“大片”何以成就——从传媒经济角度解析电影《阿凡达》

自1975年6月卢·沃瑟曼发行《大白鲨》时倡导“大片”策略以来,“大片”成为电影界熟悉并期待的事物。“大片”之“大”可以体现在多个方面,但是最重要的衡量标准之一便是“高票房收入”。以票房收入计,2009年12月中下旬相继登上全球各地银幕、2010年1月4日在中国大陆正式上映的《阿凡达》,被称为“大片”当之无愧,虽然《阿凡达》在票房上能否“击沉”现全球票房冠军《泰坦尼克号》（18．43亿美元）还是个未知数,     

莱昂纳多——我想成为大师，而不是“偶像”

《我知道你是谁》是中国今年引进的“大片”之一,这部“大片”之“大”不在于其场面和特技,而在于它的主创阵容:导演史蒂文·斯皮尔伯格,主演汤姆·汉克斯、莱昂纳多·迪卡普里奥。 中国的观众认识莱昂纳多是通过1998年的《泰坦尼克》。莱昂纳多英俊的外表以及影片里那凄绝动人的爱情故事征     

国内电影：从投资本位走向营销本位——基于中小片主导近年市场状况的统计分析

2013年迄今为止的电影,还是中小片的天下。《北京遇上西雅图》制片成本投资不到3000万,国内最终票房5．2亿;《致我们终将逝去的青春》投资5000万,票房过7亿。2011—2013年以来,中国电影市场似乎遭遇了“大片瓶颈”时期。姜文的《让子弹飞》之后的大片几乎乏善可陈。2011年的《战国》、《关云长》、《武侠》、《白蛇传说》、《鸿门宴传奇》等都是投资过亿、明星古装大片,也只有《白蛇传说》勉强过2亿。张艺谋的《金陵十三钗》也是后力不济、虎头蛇尾;2012年的大片《一九四二》、《白鹿原》的票房同样差强人意。     

翻译名称应统一

南方某省会城市的两家都市类报纸在报道国产大片《英雄》未获75届奥斯卡大奖的消息时,一说“中国导演张艺谋的武侠大片《英雄》最终惜败于德国影片《何处是我家》”,一说“《英雄》被德国的故事片《无处为家》击败,痛失奥斯卡最佳外语片大奖”。同一城市的报纸上德国影片却出现了     

中国式大片的海外推广现状及拓展对策

在文化全球化的浪潮下,各国都着力提升本国的文化软实力,在文化宣传上下足功夫。特别是以强有力的感染力和影响力的电影作为媒介的文化传播,能够使观众与电影所表达的情感产生共鸣。中国电影业不断发展,自以功夫片为主打的中国式大片发展以来,中国式大片不断走向海外。近年来,朝着多元化、多样化发展的中国式大片取得了新的成就,对加强中华民族文化宣传和增强中华民族共同体认同感有重要作用。但同时也面临着海外市场“萎靡”,本文以《流浪地球2》《长津湖》《1921》《万里归途》为例,使用全球票房统计网站Box Office Mojo数据作为支撑,分析中国式大片在海外的票房现状。中国式大片以弘扬主旋律为主导,弘扬中国的民族精神。探究中国式大片内在传递的民族精神在海外的接受度、认可度和西方国家的差异性,能够更好地探索中国式大片走向世界的路径。     

黄金甲：浮华时代的悲剧

《满城尽带黄金甲》在12月中旬上映，是今年中国电影“大片之战”的收官之作。因为《英雄》和《十面埋伏》而毁誉参半的张艺谋导演，在《夜宴》和《墨攻》两部同类型电影抢先上映之后，第三度祭起“古装动作大片”的不二法宝，希望能在群雄并起的今日，扛住中国首席商业兼艺术导演的至尊大位。     

中国古装动作大片传播元素的缺陷

2001年,李安导演的《卧虎藏龙》获第73届奥斯卡金像奖最佳外语片、最佳摄影师、最佳音乐、最佳美术指导4项大奖,从此中国电影似乎找到了叩开奥斯卡大奖之门的钥匙,出现了新一类影片:中国古装动作大片。中国古装动作大片归属商业大片商业片作为一种新的艺术类型,以冯小刚的“贺岁片“系列为开路先锋,接     

红色大片年：献礼,还是圈钱？

目前，50部“献礼新中国成立60周年重点片”．正在紧锣密鼓地筹拍、拍摄、后期制作中。除了中影集团拍摄的《建国大业》之外，包括《铁人》、《航天英雄》、《可爱的中国》、《天安门》、《风声》在内的多部主旋律大片也将在今年陆续通过大银幕与观众见面。对于2009年的电影市场来说，最主要的关键词就是“建国60周年”，     

冯小刚拿《夜宴》过把瘾

冯氏大片《夜宴》经过十天，五市的“媒体点映”以及威尼斯电影节上的非竞赛展映之后，终于向中国的普通观众撩开了帷幕。《夜宴》仍然没有摆脱国产大片“近繁殖”的怪圈，无一不是统一的叶锦添的美术，谭盾的音乐，袁和平的武指加上鲍德熹的摄影。[编者按]     

全球消费语境中的“文化行旅＂与“中国想象＂

在全球消费语境中,不同国家和地方文化的互相改写说明了什么问题？某个形象、故事在不同文化中旅行会发生怎样的改变？特别是以往多为中国改写和模仿西方,但是《花木兰》、《功夫熊猫》和《西游记》都是西方对中国的改写和想象,如何看待西方的“中国想象”？文章便以好莱坞动画大片《功夫熊猫》和日本版电视剧《西游记》为考察对象,分析在跨文化语境中西方的“中国想象”,以及中国观众对于西方改写中国的理解和认识。     

2010年中国电影创作热点与争鸣

2010年中国电影的百亿票房,构成了重要的市场信号和产业指标。中小成本电影通过爱情片类型叙事、挪用好莱坞续集模式以及“大明星＋小导演”制作模式,竞相突围。《唐山大地震》、《山楂树之恋》、《赵氏孤儿）、《让子弹飞》等国产大片,则继续沿用强势宣传的策略来夺人眼球,并通过各种平台展开激烈而不乏启发意义的“争鸣”。     

何琳：绕过绯闻 踏上“艾美”红地毯

2005年11月22日,26岁的何琳在第33届国际电视艾美奖颁奖典礼上,因在《为奴隶的母亲》中饰演阿秀,出人预料地摘取“最佳女演员奖”桂冠,举世瞩目——这是亚洲迄今为止唯一的影视女星获此殊荣。2005年岁末双喜临门,何琳主演的央视2006年春节贺岁大片《麻辣婆媳》杀青,成为当年度中国娱乐圈无与伦比最耀眼的当红巨星。时尚、美丽、快乐的上海女孩何琳打破娱乐圈靠炒作“绯闻”这一“惯性定理”     

民间娱乐为何会让精英们感到尴尬——兼谈娱乐时代大众的媒介接受观

2005年可以说是一个民间娱乐异常火爆的一年。首先,年初“超女”粉墨登场,上万人参与海选,绵延不断,红遍大半个中国。《超级女声》使一直处于娱乐话语垄断地位的中央电视台也不由自主地感到巨大的威胁。接着,由名声显赫的导演陈凯歌耗时三年花费3亿多元人民币执导的大片《无极》,人称“有史以来中国电影集团投资额最高的影片”和“中国最贵的影片”,在“未见其人,先闻其声”的商业炒作后闪亮登场,但投资高不等于艺术价值高,更不等于观众对它的认可度高,一个讽刺《无极》内容无聊的网络短片《一个馒头引发的血案》伴随着《无极》铺天盖地的广…     

1987—2001年合拍片与进口分账大片对中国电影的影响分析

1987—2001年,高潮迭起的合拍片与进口分账大片,都在不同程度上影响了中国电影的生产与创作。一方面,《少林寺》等合拍片的成功,激活了内地曾一度中断了几十年的武打片生产;另一方面,《亡命天涯》等进口分账大片所带来的强烈刺激,则直接催生了《秦颂》、《兰陵王》、《摇啊摇,摇到外婆桥》等相对大投资、大制作的一系列影片。可以说,合拍片与进口分账大片已对这一时期整个中国电影的生产与创作及中国电影美学产生了重要影响。     

2013：明星综艺时代的逆袭

当2012年《中国好声音》第一季树立的“大片”标杆还在电视综艺界持续发酵的时候．普通观众相信草根选秀节目将依然是2013年各大卫视荧屏主旋律的时候,一场明星综艺时代的逆袭战正在拉开帷幕,     

一句话新闻

最近山寨很流行。《月光集市到中国》作为第一部在中国取景的印度电影,在它的预告片中。大量桥段都在向中国大片致敬,《满城尽带黄金甲》《功夫》《英雄》《色·戒》等许多中国大片都遭恶搞。     

沾着沙拉酱的陈年腊肉

对《夜宴》的不同声音，也反映出近年来一系列中国古装大片在创作理念和操作方式上的持续性失调。并且仍在造成中国电影“亚健康”的不良征候。[编者按]     

十年祭哈7玩黑暗之最

年内最后一部好莱坞分账大片,啥利·波特系列的第七部也是完结篇《哈利·波特与死亡圣器（上）》将于11月19日与中国“哈迷”见面。     

中国梦之声 我们不一样

自2013年伊始,各大卫视竞相发力,打造王牌节目。邀请巨星、投入巨资,力求把综艺节目做出"大片范儿"成为它们不约而同的选择,省级卫视宣告进入"综艺大片"竞争时代。在历经了《中国达人秀》、《舞林争霸》、《声动亚洲》等多档栏目的沉淀与积累,东方卫视大胆创新,另辟蹊径,一路领跑。今年重拳推出的《中国梦之声》志在为普通的歌者提供一个实现梦想的舞台,把梦想真正唱进岁月里。     

英雄归来

Arturo Perez-Reverte,Corsarios de Levante,Alfaguara,2006阿尔图罗·佩雷兹·雷韦特著,《东岸海盗》,西班牙阿尔法瓜拉出版公司,2006随着美国影星莫特森主演的大片《阿拉特里斯特上尉》(又译《佣兵传奇》)的热映和小说《东岸海盗》的推出,“阿拉特里斯特上尉”无疑成为去年9月至今西班牙最引人注目的文化热点之一。尽管在2007年奥斯卡奖各项提名中丝毫没有西班牙电影界翘首以待的该大片的名字,但不可否认的是,西班牙皇家语言学院院士、著名作家阿尔图罗·佩雷兹·雷韦特创作的“阿拉特里斯特上尉”传奇系列小