电视晚会导演的重要作用分析

电视晚会现场导演是一个综合素质要求很高的职业,需要好的抉择能力、视觉想象力、独到的见解和应变能力,是将一台凝聚着艺术和技术等部门的创作结晶的晚会呈现给观众们的核心领导者。晚会现场导演要做好案头工作,撰写导演的镜头台本,制定摄制计划,设计艺术风格,指挥实施制作等。现场导演负责晚会的整个流程,指导晚会现场有序进行,控制整个晚会的高低潮。晚会现场导演要有敬业认真的态度,才能将晚会圆满举     

关注成长中的记者——告本刊读者兼告作者

据说，电影导演在影片拍摄之前，一般都要搞个“导演阐述”，对这部电影大体要拍成个什么样儿、怎样拍成理想中的那个样儿等诸多问题，加以阐释和说明，让整个剧组明白导演的意图，让每个演职人员心里都有个数。     

从《山丫》谈导演对广播短剧的把握

导演对于广播短剧整体拍摄工作的开展以及剧情的发展等都起着重要的作用。拍摄时,导演要对台词、人物以及剧情等有综合的把握,在此基础上进行任务的塑造和创作,从而保证短剧的效果。本文以《山丫》为代表来分析导演对于广播短剧把握上的相关问题。     

综艺节目导演的能力

一个好导演可以成就一期好节目,一批好导演组合在一起,能成就一个优秀的电视栏目。现阶段,我国电视节目导演的能力有强有弱,有高有低,要想让电视节目不断向前发展,必须重视导演的培养。     

广播剧导演的素质与任务

一基本素质广播剧导演必须具备的基本素质,首先就是要有正式演剧的实践经验。舞台经验能够给导演增添理解角色的能力和向听众传达这种理解的才干。它教人们懂得如何把场景具象化。导演由于经常要指导演员,这样的经验是必不可少的。一个广播剧本,最初放在导演面前时,不过是一个由白纸黑字写成的故事、一个用     

新时期电视文艺节目导演创新能力研究

创新是引领电视文艺节目发展的第一动力,对节目吸引力、感染力、收视率等方面具有重要影响,因此,作为电视文艺节目总指挥与总设计师的导演要从自身出发,着力加强创新能力建设。本文采用文献研究法简述了电视文艺节目的基本涵义,说明了导演在电视文艺节目中的作用,分析了新时期电视文艺节目导演应具备的创新能力,并针对性地提出了新时期提高电视文艺节目导演创新能力的策略,旨在助力电视文艺节目导演创新能力的培育。     

“你搞什么飞机”

一个剧组里,分为制片部门和导演部门,而这两个部门,天然就是仇人。他们的“深仇大恨”只为一个字：钱。导演部门要拍好戏,就要花钱,制片部门要控制成本,就要锱铢必较。比方导演坚持某场戏至少要300个群众演员,制片部门却认为有20个意思一下就够了,这种争执在任何一个剧组都不免天天发生。     

电视新闻采拍中的导演现象

新闻必须真实,这是人所共知的常识,电视新闻(含专题报道)自然不予例外。我们可以说,新闻是拒绝导演的。然而,我们不能不面对这样一个事实,在实际工作中,导演的影子无处不在。当然,这里的导演比戏剧导演要隐蔽得多。比如采访时,记者指点采访对象要如何如何做,怎样怎样谈等等,这是记者在充当导演角色;采访对象为了形象光面些,在言谈举止及服饰上刻意追求,这是采访对象自己导演自己;至于旁人导演记者该怎么拍,采访对象该怎么表演,更是屡有所见。     

浅谈广播剧导演如何慎重解析剧本

广播剧是一门综合的艺术,也是一种声音的艺术,它以文学和艺术的形式来表现生活的真实．以个性特色的声音来传达人物的情感和介绍剧情的发展。广措剧的导滇与电影、话剧、电视剧的导演一样,对剧目起着组织和指挥作用。广播剧的全部工作首先决定于剧本,但是,有了剧本并不等于就有了广播剧。当剧本被采用之后,写在纸上的平面文字只是一个半成品,导演要把平面的文字通过各种艺术手段将剧本的内容形象再现出来之后,整个艺术创作过程才算完成。剧本为一度创作,而导演艺术为二度创作。导演二度创作的第一步就是研究剧本,所以要事先做好剧本的研究、     

江西电视台600m^2演播室音响机房系统介绍

演播室是电视制作的一个重要阵地,文艺、社教、新闻等节目都要在演播室里制作完成,而演播室除应具备高质量的摄录设备外,还要有足够“强”的灯光和足够“响”的音响。所以演播室一台节目的出色完成,不仅要有好的策划,好的导演,还要有好的灯光和好的音响。     

浅谈漫画者的素养

漫画以其讽刺辛辣、幽默无穷、夸张大胆等特点深受广大读者的喜爱。我们通常见到的漫画大多是用线条表现好,为此,有人对漫画产生了一种误解,认为画漫画简单容易。殊不知,要想画好漫画,需要具备诸多方面的素质和技能等。 有时要像导演那样去“导演”它。一幅漫画尤如一出戏,从故事情节的编     

电视文艺导演个性化创作与策划意识的几点思考

在电视媒体中,电视文艺节目作为不可或缺的节目形式,不但提高了电视节目的吸引力,而且还丰富了人们的业余生活。但电视文艺节目想要取得很好的收视率,不但要有极高的吸引力,而且电视导演还需要有较强的策划和创新意识。基于此,本文从文艺导演创作的实际情况入手,探讨了提高电视文艺导演个性化创作能力与策划意识的几点思路。     

电视晚会导演的重要作用及把控要点探析

在电视晚会中,对现场导演具有很高的要求,要求其不但具有较高水平的综合素质,而且要有良好的抉择能力和视觉想象力、见解和应变能力,负责把具有艺术和技术等不同部门创作合作的成果传达给观众的责任。     

纪录片:社会良心的打造者

电影大师希区柯克说:"纪录片导演是上帝"。我想,这并不意味着纪录片摄制者因此就有权利可以天马行空,我行我素,反而更要强化责任意识,更要悲天悯人。这与功夫高深的人讲武德、医术高明的人讲医者仁心是一个道理。纪录片导演是上帝,它代表了公平正义,是社会良心的使者,也是社会良心的打造者。     

见自己 见天地 见众生——新闻摄影的三个境界

在王家卫导演的电影《一代宗师》里提到,武学有三个境界:见自己、见天地、见众生。王导演是这样解释的,"一是见自己,你必须要知道自己的志向是怎么样。二是见过天地,接触过这个世界。最后,则是你要去见众生,把所有学到的东西还给众生,那个才是你,到那个阶段你才能称得上是一代宗师,因为你可以是高手,但不一定是宗     

看板

李安获登美国导演公会季刊封面 过去只邀请马汀·斯科塞斯等美国大牌的《美国导演公会季刊》最新一期邀请李安做封面,肯定了他在美国导演界的地位。李安表示,有机会和同业分享经验,深感荣幸。     

刍议长镜头的美学特征

长镜头起初作为表现手段被采用,又渐渐转为电影风格被追求,究其原因在于巴赞理论本身的魅力——“嫁接性”,即各国导演可以将它“嫁接”在本民族的文化传统、时代背景以及个人对电影本性、电影美学的理解之上,形成民族化、时代化、个性化的长镜头电影风格。在这个“嫁接”的过程中,民族的文化内涵、审美情趣是怎样影响导演创作的?特定时代是怎样“约束”导演思维方式的?还有导演的个性特征、价值取向又是如何左右其创作风格的?要弄清楚这些问题,有必要先回顾一下巴赞理论。     

提高晚会主持人的素养

电视晚会是一门集体的艺术,在晚会中,导演、灯光、音响、舞美、摄像、技术、制作、主持人等岗位缺一不可。如果说导演是节目的灵魂,同样也有业界同仁把主持人这个岗位定位为晚会中最鲜活的元素。在晚会进行中,导演等岗位都是幕后,那么前台主持人状态的发挥,对主题和内容表现的深度展示,对各项程序和有效链接的理解,都在一定程度上影响晚会质量的高低。     

电视文艺晚会中导演的策划和构思

在社会主义文化传播中,电视文艺晚会是非常重要的载体之一.晚会的整体编排与播出都需要导演这一角色的支撑,所以在电视文艺晚会之中要明确导演的地位,由导演通过策划与构思来把握大局,提升电视文艺晚会的整体观感.基于此,本文主要就电视文艺晚会中导演的策划与构思进行了探讨.     

提高晚会主持人的素养

电视晚会是一门集体的艺术,在晚会中,导演、灯光、音响、舞美、摄像、技术、制作、主持人等岗位缺一不可。如果说导演是节目的灵魂,同样也有业界同仁把主持人这个岗位定位为晚会中最鲜活的元素。在晚会进行中,导演等岗位都是幕后,那么前台主持人状态的发挥,对主题和内容表现的深度展示,对各项程序和有效链接的理解,都在一定程度上影响晚会质量的高低。这些都离不开主持人的职业素养。但是好的职业