李颜与蘩漪比较研究——兼论老舍和曹禺对妇女解放之路的不同探索

老舍和曹禺分别统领着20世纪话剧创作的不同时代,共同铸造了20世纪中国话剧的辉煌成就。目前,关于两位作家及其作品的研究已经获得了相当丰硕的成果,但将二者话剧直接进行比较研究的文章还很少,至于具体到将其二人剧作中的某一人物形象拿来比较分析的,尚未见到。文章从四个方面全面比较了＂疯女人＂李颜与蘩漪这两个特殊女性形象,以期由浅入深、以小见大,透视出两位作家对女性解放之路的不同理解以及在塑造女性形象时的不同写作立场。     

从蘩漪、子君形象看现代知识女性的悲剧命运

古往今来．知识女性是文学作品中不可或缺的描写对象。究其形象,或知书达理,或贤良淑慧．或忠贞不二……戏剧大师曹禺笔下的蘩漪和文坛巨匠鲁迅笔下的子君却独立于她们之外。她们为了爱而觉醒．却又为了爱而迷失了自我;她们受过五四新思潮洗礼．但又未能彻底摆脱封建礼教的禁锢．是什么造成了她们的悲剧命运呢？笔者认为。个中原因既是个人的．又是时代的。偶然中透着必然。     

从娜拉到蘩漪窥透两个女性的悲剧命运

易卜生的《玩偶之家》和曹禺的《雷雨》,大多数人分析仅仅局限于两位女主人公的个性解放上,而忽略了解决妇女问题的根本方法,本文试图通过分析她们悲剧的共性与个性,找出悲剧的关键,提出解决妇女问题的方法。     

蘩漪与安娜·卡列尼娜悲剧的比较研究

蘩漪与安娜作为两部世界名著中的主人翁,都是以悲剧为结局。她们的悲剧既有相同之处,也有不同之点。相同之处主要表现在四个方面:一、她们的悲剧都是社会的悲剧;二、她们的悲剧都是从不幸的婚姻开始的;三、她们的悲剧都是将幸福的希望寄托于不能使之实现幸福的人身上造成的;四、她们的悲剧都是与自身思想上的不成熟性分不开的。不同之点主要表现在两个方面:一、在反抗的过程中,蘩漪比安娜更积极、更彻底,方式更极端;二、她们的悲剧又各具时代特征。     

安娜、蘩漪、娜拉悲剧命运的分析比较

安娜、蘩漪、娜拉在家庭这块阵地上为争取自身的独立自由进行了不屈不挠的斗争，安娜、蘩漪追求的是爱情，娜拉追求的是人格独立，然而，她们最终都不可避免地走向同一悲剧结局。这说明女性的解放不仅要依赖社会历史条件，而且还取决于女性自身的独立和自强不息的奋斗精神。     

比较蘩漪与虎妞的爱情悲剧

曹禺在《雷雨》中精心塑造了一个受五四个性解放思想影响并在灵魂深处燃起反抗与追求自由的呼声、且最具有“雷雨”式性格特点的悲剧命运色彩的一个新时代女性形象.同样是悲剧性人物,老舍在《骆驼样子》中描绘的虎妞形象也让人深表同情,她是悲惨可怜的,她对爱情的执着追求让人在嬉笑中产生一种敬畏之情.     

三个不幸家庭的反抗女性——安娜、娜拉、蘩漪比较谈

由于性情、阅历、文化、修养、人格等不同,因而每个人对婚姻的理解也不尽相同。家庭成员和睦的基础,不在阶级,也不在贫富,关键在于家庭成员人性上能否相容。     

蘩漪形象研究七十年综述

曹禺的《雷雨》自从发表以来就受到人们广泛而持久的关注。对蘩漪的研究更是从未停止，蘩漪形象研究表现出了跨越时间长、参评人数多、论文数量大、批评方法新等特点，这不仅在中国文学史上是罕见的。在世界文学史上也是少有的。这正是该作品成为经典的原因，也正是作品魅力之所在。     

美狄亚、费德尔与蘩漪形象比较

妇女对悲剧命运的抗争在文学史上的表现是多方面的.在各种压迫面前,女性表现出相似的反抗态势.美狄亚、费德尔与繁漪所处的时代不同,地域空间相异,但她们的遭遇与不幸、反抗与斗争却十分相似,在各自的婚姻爱情体验中都存在相似的精神压抑与极大的苦闷.     

蘩漪形象研究述评

蘩漪这个被很多人认为是最具有＂雷雨＂性格的人物,七十年来在她身上所体现的研究方法之多样、结论之丰富、视角之独特,在中国现代文学史上是罕见的。特别是在新时期以来,随着研究思路,文学观念的转变,蘩漪研究的深度和广度都得到了拓展。因此本文试图对蘩漪的形象研究做一次梳理,以期把握规律,总结得失,探寻其新的生长点。     

个性鲜明的"坏"女人--述《雷雨》中的蘩漪

蘩漪是《雷雨》中最具特色的，也是个性最为鲜明的人物形象。她代表着“五四”以来女性追求个性解放，争取民主自由的最强音。在她身上折射出不畏强权、争取自由、宁死拼斗的绚丽光彩。     

三个不幸家庭的反抗女性——安娜、娜拉、蘩漪比较

由于性情、阅历、文化、修养、人格等不同,因而每个人对婚姻的理解也不尽相同.家庭成员和睦的基础,不在阶级,也不在贫富,关键在于家庭成员人性上能否相容.     

落泪蘩漪

初看《雷雨》我讨厌蘩漪的狠毒，再看《雷雨》我又同情她的无助。 西施在夫差身边13载．或许她并不爱夫差．然而夫差却那么爱她、疼她。而蘩漪嫁给了周朴园．一个并不爱她而且她也不爱的男人．一起共同度过18年。偌大的周公馆抽走了蘩漪的灵魂．留下了一架空壳．了此余生。可是上天并没让她静静离开．她遇到了周萍．一个让她愿意付出一切的男人。     

浅谈蘩漪、陈白露的悲剧原因

著名剧作家曹禺描写的女性大多是以悲剧收场,本文以蘩漪、陈白露为例试图从其情感制约、生存观念及其性格因素三个方面关注造成她们悲剧命运的原因.     

简析周朴园和蘩漪的个性冲突

在《雷雨》中,周朴园和蘩漪的婚姻门当户对,但为何冲突不断?从双方的个性差异和心理需求上可以找到更为直接的原因。周朴园是一个封建专制家长,"顺从"是他对于下人和妻子的首要需求;蘩漪是一个有着强烈的自我意识、个性解放意识的"新女性",对所爱之人精神上、心灵上有着更为明确的"自觉"。这种相异与错位,是造成他们冲突的最主要原因。     

女性叛逆意识及其悲剧根源——蘩漪与安娜比较研究

安娜·卡列尼娜与繁漪是中外文学史上不朽的人物形象。她们的命运有着惊人的相似之处：渴望爱情与幸福,在追求个性解放中充实着自我,最终却都在与命运的斗争中失败,为爱牺牲。不同的社会背景、宗教信仰、自身性格以及女性意识等决定了他们的悲剧命运。     

试论蘩漪、周萍悲剧的根本原因

蘩漪和周萍的矛盾是整部《雷雨》的重要线索,他们的悲剧历程贯穿全剧始终,并起着相当重要的作用。蘩漪、周萍的悲剧“命运决定论”是一种误解。依据罗伯特·W·科里根的悲剧理论,蘩漪和周萍由于内在矛盾性而心理分裂是导致悲剧的根本原因,也具有充分的合理性。因此,蘩漪、周萍的悲剧不是命运悲剧,而是性格悲剧。     

蘩漪艺术形象简析

曹禺先生是善写情感的圣手,他在其处女作《雷雨》中塑造出了一个有特性的充满行动的复杂性格的女性叛逆者——蘩漪。她具有雷雨般的性格,她和周朴园的婚姻是没有爱情的婚姻,她由顺从到反抗,最后彻底摧毁了周朴园的尊严。纵观作品中女主人公情感的发展历程,我们可以窥探到平静下的汹涌,绝望下的希望的情感迸发。与此同时,也可以看到作者对生命存在本真的人性抒写。     

蘩漪的病及其病因

几十年来,在有关《雷雨》的评论中,我们只看到这样一种答案：蘩漪是无病的。但事实上,蘩漪不但生理上有病,而且心理上也是严重变态的。她的身心疾病的发生和发展是不可避免的。     

蘩漪的病及其病因

几十年来,在有关《雷雨》的评论中,我们只看到这样一种答案：蘩漪是无病的。但事实上,蘩漪不但生理上有病,而且心理上也是严重变态的,她的身心疾病的发生和发展是不可避免的。