漫笔点丹青

正《荷花翠鸟》秦锡兰荷花,是典型的点、线、面形态俱全的写意画题材。此作,叶面翻转形态表达充分,荷柄用笔果断有力,荷花姿态朝向各异;翠鸟立于高处,有临风怀远的气度。在墨笔画出荷叶后,待墨干透,可用积墨的方式,增加一下荷叶中心边缘重要墨块的层次。另外,图中有些干燥不见笔的地方,若     

文征明山水画的笔墨探析

文征明的山水画,就其作品形式而言,可分为粗笔与细笔两种形式,但细笔成就高于粗笔。其细笔一路的画法受元四家及沈周的影响较大,尤其是赵孟对他影响更大。在用墨方面,文征明吸收了云林墨法那种惜笔如金的精神,并借鉴了赵孟、黄子久的墨法,形成了自己独特的用墨法。在着色方面,文征明直取     

悼笔

吾笔终于离我而去矣。吾笔卒于 2 0 0 1年 9月 15日晚 ,其状甚惨。乃是笔头向后弯曲90 ,虽经修整 ,却又分叉 ,且橡皮管接口上的透明胶处又渗出墨来 ,终于抢救无效 ,撒手西去矣。此笔跟随我 3年有余 ,经大小考试无数 ,受小大伤害不计 ,却始终保持其出墨不渲不染 ,下笔不断墨 ,笔身挺直。其护主之功 ,功不可没 ;忠心之度 ,深不可测。中考时 ,吾母教吾曰 :“汝笔久用又灾 ,恐其考时漏墨 ,速买另一笔代之。”吾虽从命 ,但幸考试时带有此笔 ,于是在吾新笔漏时毅然受任于败笔之时 ,救主于危难之中 ,令我不胜感激 ,临卷涕写 ,不知所言。后上告吾母…     

创意与发明集锦(24)

模块笔这款模块笔由笔头、中央功能区和笔尾三部分组成。笔头有圆珠笔、钢笔、铅笔、电子笔等多种模块可供选择,而中央功能区则有播放器、LED照明灯、充电接口、记忆     

怎样画松柏(五)

画雨中柏树多用湿画法,树干可先用赭墨润笔抹写,趁湿再以墨线勾皴纹理和结构。画雨柏笔中水分较大,但也须见笔,不可模糊一片。     

我对大写意花鸟画笔墨的理解与认识

正大写意花鸟画的"大"字,我认为它包容很多,并非单纯的笔头大、墨块大就叫大写意,那样就太片面了。这个"大"字,讲的应该是大的境界、大的开合、大的气势、大的心胸和大家风范。大写意花鸟画要宁直勿曲、宁方勿圆、宁涩勿滑、宁粗勿细、宁黑勿淡、宁整勿碎、宁厚勿薄、宁长勿短、宁稚拙勿草率、宁单纯勿繁琐,宁可画面上有这样那样的小毛病,也不要追求笔     

习书的方法

正"工欲善其事,必先利其器"。这句老话是极其有道理的。书写时,必须先把笔安排好,紫毫、狼毫、羊毫或者兼毫,都可根据各人的方便和喜爱来选择。不管是哪种笔,也不管用来写大字还是写小字,都需先用清水洗通。整个笔头洗通后,即刻用软纸把毫内的水分顺毫挤擦干净,使笔头恢复到原来的形状,然后入墨使用。用毕后,仍须用清水将墨汁洗净、擦干。这样做,不但下次用时方便,而且不伤笔毫,经久耐用。     

漫画教室

小朋友们好,好久不见,今天我们来讲讲金发的画法,金发因为笔画不多,要表现发质飘逸就需要很流畅的线条,赶快拿起笔来画画咯!画金发光泽的工具——镝笔或圆笔。圆笔镝笔金发光泽的画法和画黑发的原则一样,只是工具不同。顺着头发生长方向,表现光泽滑动的感觉。错误示范:重叠照生向。太死板交错画金发光泽的笔触也要头尾尖细,与画黑发时不同的是:不能倒过来补另一边。收笔:要迅速向后收起,否则笔触的尾端容易积墨。起笔:刚下笔时别太用力,否则笔触前端无法尖细。拿笔的方式:要撇得很有技巧喔!3.完成。起笔和收笔要尖细。2.金发光泽画在反光部…     

草虫的画法(三)

正3.没骨法直接以意笔方法点写而成的草虫画法,称为没骨法。没骨法大笔挥写与局部勾勒并用,以笔法灵动、融洽自然为好。没骨法亦可全部用色彩完成。(见图4~图9)图4没骨法之一(蝴蝶)以没骨法完成草虫造型。没骨法用笔要紧扣结构,一笔成型或数笔成型。此图,蝴蝶和翅膀皆是以一笔或数笔完成。     

草虫的画法(二)

正2.勾勒法以写意的笔法,勾勒完成草虫的表现。笔法要灵动,要有虚实的变化,线与线之间要有断连。用笔有虚实,笔线有断连,草虫的动态才能生动有致。在意笔双勾的基础上着染淡淡的色彩,称为浅绛法。浅绛法勾线的要求,与勾勒法完全一致。也可有较大的笔法变化,以是画法生动。着染色彩同样要见笔,要有笔法美感,只是色彩比较浅淡而已。(图2、3)     

墨法的运用——以林散之草书为例

<正>黄宾虹善于用墨,提出"五笔七墨"说,为书画创作奠定了理论基础。而其高徒林散之,则把他的用墨理论及方法运用于草书创作中,最终达到了"干裂秋风,润含春雨"的高境界,被尊为"当代草圣"。林散之对墨法的出色把握,得益于黄宾虹的谆谆教导及其自身超凡的艺术实践与领悟能力。黄宾虹在《画法要旨》中,把笔法、墨法、章法归结为书画之三要,并明确将用墨法之要逐一论述。     

写意花鸟课稿(七)

丝瓜,与葫芦一样也是藤蔓类植物,夏季开黄花,果实细长,绿色.丝瓜的画法,与葫芦、葡萄、牵牛花等的画法有许多相似之处. 丝瓜花,为筒状的黄花,花瓣有皱且有花脉(花筋).以藤黄加少许白粉,笔腹颜色稍淡,四笔或五笔点出花瓣.最后,以淡赭勾花筋,再以浓墨或老绿点花苞、花萼(参考凌霄花的画法). 丝瓜作画步骤 1.丝瓜的叶子和藤蔓的画法,与葡萄、牵牛花等的画法相似,只是叶形稍大一点,用笔都是一样的. 画丝瓜,用长锋笔蘸汁绿(墨汁调藤黄),笔尖向上,顺锋向下行笔,转而逆锋向上行笔,两笔完成一个丝瓜的基本形状.一组丝瓜,在色彩上要有变化. 藤黄加少许白粉,笔腹颜色稍淡,四笔或五笔点出花瓣.     

怎样画山水（十三）

折带皴 “折带皴”主要表现横条状叠层岩石,山石的肌理较为复杂,变化万千,层次有深度。皴法要做到笔墨酣畅淋漓,卧笔拉线,侧锋劈擦一笔一气呵成。是线与面相结合的一种画法,也可先劈擦后拉线,加些斧劈皴使山石皴法更加丰富多彩．     

猴的画法(三)

正画猴一般从头部画起。头部用墨重而刻画细致,四肢及身躯则可以更放松一些。因猴多呈黑褐色,故落笔前宜调赭石或朱,再调墨,然后放笔写去,注意虚实、浓淡变化。坐势画法1用大一点的羊毫笔先调赭石,再蘸较浓的墨,勾出头顶、耳毛、鬓毛。2用细笔浓墨勾出五官及脸外毛。3用大羊毫,像画头顶一样调墨色,一笔写出其左臂、手背。     

陆俨少山水画谱(三)

正圆点组织法元代吴镇、明代文征明等,多用攒三聚五法。吴镇用湿笔胡椒点,文征明用干笔胡椒点。另外,衍生出一种圈点法,点时排列成行,鱼贯而进,四周绕缭,不断点去,合成块面,觉得比攒三聚五更为灵活。点要有疏密轻重,浓淡干湿。在一丛树中,不能到处雷同,要具备每种树的变化规律。大混点:在琐细树叶的群树中间,用上几株大混点树,可以破细碎平铺的毛病。尤其画     

草虫的画法(五)

正图8没骨法之五(天牛的画法)画天牛先从虫身画起,后加头、足。天牛的动态,关键在两条长须触角,要把握好角度。最后,以白粉点写花斑。图9没骨法之六(马蜂的画法)马蜂虽小,但动态的把握同样是第一要务,用笔要干净利落,一笔成型,要见笔法。马蜂的动态关键在足,蜂足的角度要与翅配合,方见生动。蜜蜂的画法与马蜂相同。     

怎样画金鱼

侧面金鱼画法1.取中白云笔,先蘸藤黄、朱磦,笔尖稍蘸墨。第一笔点虱鱼背鱼肚,提笔画尾。笔变为全毫侧锋着纸,快速抹写出尾的上半部。2.起笔后侧锋写出尾的下半部,顺势写出鱼尾另一侧的上半部,再画出另侧的下半部。注意尾另侧的透视变化,要画得细窄一些。3.趁笔中墨色将尽,中锋勾出鱼的腹线,再依次画出鱼的胸鳍和腹鳍。4.焦墨画鱼头和背鳍。注意第一笔先写鱼头的另侧,第二笔侧锋虱出鱼头的近侧。第三、四笔勾点鱼的嘴和眼睛。     

林散之谈用墨

写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有,字“枯”不是墨浓墨少的问题。
　　怀素能于无墨中求笔,在枯墨中写出润来,筋骨血肉就在其中了。
　　王铎用干笔蘸重墨写,一笔写11个字。别人这样就没有办法写了,所谓入木三分就是指此。     

《牛顿运动定律》检测题(二)

一.选择题起向1右.做物加块速A运放动在,斜如面图体的斜面上,和斜面体一所示。若物块与斜面体保持相对静止,物块A受到斜面对它的支持力和摩擦力的合力的方向可能是()A.向右斜上方B.水平向右C.向右斜下方D.上述三种方向都不可能2.雨滴从空中由静止落下,若雨滴下落时空气对其的阻     

《字汇》以前的部首笔画法

梅膺祚《字汇》是一部按部首笔画法编排的大型字典,旧论多以部首笔画法为其首创。本文通过对部首笔画法的组成要素,即按楷书形体设立部首、按笔画排列部内字、按笔画排列部首分别进行考察,认为《字汇》既不是其中任何一个要素的始创者,也不是最早同时具备这三个要素的字典;最早将三者结合起来形成完整的部首笔画法的是周家栋的《洪武正韵汇编》。