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有种固定的思维好似一直存于我们的脑海:飞蛾扑火只代表那盲目的,甚至有些愚蠢的做法.面对同样形容“执着”的词,我想我们更愿意选择“竹之坚毅”.纵观历史,我们可以找到许许多多关于“竹之坚毅”的描述,例如:“咬足青山不放松,任尔东南西北风”这首由郑板桥写下的脍炙人口的诗句,着力表现了竹子那顽强而又执着的品质.虽然在如此恶劣的环境下生长,但是它自由自在,坚强乐观;虽有各向强风的摧残,仍执着地在破碎的岩石中扎根,不放弃生命的执着是人人拥护的. 相似文献
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赵仲来 《中学课程辅导(初一版)》2007,(11):5-5
对一张纸的形成,我拥有完整的记忆。
我的童年是在一个著名的宣纸原产地度过。村里漫山遍野皆是竹,竹成了村民赖以生存的作物。
造纸是一项艰苦而复杂的劳动,七十二道工序一天天机械重复,伐竹、破竹、捶麻、烧锅、捣浆、捻纸、刷纸、收纸……这是些叔伯婶娘们司空见惯的劳动。 相似文献
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余柳林 《全国优秀作文选(高中)》2004,(Z1)
这里奇峰环列、风景秀丽、柳江如带、蜿蜒洄流,集自然风光、人文景观和民族风情于一身。在这块绚丽奇特的土地上,“千峰环野立,一水抱城流”,清澈透亮的柳江曲折迂回穿城而过,使这里得“世界第一天然盆景”之美称。拔地峭坚、林立四野的群峰,多姿多彩、令人神往的溶洞,还有浸润着历史风雨,记载着文明结晶的人文景观。“越绝孤城千 相似文献
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陈双梅 《语文世界(高中版)》2002,(4)
被誉为“天下无双”的“维扬一枝花”———琼花,确实很美,花形似盘,花蕊簇拥,聚似明月,散似飞雪。它既没有牡丹的娇艳,又没有桃花的媚俗,有的是梨花的清淡,水仙的雅洁。因此,琼花一直得到人们的喜爱。尤其是北宋以来,文人墨客写诗赋词对琼花更是形容渲染到了极致,如王禹的“春冰薄薄压枝叉”、“老松擎雪白婆娑”,韩琦的“千点珍珠擎素蕊,一环明月破香葩”等。欧阳修在扬州做官时,还在扬州琼花侧畔建了一座“无双亭”,以示琼花的珍稀。在他的眼里,扬州的琼花是富有感情可以诗酒相对的知己。在答友人的诗里,他这样写道:“… 相似文献
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李东胜 《牡丹江教育学院学报》2003,(2)
书法的神韵问题是书法艺术中非常重要的问题,历经各朝代的演变,该问题常使人们感到十分神秘和玄虚,本文试对其进行分析,作进一步探索。一、神与韵释义“神”就是精神。由于魏晋时期对玄学的兴趣,文人纵谈玄理,思考宇宙和人生奥秘,为此对“神”的含义变得尤其宽泛和深化,主要包含以下几层含义。按“神”字之本义,原指上帝天神。《说文》言:“神,天神。引出万物者也。从示:申声”。神的概念其渊源很早,原始人类因出于对自然力的不解、迷惑、崇拜,遂产生“神”创造和主宰万物的思想,这在世界不同民族都有类似情况。这是神的最初含义。 相似文献
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朱全国 《郧阳师范高等专科学校学报》2001,21(1):58-72
文学活动系统理论的发展为研究神韵提供了新的视野.依据文学活动四要素即生活、作者、作品、读者,从现实生活、创作主体、作品和接受主体这四个角度来探讨神韵.现实生活的内在精神是神韵产生的源泉.创作主体通过养气,形成富有神韵的审美气质和个性,进而创作出富有神韵的作品.作品是神韵的载体,神韵在作品中表现为超越语言、由作品整体产生的深远无穷的意蕴.接受主体在接受作品时,在创作主体意图的指引下感悟出人的生命意义、人生存在的价值以及现实生活的意蕴,形成富有个性的认识,丰富作品神韵的内涵,实现对神韵的再创.现实生活、创作主体、作品、接受主体构成了文学创作活动连续的、上升的循环系统,神韵在这一系统中不断循环、流动、创新. 相似文献