电影的文学性与英美文学联系探讨

十九世纪末,电影开始出现在人的视线里,它作为科学与艺术的完美结合,是人类历史上一个不朽的发明。电影是欧洲科学家和艺术家经过一个漫长的摸索过程而被发明的,由于其最早出现在欧美,于是欧美的文学便近水楼台的对电影产生了一种影响。     

欲望的仪式--性与电影的审美快感

电影是现代人为自己发明的又一个“性”的替代物;作为梦幻工厂的电影,使用性同使用其它形态的人类行为一样合乎情理;但色情电影与严肃的情爱电影有很大区别,人们之否定色情电影一方面是因为作者对社会不负责任的态度,另一方面也是因为它在艺术上毫不足取。     

后现代“灾难电影”的叙事策略——评近年来灾难片的影像书写

近年来,随着对科技的工具理性的反思和人类前途命运的焦虑,灾难电影已成为世界电影一个新的类型和潮流,它的积极作用在于把人类从＂自我＂中心主义的自大自恋中唤醒,回到＂认识自我＂的轨道上,恰当确立人在这个尚属未知和神秘的宇宙自然中的位置。但是,我们也看到了以好莱坞为主导的灾难电影是资本主义实现资本增殖,推行文化观念、生活观念的策略,它以电脑特效作为技术基础,以奇观、震撼的视觉效果刺激人的感官,达到娱乐受众的目的。灾难电影以游戏的态度来看待人类所面临的灾难,属于后悲剧时代的娱乐化的灾难叙事,缺乏从哲学、宗教的终极追问的角度,去反思人类所面临的苦难和悲剧命运。     

英文电影对白的语用分析

电影对白充分展示了演员的内心情感。一些对白至今被人们铭记,让人回味无穷。格莱斯提出的会话合作原则在解读人类言语交际活动的有效性方面起着重要的作用,同时它也是语用学中的一个很重要的理论。本文以语用学的合作原则为理论依据,对英文电影中的经典对白中违反合作原则四条准则的现象进行了分析,从而在更深层次理解电影中人物的内心情感,加深对于电影意义的理解。     

电影美简论

电影是人类社会经济和科技发展的产物,是大众文化的一个重要组成部分。它的发展经历了从无声到有声,从黑白到彩色,从普通银幕到宽银幕,从二维平面电影到立体电影、全景电影的过程。它以银幕上的画面与声音为媒介,集叙事、达意、娱情的艺术,综合性很强,涉及的范围很广。本文作者仅从美学角度审视电影给大众带来的美感,并谈及几点对电影美的思考。     

信仰的力量:田壮壮电影论

从<猎场札撒>、<盗马贼>到<德拉姆>、<吴清源>,田壮壮电影一直未变的是它的人文情怀和诗性内涵,平凡却自尊的生命永远是田壮壮电影的核心.田壮壮电影是一个理想主义者的电影,光影间流露的是作者对人类尊严和纯粹电影艺术的信仰和追求.     

叙事、赋权与异我:时间循环题材电影创意探析

以时间循环为题材的电影具备独特的叙事范式和鲜明的思辨色彩,因其内容费解而常被冠以"烧脑"之名。它是时空旅行题材电影的亚类,具备如下特征:在叙事结构中,采用回环模式;在故事情节中,将时间想象为主体,进而设想由它来赋权;在主体设置上,运用多人格具象化的艺术策略。这类电影的终极意义不在于使观众沉浸于"事情如果可以重来"之类想象中。有关时间运动(包括循环与非循环)的探索,说到底是对人类本质、人类命运的追问。     

当代电影:建构新框架的艺术精灵

如果把人类文化看作是一个完整的母系统,那么,电影则是一个年轻的子系统,各国的电影又逐步构成了众多的分系统。历史让我们在研究电影观念纵向演进的同时,也对各分系统作横向的比照。这类比较,不仅使我们发现了留于影像体系表层的风格流派上的差异;更使我们体验到电影与各民族的生态与心态的内在关系。就中国电影而论,它一开始就受到传统文化(尤其是古典戏剧)的“遗传因子”的制约。一九○五年,由京剧演员谭鑫培主演的中国第一部影片     

跨文化交际视角下华语电影台词的微观逆流与宏观顺流探究——以冯小刚电影“老炮儿”为例

跨文化交际构成了人类活动的主要内容,贯穿人类实践轨迹之始终。可以毫不夸张地说,它的出现远远早于"跨文化交际"这个术语。不同文化背景的人群通过彼此沟通,增进情感,互通有无,借鉴对方优秀的文化丰富本族文化内涵。电影作为跨文化交际的重要媒介和传播手段,发挥着其他媒介不可替代的重要作用,华语电影在传播中国文化方面的意义由此可见一斑,电影台词作为角色信息产出物,向受众传达着电影的微观意旨,从一个小小的剧情折射出电影背后承载的电影输出国文化的宏观蓝图。本文以冯小刚电影"老炮儿"为例,从跨文化视角审视其台词在传播中国文化方面的微观逆流和宏观顺流之现象,旨在剖析跨文化交际的多种手段和可能性,丰富跨文化交际的实现途径和手段。     

浅谈利用英语原版电影促进英语学习的方法

随着社会的发展和科技的进步,人们的视觉神经不断地被某些亦幻亦虚,但又精彩壮观的场面所冲击,并被这些场面深深吸引。这些场面组成了通常意义上的电影。它不仅给人类带来了欢乐,给人类提供了一种消遣方式,更拉近了人与人之间的距离,促进了人与人之间的交流。电影可以反映历史,可以成为一个时代的缩影,更是一种文化的渗透。观看原版电影不仅有助于对其他国家和民族的了解和认识,更是一种学习英语的好途径。     

现实·梦幻·艺术——电影艺术与梦的本体比较之二

电影作为以机械性技术工具构筑“审美幻像世界”的艺术形态,具有既实且虚、似真尤幻的双重性呈现特征,它的内核在于对现实审美关系的审美表现。电影艺术世界表现人类历史进程的更高的“事实真相”。物象真实性与虚构创造性的辩证统一,导致电影艺术世界的梦幻性呈现方式;而电影艺术形态隶属于艺术创造系统的本质属性,决定了它最终是人类自觉的有机创造,与不自觉的梦幻运作有着本质区别。文中在论证电影艺术世界与梦幻世界相通相异的同时,对文艺美学讨论中的理性与非理性、艺术创作中的无意识等问题提出了看法,并在此基础上,归纳出电影艺术与梦本体异同的基本之点,建立了理论模式。     

“哥特”

作为一个巨大的星际卫士,哥特也是早期的机器人电影明星之一。它是由一个外星种族制造出来的,用来摧毁世界并阻止像人类这样的敌对的、有侵略性的生物在银河系扩张。《地球停转之日》《地球停转之日》这部电影由罗伯特·怀斯导演,是在冷战巅峰时期拍摄完成的,它向全人类发出了这     

论现代电影剧作对主题的要求

主题是一切文学艺术作品所共有的要素,电影剧作也不能例外。主题对于电影剧作具有基础的作用,如果没有这个基础,那就谈不上创作电影剧作。电影大师普多夫金曾经说过:“主题是一个为各种艺术所共有的概念。人类的每种想法都可以成为作品的主题。电影像其他艺术一样,对主题的选择是没有限制的。唯一的问题是它对于观众是否有价值。……如果作为电影剧本的基础的主题思想是模糊不清的,那么剧本就必然要失败。”日本电影剧作家山田洋次把主题与技巧加以比较认为:“写剧本当然需要技巧,但只要主题明确,技巧所占的地位就是微乎其微了。有无主题乃是首要的,技巧的问题既不是第二,也不是第三,不妨列到第四吧。”美国电影理论家波布克说得更为深刻,他说:“任何一部影片首先需要考虑的是主题。……尽管在过去二十年内,影片的风格发生     

进击的机器人

正如果问你一个问题:机器人是什么?你一定会觉得这是个傻问题。机器人嘛,我们在电影里都见过,尽管他们往往有着与人类相像的外形,但是身体里却装满了金属零件,他们靠机械来维持运动,只能按照预先输入的电脑程序运作。电影中的机器人们伐木洋铁人(《绿野仙踪》),大概是较早出现在童话故事和电影中的机器人了。因为希望拥有心脏,他     

如何电影,怎样独立:问题与方法

"独立电影"作为分类概念和制作模式在1990年以来的中国电影生产格局中,已经成为一个非常明显的事实.本文追溯了"独立电影"作为一种生产模式与好莱坞电影的历史渊源,指出"独立电影"作为一个风格描述和批评概念的可能性和必要性.作者认为,根据下述三个方面来确定具体的"独立电影"或"独立电影"例作者在涉及美学、技术、经济和社会诸方面的历史位王:(1)他(它)们在电影工业/产业中的地位;(2)他(它)们所采用的形式/美学策略的性质;(3)他(它)们与更宽泛的社会、文化、政治或意识形态状况的关系.最后,作者强调了"独立电影"在中国电影生产场域和批评场域中的重要性.     

从英美电影看英美文化

一种文化,往往通过生活在这一文化辐射范围之内的人们的处事原则、行为习惯、思维方式、生活态度等具体行为表现出来,构成了创造和拥有这一文化的民族特有的民族性格。因此,电影作为人类文化生活的组成部分,直接反映了一个民族的文化。英美电影,也是英美文化在银幕上的重要表达方式之一。英美文化被公认为西方文化的代表,它经常用一个名词出现。这说明英国文化与美国文化具有     

看电影 学作文(上)——借鉴电影中的造型思维

电影有自己独特的思维方式造型思维又是电影中最有特色的那么什么是造型思维呢?我举一个实例来说明: 请以“水资源的浪费和破坏,将给人类的生存和发展带来巨大的威胁”为话题,写一篇作文。一个学生这样构思:一滴雪山融化的洁净透亮的水珠儿,在清澈的小溪流里快乐地歌唱。岸边草地上开满了鲜花,蝴蝶飞舞,牛羊成群,摄影机跟着     

心理电影课:利用电影资源开辟育人新模式

任何社会现象都有其"心理"内涵,电影也不例外。电影是一个容器,它容纳人生的各种情感体验,唤起观众的喜怒哀乐。电影活动作为一种现代型、立体型的社会活动,更对人类心理有着真实而全面的探究和展示。因此,观影能展现观众的生理和心理状态,例如视觉暂留、认同、幻象等。观看电影对观众的心理功能也会有影响,如产生抚慰、宣泄、殿堂效应等。那么,怎样才能让电影成为学生团体活动时一种有效的心理辅导方式,我做了以下的思考和探索。     

浅析电影音乐的情感表达作用

音乐是一种反映人类现实生活情感的艺术。在当今的影视剧中,电影音乐可以算是电影声音中最具有魅力的部分,它向观众提供电影画面以外的信息,帮助观众感受剧情的跌宕起伏、人物命运的走向以及体会电影要表达的更深层次的情感和意义。     

观影卷

让一个人置身于变幻无穷的环境中,让他与数不尽或远或近的人物错身而过,让他与整个世界发生关系:这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基没有哪种艺术能像电影一样,它超越了我们平常的意识,直接打动我们的情感,深入灵魂的微光。——英格丽·褒曼电影是艺术,台词是艺术中的艺术。所有的精华都铭刻在言语中,伴随我们与电影一起上路。电影是生活的温度计、晴雨表,它反映着时代、生活、爱情。——刘晓林