浅析植物盆景著作权的几个法律问题

植物盆景是否属于著作权法保护的作品形式,"从立体到平面"的复制是否是著作权法规定的复制行为,这两个问题在理论和实践中都存在较大的争议.本文通过对一个植物盆景著作权侵权案例进行分析,对这两个问题进行了初步探讨,为理论和实践提供有益的参考.     

奥运·中国红

2008年8月8日晚8点,北京奥运会开幕式在"鸟巢"隆重开幕,燃放的烟花令人叹为观止。图为国旗班护卫队护送五星红旗在鸟巢上     

复制及其权利保护

复制技术的发展和载体翻新使复制形式从信息再现特点、空间形式、是否接触原件及手段上区分出多种类型,但复制侵权的标准应遵循非独创性、竞争性和平衡性。因此我国修改《著作权法》时应明确规定暂时性复制不属于复制行为,确认异种复制权,根据作品信息是否再现来定性手工复制。     

功能性作品的著作权保护探析

功能性作品是指以实现某种特定功能而非表达个人思想观点为创作目的的作品。与一般文艺科技作品相比,功能性作品的功能性使其在创作空间、商业生命等方面有诸多不同。根据功能性作品自身的特点构建功能性作品的保护条件、权利内容、权利限制、侵权责任等制度规范,是功能性作品著作权制度的应有之义。文章从《著作权法》第三次修改对于建筑作品、实用艺术作品、图形作品、立体作品的修订入手,对比分析《伯尔尼公约》及具有代表性的外国相关规定,介绍我国功能性作品著作权保护的历程及现状,并提出相应的完善建议。     

简论复制的若干法律问题

复制权是一种重要的著作使用权。对复制权的界定关键是对复制的界定。著作权意义上的复制指不改变作品的表现形式对作品内容的再现。从再现作品形式的角度,复制形式划分为三类:改变或不改变作品的载体但不改变作品表现形式的复制,从没有载体到有载体或从有载体到无载体而且改变作品表现形式的复制以及改变作品表现形式同时也改变作品载体的复制。     

浅析当代舞《雁南飞》的编创纪实——打破重组多角度的创作理念

"打破"或"重组"是几何学排列的构图标准,它往往运用在美术、建筑、设计和音乐创作中。是以衍生出更多几何立体的艺术作品为依托的多角度的创作理念。舞蹈创作中的"打破""重组"往往是指1、动作语言转换及单一动作元素的复合性发展变化;2、从舞蹈词组到舞句、舞段之间的动作发展变化。当代舞《雁南飞》在作品的编创中,不仅在具体的动作语言上打破以往编创的固有规律,在作品形式感的处理上,时空的切割及运用上进行大胆的尝试和语言语境的重新组合,即推动了故事情节的发展,又从多角度衍生出作品的美学态度和创作思想。使学生对于传统与现代、叙事与浪漫在当代舞的"形式感和内容"上重新认知并多角度解读。     

对“山寨文化”法律规制的思考

2008年,"山寨文化"一词在网络搜索中排名第一。"山寨"之风席卷大江南北,从手机到建筑,从文艺到明星,无一遗漏地被"山寨"了。随之而来的法律侵权问题,更是引起了人们的高度关注。文章将从法律规制的角度对"山寨文化"进行深入思考。     

新科技在鸟巢、水立方中的应用

北京2008奥运会的体育场是类似于"鸟巢"的样式,国家游泳中心则是一个很漂亮的充满着"气泡"的水立方,在这庞然大物下面,究竟隐藏着哪些方面的新科技呢?首先我们来说说"鸟巢"。"鸟巢"建筑是居于国际领先地     

论中国鸟巢的建筑特色

2008年奥运会结束后,鸟巢便以其独特的建筑特点享誉中外,成了焦点。于是,每年鸟巢便敞开它那好客的大门,迎接着来自五湖四海的人们到此参观。鸟巢的建筑风格使它成为奥运会留给北京的宝贵遗产,使北京这座城市熠熠生辉,同时也带动了这座城市旅游业和经济方面的发展。鸟巢这一建筑代表了一个时代的顶级建筑品,它必将因其独特的风貌载入人类建筑史。     

复制权与信息网络传播权的关系

多数信息网络传播权规制的交互式网络传播行为都涉及复制,即将作品上传至网络服务器。但仍有部分交互式网络传播行为无须传播者首先复制作品,因此交互式网络传播行为与复制行为并不重合。作品一经上传,复制行为即告结束,无所谓停止侵权。通过上传侵害复制权造成的损失仅为制作一份复制件应支付的许可费,与网络传播的范围与时间无关,因此仅凭借复制权不足以在网络环境中保护权利人的利益。版式设计权仅包含复制权,不包含信息网络传播权,法院不应对未经许可扫描并上传图书、期刊的行为适用版式设计权。信息网络传播权的许可合同即使不包含对复制权的许可,也应根据合同的目的进行合理解释。     

流淌的音乐——扎哈·哈迪德建筑语境与动态构成

包豪斯时期创立的"三大构成"在启发设计者创造力方面发挥了积极的作用。人们往往借助"点、线、面、体、肌理、色彩"等元素侧重表现事物的静态特征或是瞬间趋势,然而世界是一个绝对运动相对静止的客观世界。伴随着时代的进步,设计从二维、单一媒体的静态设计转化为三维立体、多媒体动态传达,建筑设计也将艺术和科技两者完美融合。本文通过对扎哈·哈迪德建筑作品来诠释动态构成为建筑设计所增添的生命力。     

《玩笑》的立体叙事艺术

《玩笑》作为米兰.昆德拉的第一部长篇小说,已经表现出作者颇为成熟的叙事技巧。该小说通过叙述视角的转换,形成了一个几近完美的立体结构,这种结构影响到作品所塑造的人物、作品的情节及作品的主题,使它们都呈现出立体的效果。这种立体叙事艺术的使用使小说具有绚丽迷人的色彩。     

“鸟巢”在歌唱

2008奥运会的脚步一天天临近,作为奥运会开、闭幕式的主会场,国家体育场——"鸟巢"这一标志性建筑也更令世人瞩目。"鸟巢"中有多少不被我们所知的事情呢?     

数字技术环境下的私人复制行为的困境与出路

私人复制经历了一个由"忽略不计"到"难以容忍"的过程,其根本原因在于传播技术的进步。数字技术的发展,使得私人复制平民化,动摇了有限复制这一传统版权法的基础;而互联网技术的发展,则使得作品的传播变得极为容易,对掌控传播渠道的传统传播者的利益构成威胁,而对版权法真正应该保护的作者利益则影响甚微。私人复制能力的提高导致了作品传播主渠道的改变,消除了作者和使用者之间原有的技术屏障,便利了作品的传播。面对新技术,法律应赋予作者对作品保护方式的选择权,在肯定和加强技术措施这一权利人自力保护方式的同时,对那些放弃技术措施保护、自愿将作品授权给公众免费使用的作者,可通过对复制设备课以补偿金的方式,给予一定的补偿,以鼓励作者更多地将作品奉献给社会。新技术带来的商业模式的改变,必然引起利益格局的调整,法律对此无需干预,应交由市场自行解决。     

钢铁强国梦人生大舞台

小到手腕上的机械表,大到2008年北京奥运会主体育场"鸟巢",作为国民经济支柱的钢铁行业为建筑、机械、汽车、造船、石化、电力、铁道等众多工业的发展提供了物质基础,正所谓英雄大有用武之地。随着我国钢铁经济的快速     

躬耕不辍结硕果 丹心热血沃新花——记北京市教学名师、北方工业大学博士生导师张卫平教授

第二十九届奥运会在北京举办,世界的目光都聚焦到了北京。一场精彩的体育盛会让北京赢得了世界的喝彩,"鸟巢"更成为北京新一代地标性建筑。奥运期间,     

家校社协同的鸟巢立体互通式德育课程实践探究——以南宁市五一西路学校为例

“双减”背景下更需要“德育先行”。文章以南宁市五一西路学校为例,首先阐述家校社协同的鸟巢立体互通式德育课程体系的内涵,然后从家校共育、学校德育课程多元构建、社区活动课程的新探索三个方面论述鸟巢立体互通式德育课程体系的构建路径,最后指出家校社三方联动、协同的课程体系设计亮点。     

“鸟巢”绽放艺术之花

"鸟巢"是2008年北京奥运会主体育场,由2001年普利茨克奖获得者、瑞士建筑大师赫尔佐格、德梅隆与中国建筑师合作完成。"鸟巢"的形态如同孕育生命的"巢",它更像一个摇篮——寄托着人类对未来的希望。设计者们对这个国家体育场没有作任何多余的处理,只是坦率地把结构暴露在外,因而自然形成了建筑的外观。     

数字时代看本雅明的艺术生产理论

本雅明将艺术品从复制手法上分为"手工复制"和"机械复制",当下时代的"数字复制"从属于"机械复制"。数字技术参与艺术创作与传播,艺术生产力的变革进一步拉近了大众和艺术作品的距离,与其相适应的新型艺术生产关系也随之产生:平等的观看方式,随时随地占有作品,大众参与艺术生产。重新审视本雅明的艺术生产理论,对我们今天关于技术、艺术、社会三者关系的研究仍然有启发意义。     

李清照《词论》中“富贵态”的新探

自唐五代至宋以来,"富贵态"俨然成为这一时期文学作品中重要的特征,李清照的《词论》肯定了秦观词中"专主精致",同时批评其"终乏富贵态",何为词中"富贵态"?结合李清照的创作实践得出:词中"富贵态"在于作品中情感的真挚深厚、作品语言的清新隽永、作品中人物形象的灵动、立体饱满,是一种从形式到内容深度雅致。