《莎翁情史》对白欣赏

这句话选自电影《莎翁情史》(Shakespeare in Love),该片曾获得第71届奥斯卡最佳影片、最佳女主角、最佳女配角最佳原著剧本等7项金像奖。故事发生在16世纪,讲的是青年时代的莎士比亚在创作《罗密欧与朱丽叶》时的一段爱情生活。故事是杜撰和想像的,是传奇,沿着两条悲剧性的爱情线索发展——莎士比亚和薇奥拉的爱情,以及罗密欧和朱丽叶的爱情,并最终汇成一条,表现了“戏如人生,人生如戏”的主题。用现代爱情理念讲述久远的爱情故事,是影片获得成功的重要原因。     

莎翁故乡纪行

莎翁故乡异域风情纪行聂珍钊（留学英国在英国众多的名胜之中，斯特拉福镇也许是最著名的地方，因为它是世界著名的戏剧家威廉·莎士比亚的故乡。斯特拉福镇位于地处英格兰中部的沃里克郡的南部，是一座人口不足三万的小城。小城附近有茂密的森林和绿色的草地，平整的庄稼...     

且将诗史当情史

宋代女作家朱淑真的集子是烬余残篇，且经魏仲恭编辑，作品不见前后时序。这些诗词多以爱情为主题，因此整理出一条情感的线索就十分必要。但因材料有限，我只可能谈我的理解，而不能作一篇考证文章。     

莎翁警世名言译解

《威尼斯商人》中富商安东尼奥为帮助好友巴萨尼奥向名门淑女鲍西娅求婚,以“到期如不能还债就让债主从身上任何一处割下一磅肉”的条件签约,从放高利贷的犹太人夏洛克那里借到三千镑。安东尼奥的货船在海上失事,他被捕并将按法律如约剖肉而死。鲍西娅女扮男装充当律师,在法庭上拯救了安东尼奥,并迫使夏洛克把部分财产给予他原不承认的女婿洛伦佐。在全剧最后,洛     

析莎翁笔下的波洛涅斯

读莎士比亚最得意的作品《哈姆雷持》，我们大概谁也忘不了剧中最活跃的角色──波洛涅斯．首先因为，此人在剧情发展中极为重要，他既是忧郁王于哈姆雷持清人的父亲，又是当前国王的股肱重臣，倘他不去刺探情报，结果被王子误杀，哈姆雷特或许现在仍在犹豫，下不了决心，我们也无霜消受这出悲固了。其次，莎士比亚把此人写得神气活现．我们会上书，每每还能想象起这个跳上跳下的“老孩子”，以及地血淋淋的死。他是剧中第一个死的，这一点大概问题不大，连把莎士比亚说得一文不值的托尔斯泰也觉走大量地说：0假如说在莎士比亚戏剧里也可以…     

跟孩子谈"情史"

大韩翻出一摞信件,足足有35封,信皮都泛黄了.女儿今年上初一了,是时候再翻开这些情书读一读了. 周末,大韩和女儿一边看她当年的这些情书,一边给女儿话说当年.大韩上初一时,收到了班里男生的第一封情书.那个男生坐在大韩后面,平时两人关系不错,男生有不会做的题,大韩会耐心地给他讲解.男生家里开小卖部,有时会送大韩本子、圆珠笔...     

莎翁劝婚诗刍议

莎士比亚的十四行诗的前十七首是以规劝青年友人结婚生子为主题的。在劝婚诗中,莎翁展现了极高的劝说艺术,诗人把不同的载体与结婚生子联系起来,来达到劝的目的。     

莎翁四大悲剧的普遍意义

莎士比亚的创作生涯分为四个阶段。四大悲剧《汉姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克佩斯》均完成于第三阶段,也是他创作的高峰期。在这一时期,莎士比亚的创作基调发生了很大的变化。他看到人文主义的理想远远没有实现,理想与现实的距离还很遥远,新势力和旧势力的较量愈演愈烈,人类的真诚、善良、尊严和仁爱受到私欲、野心、狡诈和残忍的腐蚀与践踏。他不再那么乐观了,而是把满面愁容和满腹的愤怒化为巨大的力量,凝聚在笔墨里,写出了不朽的四大悲剧。时间已过去了近四百年,莎翁的四大悲剧仍然值得我们继续研究,他作品中丰富的内涵,对…     

莎翁四大悲剧的普遍意义

莎士比亚的创作生涯分为四个阶段。四大悲剧《汉姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克佩斯》均完成于第三阶段，也是他创作的高峰期。     

解读莎翁悲剧中的女性形象

莎士比亚的戏剧之所以经久不衰,很重要的一个原因是他笔下塑造了众多栩栩如生的人物形象,尤其是女性形象给我们留下了深刻的印象.多情的朱丽叶、美丽的奥菲利亚、脆弱的乔特鲁德等这些悲剧中的女性形象鲜明地呈现在我们面前,她们分别寄寓着莎士比亚的人文主义思想.     

谈莎翁戏剧中的指环意象

莎士比亚的《威尼斯商人》、《维洛那二绅士》、《终成眷属》三部戏剧,有一个同一意象——指环。此外,戏剧里拥有“指环”的主人都发生了变化,并与剧中爱情的发生、转变及结局密切相关,尤其关系着女主角的个人命运。本文以指环意象的功能分析为切入点,阐释莎翁剧作中女性形象塑造的多样性及爱情观的复杂性。     

冯梦龙《情史》中的海洋叙事

冯梦龙《情史》中,与海洋叙事相关的共七篇。本文拟以叙事背景为海洋环境的《海王三》《鬼国母》以及故事主角为海洋生物的《鱼》这三篇为例,发掘超现实描写背后所隐喻的现实世界以及中国古代"鱼雁传书"的文化传统,探究冯梦龙及其所生活的时代人们的海洋观。     

冯梦龙非《情史》编者考

胡士莹提出冯梦龙非《情史》一书的编者，但未作深入论证。本文在胡文基础上从四个方面进行论证，证明冯氏确非《情史》编者。     

浅谈莎翁喜剧中的女性形象

莎翁喜剧是莎翁戏剧创作中的重要组成部分，较之其悲剧创作，莎翁的喜剧创作更富有乐观和浪漫的基调．它们反映了莎翁的人文理想和对封建传统的反叛。其喜剧中的女性形象，更是大异于常，充满了智慧和活力，与中世纪社会对女性的压抑和贬低大相径庭。她们的出现，丰富了莎翁的女性画廊。     

评析莎翁喜剧中的悲剧因素

悲剧因素一方面推动着剧情的发展,另一方面则不同程度地威胁着喜剧世界,最终被喜剧世界爱的力量所化解,从而避免了悲剧结局,莎士比亚也因此开创了悲喜交融的喜剧之先河     

试论莎翁传奇剧中的超现实因素

超现实因素是莎士比亚传奇剧的一个显著特征,主要表现在三个方面：异常突出的神力描写;过多的偶然、巧合情节;一厢情愿的宽恕、和解思想。     

再论莎翁笔下的夏洛克人物形象

在人们的心目中,夏洛克这个放高利贷的犹太人,狡猾、残酷而且心黑手辣。但这种观点忽略了夏洛克这个人物的复杂性。夏洛克有多重性格,他是一个聪明、吝啬的商人,充满了复仇的欲望;同时他又是一个受虐待的犹太人,受尽了基督徒的虐待,他热爱他的家庭。     

漫谈莎翁剧作中女性之形象

莎氏比亚在他的三十七部剧作中,一共写了一百二十八位女性.作者的妇女观以及作为一个人文主义者世界观的矛盾性和理想之光的放射与破灭,都隐现在这些妇女的命运之中.     

通过莎翁作品学习英语习语

莎士比亚的作品语言丰富多彩,其中很多短语和语句都是经过莎翁的使用以及其作品的广为流传,融入英语,成为人们经常使用的习语。笔者精选了一些源于莎翁作品的短语以及其在现代语言中作为习语使用的例句,希望能给学习者提高翻译能力提供帮助。