读者而言,常感到无所适从。不象对于分辨率指标那样,简单明了,一眼就可看出某镜头在中心分辨率是××线对/毫米,在边缘是××线对/毫米。但是,分辨率数据在不同的实验条件下是不可比较的,并且所测结果的离散率很大。因此就出现了“英国数据”、“美国大众摄影数据”、“德国测评”、     

"广谱"镜头的功能与作用

经过长期电视新闻的编辑工作,我发现有一小部分镜头的作用十分神奇,“神通广大”,不像其它大部分镜头那样,有着一一对应的关系,具有唯一性和排它性。这类镜头就像广谱性的消炎药一样,在什么新闻中好像都能编用。所以,我暂且把这类镜头称作“广谱”镜头。     

“集锦镜头”在电视片中的几个作用

作为“集锦镜头”，顾名思义就是指在整个片子中最精彩，最引人注意的镜头，应该说这几组镜头是片子的灵魂．最富有表现力，它直接揭示主题，表现冲突，提升兴奋点，调节片子节奏、组织片子结构。像画龙点睛一样，“集锦镜头”的妙用让整个片子更精彩、更好看。更能“提味”、“提神”印象深刻。     

强化电视新闻“第一镜头”意识

电视新闻中的镜头是指摄像机每拍摄一次所摄取的一段连续画面。镜头是由画面构成的,但镜头并不等于画面。“在电视屏幕上,有时一个画面就是一个镜头,有时一个镜头由许多画面组成（傅桃生《电视新闻采编技巧》）”。不难理解,所谓电视新闻“第一镜头”是指在电视屏幕上播放的电视新闻片中出现的第一个画面或者属于一个镜头的多个画面。读者阅读报纸杂志,首先阅读的是文章的标题,不管文章写的怎样,一个新颖、形象、深刻的标题就会引起读者的注目。同理,观众收看电视新闻,进人观众眼帘的“第一镜头（画面）”恰恰具有文章标题的功能。…     

纪录片的镜头平视与思想俯视

“平视”、“仰视”、“俯视”本指摄像机镜头相对于被摄体的高度所呈现出的视角。 用平角拍摄,由于镜头与被摄对象处于大致相同的高度,其视觉效果接近于人们日常生活中观察事物的情况。这时,镜头犹如处于与对象平等的地位,态度上是不偏、不倚、平等、公正、冷静客观的。相比之下,用俯角拍摄,镜头就凸现了创作者     

电视新闻关键镜头──“新闻眼”试析

古人作诗、读诗或评诗，都很看重“诗眼”。如王安石“春风又绿江南岸”一句中的“绿”字，后人认为它用得生动、鲜活、传神，为全诗的点睛之笔，称之为“诗眼”。一则电视新闻中也应当有一个最能反映事物本质的、最能体现新闻价值的关键镜头，如同一首诗军的“待服”。1981年3月30日，美国总统里根突然遭到枪击，美国广播公司所属电视台播放的新闻里有“中弹”这一现场的关键镜头，使观众有如临其境之感。1995年间月4日以色列总理拉宾遇刺，中央电视台播放这条新闻时没有“遇刺”的镜头，也没有“刺”后的镜头，而是用“刺”前的镜头来代替…     

烟草镜头与历史真实

中国控烟协会近日在京发布2013年度热播国产影视剧烟草镜头监测结果。11部电影获“无烟电影奖”,15部电视剧获“无烟电视剧奖”。中国控制吸烟协会常务副会长许桂华指出,从协会连续6年的监测显示。有烟草镜头影视片数量、烟草镜头数量和烟草镜头时长都呈明显下降态势。     

唱好“地方戏”——写给基层通讯员

基层通讯员每与报社记者相比,总是自渐不如。有的觉得“人家有典型题材可写,咱只能‘拍点常规镜头’”,有的感到“俺这些‘上记者’唱不了‘大戏’,只能小打小闹地哼两句‘地方戏’,没有‘唱’头。”笔者认为,基层通讯员也能“拍”好“高难镜头”,“地方戏”也能成为“拿手戏”。因为,基层通讯员长期泡在基层,有的甚至终生就在一个固定的范围内生活、工作。基层,就是他们的“一方土地”,地界熟,历史清、现状明。即使埋得再深的“金刚石”,他们也有机会把它挖出来,探准确“地灯戏”大有“唱”头。那么,基层通讯员应当如何发挥自己的优势,将“地方戏”“唱”成“拿手戏”呢?笔者认为,除了“拍好”“常规镜头”外,还要重点“拍”好如下“镜头”: “瞬间镜头”。对基层的突发事件,报社记者往往鞭长莫及。即使闻讯起来,也可能要时过境迁,晚了三春而基层通讯员则很有可能首先听到、看到、甚至还能亲身经历到。因此,他们就可捷足先登,现场拍下那些“瞬     

电视主持人的“风雨观”

一位即将毕业的女大学生找到我,说她想做电视主持人。当我带领她参观了一间新闻演播室后,她紧锁眉头,极富表情地问我：“你们主持人天天面对黑洞洞的镜头,啥感觉呀？”面对黑洞洞镜头的感觉？做了26年电视播音、主持的我,竞一下子语塞了。我不得不静下心来整理思绪。过了许久,我告诉她“在黑洞洞镜头前的感觉,有风,有雨;像风,像雨”。     

镜头莫只对准“海”

市场经济,人们朴素而又简单地称之为“海”.一夜涛声起,众人赶海忙.时势推动,舆论喧哗,新闻镜头顺理成章地聚焦瞄准了“海”上.把镜头仅仅对准“海” 上,够吗?     

融入情怀才能铸造新闻精品

语态的改变和镜头向下的误区电视新闻该如何做？这个问题相信都曾经缭绕在每个电视从业者的心头。这个“如何做”有两个层面的意义：第一是镜头如何拍？后期如何剪辑？配音和字幕如何调出好效果？等等这些技术层面的追问,目的在于把一条新闻做得“色香味”俱全,务必夺人眼球,令人赏心悦目;第二是该将镜头对准哪里？该报道什么不报道什么？报道的角度和切入点落脚点应该放在哪里？     

关于“补镜头”之类

最近,从报上看到一件“补镜头”的事。说是前些日洪水暴发,某乡临近淮河,险情严重,干部群众严防死守堤坝。水患过后,电视台制作抗洪功绩报道,各类现场实况都有,惟独少了乡“一把手”与民众战斗在抗灾第一线的镜头。原来,乡“一把手”在洪水猖獗期间出远门探亲去了,直到洪水平定之后才回来。为了弥补这一镜头缺憾,乡“一把手”临时招呼3个农民上河堤“演”了一场“打桩戏”,于是记者就拍出了“领导率民战洪魔”的感人镜头。电视台一播放,全乡哗然,怨声载道,老百姓骂道:当官的脸皮真厚,电视台真会骗人!还说:从此再也不看新闻报道了,因为那是演…     

把焦点对准人物——漫谈《新岸》拍摄

电视剧《新岸》共有410个镜头,主人公刘艳华总共说了三十几句话,但95％以上的镜头对着她。也有她不在场的镜头,如山村、河滩,是她生活的地方;胶鞋、窝头等,是她身边之物。次要人物的戏,如马福和村妇的议论,一个说“有人在鞍山见过她,关了五年大狱,凶着呐!”,一个咂嘴:“丧门星!”,这些都没有游离主人公而孤立存在,都与她的心     

长镜头的“写实”和“写意”

在纪实类节目的兴起过程中,摄像记者运用“镜头”打破了“电视只能机械式再现生活”的局限性,其中有“段落镜头”之称的长镜头可以说功不可没,它的特有的“写实”和“写意”功能最大限度地凸显了电视“百闻不如一见”的优势,以实的形式表现出虚的思想和精神,造就了电视画面的丰富信息和独特神韵。