当代最新作品点评——看《芙蓉》《青年文学》《萌芽》《布老虎青春文学》

新年伊始，关注青少年写作的学期刊从不同的方向让“80后”着陆坛。本实验。     

当代最新作品点评：看《青年文学》《萌芽》《布老虎青春文学》

5、6月的“80后”作一面自觉地追求有风格的字，一面更加迷恋时尚化的风。无论哪种选择，作品都鲜有力作。     

看《青年文学》《布老虎青春文学》《萌芽》

3、4月“80后”的写作潜藏着一股郁积的青春期热隋和野心，一次次的结构冒险缓缓地逼近了他们才情和智力的极限。但大多数作品尚处于令人振奋的实验阶段，鲜有成熟之作。     

看《芙蓉》《青年文学》《萌芽》《布老虎青春文学》

本期《芙蓉》虽然取消了“点击80”栏目，但“中短篇精选”中的《众字成城——年轻一代的三地书写》（短篇）倒是为“80后”写作提供了另一种参照。     

看《萌芽》《布老虎青春文学》《青年文学》

7、8月份最令人期待的是第7期《萌芽》。为纪念《萌芽》创刊50周年，杂志社与“80后”代表作联袂操办“盛宴”。总体上看，各显神通，但鲜有惊喜之作。     

当代最新作品点评——看《上海文学》

《上海学》新年开篇一期名家新秀云集，看点颇多。     

当代最新作品点评——看《人民文学》

第9期《人民学》刊登了周晓枫的散（《穿过我青春所有说谎的日子》，其光芒几乎完全盖过了其他作品。尽管本期的小说有4个中篇、1个短篇，也保持了较高的叙事水准，却仍然显得较为平淡，难以给人留下深刻印象。     

当代最新作品点评——看《上海文学》

第9期《上海学》推出的甘肃“小说八骏”创作专号，给这份南方的刊物带来了硬朗、粗砾的西北气息，具有一定的冲击力。但细读之后不难发现，这种冲击力更多地与地域有关，小说本身的质量并不突出，缺乏引人注目的力作。     

看《萌芽》《青年文学》《布老虎青春文学》

11、12期的青春文学作品大多呈现出压力之下的艰难寻找。无论是光怪陆离的实验策略，还是稳扎稳打的叙述突围，都传达出作者内心的飘忽与惫懒。[第一段]     

当代最新作品点评：看《人民文学》

【主持人的话】 学期刊每年最后一期的作品通常良莠不齐，但每有让人眼睛一亮的新人新作以及尚处于上升期作家的力作，给人带来惊喜．今年也是如此。[编按]     

当代最新作品点评——看《当代》

本期有几部值得关注的作品。胡学的《命案高悬》（《当代》）是一篇典型的“底层小说”，但作家没有像一些“底层学”写作那样站在“底层”之外或之上呼号，表达空疏的道德义愤，而是深入其中，对“底层”的复杂情态进行了精微的描摹，使人物和事件都具有了生根的逻辑性；严歌苓“非洲小说专辑”（《上海学》第7期）三篇均短小精悍，让人读后有痛感，不但延续了一贯的“严氏风格”，也加入了对一些化，经济殖民问题（尤其是中国人也作为殖民出现）的新思考；李冯的《车厢峡》（《收获》）以目前已颇受冷落的“先锋笔法”重述李自成的故事，颇有当年李自成“困兽犹斗”的架势，当然，艺术上是否成功还有待争论；李师江的《医院》（《花城》）也是一篇有争议的作品，到底是“黑幽”还是“穷侃”？虽然显见火候不足，但还是给人留下印象；姚鄂梅和王松都各自推出了新长篇（姚鄂梅《白话雾落》，《钟山》；王松《蛾的飞翔》，《大家》），在长篇写作上显示出更成熟的实力；此外，石舒清的《长虫》（《人民学》第7期）、龙一的《潜伏》（《人民学》第7期）、冉冉的《河边》（《上海学》第8期、马晓丽的《云端》（《十月》）、格致的《千万别让她说话》（《十月》）都是用心之作，值得一读。从本期起，我们增加对新锐期刊《西湖》的点评，主要因为该杂志力推新人，着力发现“被遮蔽的写作”，对坛追捧“80后”的局面可以形成一定突破和制衡。虽然一些新人写作尚嫌生涩，一些实验之作更显怪异，但对可能产生新芽的园地，我们愿意给予特别的关注。 ——邵燕君[编按]     

当代最新作品点评——看《大家》

新年首刊的《大家》在内容上更为丰厚，比去年增加了两个印张。     

当代最新作品点评——看《大家》

《大家》第五期很热闹：花样繁多，名目种种；篇首增了一个“纪念抗日战争60周年”专辑，结尾又多了一个“破例刊出”的影视学剧本《山丹丹花开红艳艳》。小说不少，也有名家，可说之处甚多。大约说来，总体质量虽比第四期有所回升，但推荐作品还是没有。     

看《青年文学》《萌芽》《布老虎青春文学》

2006年一开春儿，以“80后”为生力军的青春学期刊力求呈现新气象。姑且不说改版后的《青年学》从视觉上更为“养眼”；《萌芽》的装帧更为华丽；《布老虎青春学》的封面更为鲜亮，单说作品本身，已传达出“80后”们所付出的努力以及他们对写作的期待很重。当然，期待与实绩总是相隔一段难以逾越的距离。     

当代最新作品点评——看《当代》

本期最令人期待的作品是王安忆的新长篇《启蒙时代》（《收获》）。小说有勾勒一个时代的宏大企图，可是作家理论阐述的兴趣似乎远远大于感性描写。与2005年的《遍地枭雄》一样，小说缺乏叙述动力和情感动力，读来令人气闷，显得气象衰微，看来作家几年前遇到的“瓶颈问题”益发严重。其他的几部长篇也令人失望，格非的《山河入梦》（《作家·长篇》）无论是写现实还是写寓言都不深入；邱华栋的《骑飞鱼的人》不管是于历史还是于想象都未翻出新意；李玉文的《河父海母》（《十月、长篇》）在魔幻和现实之间皆不落实，朱辉的《天知道》（《钟山》）在“纯文学”和通俗文学间两头不靠，海南的《最漫长的煎熬-南诏大理国秘史》（《大家》）更在“秘史”和旅游指南之间不知所云。中短篇中，罗伟章的《最后一课》（《当代》）和王立纯的《弥天大谎》（《十月》）写底层的现实问题，前者催人泪下，后者鲜活生动，可惜文学表现力性稍嫌不足。倒是阿宁的《白对联》（《当代》）可算当代的“官场现形记”，对世道人心的把握精确到位，属“世情小说”中的佳作。此外，阿来《马车夫·喇叭》（《上海文学》）和冉冉的《八月蔚蓝》（《山花》）含蓄紧致，值得推荐，可惜在整体作品中数量太少，显得单薄。[编者按]     

当代最新作品点评——看《十月》

本期《十月》，不温不火，五味俱全，虽然作阵容是老中青三结合，其中几篇也还算好看，但终究没有让人特别叫好的。     

当代最新作品点评：看《人民文学》

本期由主流期刊推出的重要长篇有两个：余华的《兄弟》（下半部的上半篇，《收获》）和严歌苓的《第九个寡妇》《当代》。《兄弟》上半部推出后，批评界曾一片尴尬，到下半部现身，已是嘘声四起。人们需要讨论的不仅是《兄弟》为什么这样差？更是余华为什么这样令人失望？作为“中国当代最优秀的纯丈学作家”，其“十年磨一剑”的作品竟是一部不折不扣的畅销书，“先锋余华”如何丧失了其独特的艺术品质而顺流而下？这样的退化不仅出现在余华一人身上，而是暴露了相当一批“名作家”的写作姿态、写作状态和写作能力，由此构成的“余华现象”值得更深更广的反思。[编按]     

当代最新作品点评——看《当代》

杨志军的《藏獒》（长篇小说）是这样一部小说：合上书本，其形象以及故事仍然于眼前不散，打开书页，却又每每觉其寡味——小说的构思之有趣，与其笔力之钝，不成比例。它若作为底本摄为电影，大概是吸引人的，作为以字为身体发肤的小说，则未免薄弱。