夜合花

8月28日 晴 九岁那年，父亲离开了，从此，家里只剩下我和体弱多病的母亲。 我很喜欢吃鱼，每天都要吃一条鱼，但是家境是一日不如一日，母亲很心疼我。于是之后，每天都去煤矿打工，满身漆黑的她回家时还要为我做饭。尽管很辛苦，但是母亲自己觉得很快乐。     

明开夜合

秋天的山冈上云霞流荡,蓝绸般的天空下,鸟儿鸣唱穿梭.在这片宁静与热闹相结合的环境中,有一种植物的果实如金如火——四片金子瓣,包裹着丹红的芯球,悬挂在高高的树上,撩拨着秋天的眼睛.关于这种植物,一首诗是这样描写的:"夜合枝头别有春,坐含风露入清晨,任他明月能相照,敛尽芳心不向人."     

河上花图

第一次听到河图这个名字是在两年前。当时的我对他并没有像现在这样喜欢，只是默默地把这个声音清澈的男子记在心里。那时仅仅听过他的两首歌：《倾尽天下》和《雨碎江南》。直到他出了新专辑，新歌和旧歌一并听了，才一发不可收拾地喜欢上他的歌声。于是沉醉于他的低吟浅唱中，总是想，要是能一直听下去该多好。     

《小雪花》

创作灵感：冬天到了,雪花纷纷扬扬地洒落在大地上,真美啊!我和伙伴们一起堆起了雪人,好开心!于是我画了这幅图配上歌曲,让所有的小朋友和我一起感受冬爷爷给我们带来的快乐!     

《花的话》

一、课文悟读《花的话》是宗璞女士的一篇童话。本文将不会说话，也不可能聚集在一起的花儿安排在月下花园比美论贵，作者以这样的方式来反映现实生活，教育读者。文章开头，作者先写花儿们之所以能相聚在一起比美论贵的前提：颜色绚丽，色彩繁多，式样各出新裁，它们在“既非真实，也非虚妄的园中”“铺展开一片锦绣”，它们确实为装点环境做出了贡献，有了比美的资本。花儿们从“惊叹”到“彼此学习”显美的本领，最后“看惯了春天的世界”，滋生了骄傲的情绪，觉得只有自己才是“这美好世界中最美好的”。于是，花儿们在园中展开了一番争…     

《金鱼图》

<正>~~     

《秋葵图》

正此图描绘一枝盛开的秋葵自画面左下方生出。作者以经典的对角线构图,工笔勾勒填彩,花瓣以白粉细勾,叶用重绿,姿韵生动,重彩渲染,布局严谨。两朵盛花、三个花苞与稀疏的叶子相映成趣,充分表现出秋葵的神态,令画面充满空间感。此图左下方空白处署有"李大忠画"名款。宋代画院画家很少于画中题字,     

《醉卧图》

正~~     

《山野图》

<正>~~     

《双鹤图》

此图中溪畔两只白鹤,一只垂首下喙觅食,另一只转项回首,整理翎羽,情态各异,悠然自得。三棵老竹劲挺耸立于仙鹤间,小竹丛生,环境清幽净洁,更加衬托出仙鹤轩昂高洁的气质。     

《水仙图》

正《水仙图》为汪士慎所绘《花卉图册》之一,图中一株盛开的水仙立于拳石前方。此作构图随意自然,花、叶设色淡雅,写中兼工,使水仙花高雅素洁、超凡脱俗的形象跃然纸上。     

《鹰桧图》

正《鹰桧图》,是元代花鸟画的代表作之一,由张舜咨、雪界翁两位画家合作绘制而成。图绘山石间一株古桧,枝干挺劲,枯枝与新叶相映成趣。老干横斜,一只苍鹰昂首挺立其上,双目炯然,脚爪锋利,紧抓树枝,给人以坚如磐石、临危不惧之感。苍鹰的画法师承宋代院体画派,以工笔重彩法写出,刻画细腻,笔     

《春耕图》

正《春耕图》取法宋代郭熙、李唐诸辈,笔法苍润,风格遒劲。此图,形则春耕,实为寄寓淡淡哀愁与希望。作者心志高远,胸怀宽壑,借春耕这一生活化的语言表达对社稷繁荣安定的渴望。画中一旁孤独思忖的老者,面对湍湍逝去的溪水,显出无奈寂寞的神情,俨然作者自身的写照。此图由钱镜塘先生捐赠浙江省博物馆。作品上堂为沪上鉴定大家吴湖帆先生题鉴,下有钱镜塘先生亲笔跋文。     

《锦春图》

正《锦春图》设色浓艳鲜丽,画山涧旁湖石杂卉,二锦鸡栖于石上,充分体现了郎世宁的绘画特色。画锦鸡全用西法,点景树石笔墨为旧院体,而构景仍是陈法,当出自另一画家补绘。右下角款有臣郎世宁恭画,钤印臣世宁恭画,鉴藏印有八玺全八征髦念之宝五福五代堂古稀天子宝太上皇帝之宝。     

《雪山图》

<正>此图为吴昌硕的雪景山水之作,描绘了大雪压境的苍莽意境。画面山峦矗立,雪压青松;背景用变化丰富的淡墨,犹如深邃的远山,若隐若现;黑与白的对比,衬托出大雪的皎洁,点出环境。山石树木用线勾出,略施皴擦,线条极具篆意,体现出画家极深的书法功力。山石和画面最前端的留白,将整个环境气氛的寒意和湖面雪的厚度衬托出来,体现出画家的造境能力和对笔墨关系的掌控     

《礼宾图》

《礼宾图》是唐章怀太子墓壁画之一.章怀太子李贤(654—684年),字明允,高宗李治与武则天第二子.贤自幼聪颖,容止端正,读书过目不忘,甚得高宗喜爱.上元元年(674年)六月,皇太子病故,李贤继立为太子,旋以太子身份监国,表现出了过人的行政能力:“于处决尤明审,朝庭称焉.”《新唐书·李贤传》李贤的精明干炼,使意欲谋取李氏天下的武则天深为忌恨.于是,武     

《麻姑献寿图》

此幅为工笔重彩道教人物画。据葛洪《神仙传》,麻姑修道于牟州姑余山,姿容美妙,成仙后居蓬莱仙岛。三月三日,王母寿辰,麻姑用灵芝酿酒作寿礼,后来民间多画     

《松鹰图》

正纸本设色68cm×68cm 1983年作人民大会堂藏《松鹰图》,是陈修范为人民大会堂所作的作品。描绘的是一只振翅欲飞的白色雄鹰,停立在一棵根深叶茂、郁郁葱葱的古松树上,庄重、醒目、生气蓬勃;鲜红的枫叶,给人以秋高气爽、心旷神怡的感觉。整个画面刻画精致细腻,生动自然;构图丰满,玲珑剔透;色彩对比强烈,极为和谐。圆形的画面,大有宋画小品的旨趣,更给人以完满的感觉。     

《斗雀图》

正绢本设色24.2cm×25.4cm北京故宫博物院藏本幅无款识。鉴藏印钤"真赏""庞莱臣珍藏宋元真迹""珍秘""宜尔子孙""丹诚""都尉耿信公书画之章""信公珍赏""公""会侯珍藏""绍勋",裱边钤"信公鉴定珍藏"印。善于抓住瞬间的精彩场面来表现自然界的勃勃生机,是宋人小品画的特色之一。本幅绘两只小雀在平坡之上嬉戏争斗,滚作一团。画家采用虚实结合、突出重点的画法,雀的翅、尾翎毛只是粗写动态,头、腹毛羽更是淡染轻描,着力加以刻画的是雀之爪、喙和二雀相互逼视的双目。图中占上风之雀,左爪紧抓住对方的喙,右爪紧握