摄像师的编导意识

一、摄像师和编导摄像和编导是电视制作中两个重要的基础性环节。好的编导离不开好的摄像,好的摄像也需要好的编导提供平台。他们的工作是交叉关系。现在的情况是:很多摄像师在被动地工作,一切听从编导的安排,到拍摄地点就负责操机,拍完素材一扔,就算完成了任务。这样的摄像师不是合格称职的摄像师。摄像师理应比编导有更好的画面感觉,对画面元素的理解和摄像技巧的合理运用都应该比编导强,他可以帮助编导摄制更好更合理的画面,并最终确立整部片子的影像风格。二、什么是编导意识要达到上述的要求,摄像师首先要确立自己的编导意识。当摄像师…     

摄像师要有编导意识

摄像和编导是电视制作中两个重要的基础性环节。好的编导离不开好的摄像,好的摄像也需要好的编导提供平台。他们的工作是交叉关系。现在的情况是：很多摄像师在被动地工作,一切听从编导的安排,到拍摄地点就负责操机,拍完素材一扔,就算完成了任务。这样的摄像师不是合格称职的摄像师。摄像师理应比编导有更好的画面感觉,     

关于高校强化对"准电视摄像师"培养的思考

所谓"准电视摄像师",是指对即将从事电视摄像行业的人员的形象称呼.由于现在新走上电视摄像岗位的人员绝大多数足高校毕业的大学生,因此,本文即用"准电视摄像师"代指那些正在高校学习电视摄像的莘莘学子.     

传媒书架

彼得·沃德是英国电视摄像师协会的前任主席。作为一个自由摄影师和摄影培训教师,多年来他为BBC制作了一系列节目,同时他还是英国“西南电视”的摄像总监。     

摄像师的美丽影片

号称“中国三只眼”的三位摄像师侯咏、吕乐、顾长卫近日相继推出电影作品,一时之间,“摄而优则导”成为被广泛谈论的话题,三位导演也成为媒体追踪的对象。 他们都会被问到这样一个问题:摄像     

主观摄像在电视新闻中的应用

所谓的主观摄像,是指虽然摄像机是客观存在的,虽然被摄物体是客观发生的,但摄像师本身用自己主观视角来操作机器记录下客观事件,因此,摄像师无论带着怎样的“客观”来拍摄事物,但画面里表现对象的景别、位置、近远以及推拉摇移和色彩造型等都是由有情感的人来决定的。     

探讨摄像构图如何体现创作意图

电视造型语言中的最基本元素就是电视画面,从另一角度来说,电视画面是摄像的效果展现,而能够充分体现出摄像师造型水准的则是摄像构图能力,可以说构图能力是衡量摄像师工作水准的指标,在画面空间范围之内,对景物、人物科学、合理的布置,进而让摄像构图能够展现出摄影作品的创作意图是当下每一个摄像人员需要着重考虑的问题。     

婚礼录像漏镜头摄像师赔偿千元

为了记录婚礼庆典，河南省焦作市一对新人专门花钱请来摄像师对婚庆过程进行录像，然而一对新人拜别女方父母时一个重要的镜头被漏掉了。日前，经过双方协商，摄像师除了向这对新人赔偿道歉外，另赔偿1000元精神损失费，并退还400元摄像劳务费。     

电视摄像中画面捕捉能力的应用探析

结合当前我国电视摄像的具体工作内容来看,在此过程中避免不了要对拍摄事物进行瞬时拍摄,这就需要摄像师具有良好的画面捕捉能力,才能为受众呈现出优质的镜头。本文主要阐述画面捕捉能力对电视摄像工作的重要性,分析了影响摄像师开展画面捕捉工作的因素,最后详细分析了提高电视摄像工作中画面捕捉能力的重要性,希望能为我国电视摄像工作有序开展贡献自己的微薄之力。     

电视摄像中如何用光

如果没有光,那么就没有影。光和影,是相辅相成的。理解上面的两句话不难。摄像就是拿光与影勾勒画卷。摄像艺术,从某种意义上来说是光影的艺术。在电视摄像中,光能影响被摄体再现的形状、影调、色彩、空间感以及美感、真实感。对于电视摄像来说,最常用的有三种光:自然光、演播室灯光和人物专访用光。在一般情况下光线分为三种:顺光、侧光、逆光。光线是摄像师强有力的工具,摄像师可以利用它创造出千变万化的艺术形象。那么作为一个摄像师如何利用光线使我们的画面更加充满视觉张力,更加富有美感?自然光的主要光源是太阳。随着季节、气候、地理条     

摄像师的基本素质要求

电视摄像工作不仅是一项技术性的工作,也需要融合进艺术性的思维和创作。它不单是对摄像师才情智慧的考核,还是对摄像师体能、意志、素质的综合检验。一名合格的电视摄像师至少应该具备以下这些基本素质,才能在电视的旋转舞台上不断学习,积极创新,立于不败之地。     

电视摄影与图片摄影的传承性与非替代性

一、电视摄影与图片摄影的共性 1、可视性 摄像艺术是空间艺术（或称视觉艺术）又是时间艺术,表现时间过程。经过摄像师和导演演员合作拍的电视剧其屏幕形象则是具体可视的,人物的外貌、行为动作、性格、生活环境历历在目。因此创造具有视觉吸引力、感染力和冲击力的屏幕形象是摄像艺术对摄像师基本要求。     

摄像技术和摄像艺术解析

在摄像中,摄像技术是作品的表现手段和途径,摄像艺术是作品的精神和灵魂,两者是相互依托、相互促进的关系。这就要求摄像师不仅要掌握摄像技术要素,还要加强摄像艺术修养,为观众呈现出真实、立体的画面,使观众产生身临其境之感。本文在阐述摄像技术与摄像艺术关系的基础上,对摄像技术和摄像艺术的要素进行解析。     

浅论摄像师的编导意识

正编导与摄像是交织协调、相互契合的关系。在拍摄过程当中,很多摄像师是很被动的,编导如何安排,摄像师就如何做,在拍摄时只管操作摄像机和素材,节目拍完就等于完成任务,这种行为显示是不可取的。笔者认为,摄像师对画面的感觉应比编导更强,对摄像技巧的开发运用及画面元素的认识理解比编导更专业,摄像师在拍摄过程中理应具备一定的编导意识,才能真正发挥自己的特长,使影视作品更加完美。编导意识的内涵与意义编导意识即创作影视作品时,从业者通过所掌握的影视技术对事件形成的认识和解析的意识。编导意识     

主观摄像在新闻电视中的应用

所谓的主观摄像,是指虽然摄像机是客观存在的,虽然被摄物体是客观发生的,但摄像师本身用自己主观视角来操作机器记录下客观事件,因此,摄像师无论带着怎样的"客观"来拍摄事物,但画面里表     

浅论摄像用光

摄像的艺术,从某种意义上来说是光线的艺术.对于电视摄像来说,最常用的有三种光:自然光、演播室灯光和人物专访布光.这三种情形对于用光各自有着怎样的要求?摄像师应如何运用光线表现拍摄对象?本文将论述不同光线环境下的摄像用光.     

记者该不该救人:典型的媒体伦理议题——媒体道德与伦理经典案例评析(二十六)

美国新闻伦理学者罗恩·F·史密斯这样分析摄影摄像记者的工作特性:“新闻记者——尤其是报刊摄影师和电视摄像师——在面对新闻事件时频频陷入困境.有时候他们早于紧急救援人员到达现场,经常看到有需要帮助的人.新闻记者的人性鼓励他们挺身救人,然而,他们的专业责任是向公众提供对悲剧的了解.”     

论电视摄像的画面构图技巧

电视画面构图是电视造型语言的基本要素,是电视摄像的成果体现.画面构图是摄像人员拍摄电视画面的一个主要环节,电视画面构图好的比画面构图差的更具形象的吸引力,更令人爱看、耐看,也更能传达摄像师的表现意图.     

摄像机的曝光控制技术

曝光控制是摄像师在摄像时所面对的首要问题，只有掌握好曝光控制技术，才能拍摄出影像清晰、影调丰富、色彩艳丽的完美画面。本文介绍了曝光控制概念、摄像机的动态范围、伽玛特性、自动光圈的工作原理和数字摄像机的常用曝光功能；叙述了控制场景的亮度、调整被摄体的色彩反差、确定光圈值、滤光镜的使用及摄像菜单的设置和评价曝光效果的方法。     

浅谈当代声像档案的社会化发展趋势

1、声像档案来源的社会化 1.1、＂大众声像档案＂时代的到来 数码科技的高速发展,使得原本具有明显＂贵族化＂、＂专业化＂地位的摄像摄影技术迅速失去昔日的＂光辉＂,成为最具大众性的传播手段。如今摄影摄像已经是不用学的玩艺,可以说人人都是摄影家、摄像师,举起卡片机、手机立马就可以摄影摄像。