怎样画山水（十六）

山石画法总结 唐代王维开创了斧劈皴与劈麻皴并用法。画山石两皴混合用之,充分体现了皴法的表现力和塑造山石明暗的能力,更能表现山石的质感。     

怎样画山水（十三）

折带皴 “折带皴”主要表现横条状叠层岩石,山石的肌理较为复杂,变化万千,层次有深度。皴法要做到笔墨酣畅淋漓,卧笔拉线,侧锋劈擦一笔一气呵成。是线与面相结合的一种画法,也可先劈擦后拉线,加些斧劈皴使山石皴法更加丰富多彩．     

从头学起(三)

(10)点皴:即以点来表现的皴法,如传统的雨点皴(此皴法是宋代米友仁所创,亦叫米点皴)、豆瓣皴、芝麻皴等。图例画的是解放前的土山,山上光秃秃的只有几棵野生小灌木,表现起来用披麻皴加苔点就可以了。     

中国山水画皴法探讨

山水画创作依靠各类皴法支撑,而各类皴法具体又有各自的笔墨要求,技麻皴表现土质松软的山峦,斧劈皴表现石质坚硬和凌嶒的山峰,米点皴则表现烟雨迷濛的江南景色.三大类皴法又演变生发出多种皴法,从而形成中国山水画皴法的完整体系.     

怎样画山水（十四）

披麻皴 “大披麻皴”是用较长的线来塑造山石的,通过线的组合、交叉、疏密关系画出山石的明暗。皴时卡位要准,线皴随石形略有弧度。披麻皴的皴法有中锋用笔和顺锋用笔两种,起笔力要足,笔要用到底,笔与笔之间的交错乱中有序线皴表现暗部要密,受光面要疏,行笔快慢相结合虚实相间,墨由湿到干,笔到干时擦几笔,使皴法统一又有苍茫之感。 “小披麻皴”比大披麻皴线条细短     

皴和皴法问题

山石皴法的发展包括皴、皴法和皴法成熟三个阶段 ,其中皴到皴法的转化非常值得研究。因为这个转化一方面限制了山水画家在再现方面的努力 ,另一方面也是山水画技术的解放 ,并且它还非常有代表性地刺激了山水画中体“道”思想的发展。     

陆俨少山水画谱(十二)

正二、石法披麻皴在山水画传统中,皴法是画山石最重要的技法,学者必须打下坚实的基础,才能免去"空""乱""薄""脏"等毛病。皴法分两大类,即披麻和斧劈。所有其它皴法,都由此两派演变派生而来。长披麻皴全用中锋画,要有条理,但也要有变化,演变而为卷云皴、解索皴、荷叶皴。短笔披麻,其势似长披麻,但需用短笔,连续出之,演变而为豆瓣皴。     

种花浇水“七多七少”

1 草本多浇,木本少浇草本花卉根系浅,吸收水分能力差,体内需水量多,叶面蒸发快,所以浇水应多而勤。夏天除每日浇水外,还应在叶面喷水。木本花卉根系入土深,分布面广,吸水力强,浇水量可适当少些。夏季,一般隔日浇水1次即可。     

黄秋园山水画课徒稿（一）

正树干画法:松皮如鳞皴,柏树如绳皴,柳身皴纹交叉麻皮皴,梅身要点擦横皴,梧桐树身稀二三笔横点。树干、树枝、树根的画法画树枝,是山水画的基础之一。学画山水必先画树枝。树枝画好了,山水也就活了。画树枝必先画树干。故曰:"石分三面,树分四枝",即是说画树干须先注意树枝的姿态变化。画树干又必先画枯树,枯树无叶,即可知     

山西南部野生花卉种质资源调查研究

通过对山西南部野生花卉种质资源的野外调查,描述和评价了野生花卉的观赏特性、花果期及资源状况,共筛选出观赏价值较高的种类180种,其中草本花卉75种,木本花卉85种,藤本花卉20种,分属于48科.同时对野生花卉的开发利用提出了建议.     

谈傅抱石山水画创作中“抱石皴”的产生和影响

"抱石皴"是在傅抱石深厚的文化素养、娴熟的绘画技法和勇于开拓的创新精神中产生的,四川得天独厚的山水环境和傅抱石不断的探索与体悟是"抱石皴"逐渐成熟的关键。它所采用的技法打破传统中国山水画"皴擦点染"的固定程式,是中国山水画皴法的又一次创新与突破,成为了中国山水画皴法体系中的重要组成部分,深受山水画作家的喜爱,其背后体现的抱石精神成为了特定的文化符号,融入到民族精神之中。     

合理利用木材,节约森林资源

今天,我们走进中国林科院报告厅倾听段叔叔的精彩报告。从段叔叔的报告中,我们了解了我国树木的种类和用处,知道了蕨类、藓类、草本、木本、藤本植物的特点。段叔叔还为我们讲述了我国林业的发展现状,并呼吁我们少年儿童要从我做起,爱护树木,保护环     

怎样画梅花(二)

一、作画工具 1.笔:画梅,根据工笔、兼工兼写和写意画法不同,而用笔不同.小写意一般是石獾笔画枝干,白云笔点花.写意画笔宜大不宜小,笔大吸墨多,便于用笔.把笔舔扁了,立起来又能画很细的线(见图1);稍微一转又很宽(见图2),既能表现大处,又能表现细微处.虽是一管笔,但变化很多,转折起来有味道.笔软硬要适度,太软没有弹性,太硬吸墨吸水少,变化少.     

南宗山水画技法(六)

2、大披麻皴 大披麻皴又叫长披麻皴,巨然画山石多用这种皴法.如他的<层岩丛树图>,就采用了这种典型的大披麻皴. <宣和画谱>记载:"巨然山水,于峰峦岭窦之外,下至林麓之间,犹作卵石.松柏、疏筠、蔓草之类,相与映发;而幽溪细路,屈曲萦带;竹篱茅舍、断桥危栈,其若山间景趣也."     

溥心畲山水画谱（三）

正枝干的画法画枝干之法,处处转折顿挫而下,或用逆锋,以蹙其节。董其昌曰:"一尺之树,不可有一寸之直。"即此意也。树枝宜隔断,于空处加叶,或反折笔锋,先上而后下,则气浑厚。双钩夹叶,亦宜藏锋。如篆隶法,弥见奇古。风中叶斜,以写风势。唯寒树长条,秋芦细柳,始出锋耳。     

陆抑非花卉草虫画谱(五)

正水墨花卉的叶子画法,各式点叶法,下笔可用侧锋,提笔时作中锋。叶子的正、反、平、侧,姿态变化很多。一般正叶宜深,反叶宜淡,嫩叶尖带红,秋叶叶尖带赭。     

笔挟风雨泣鬼神——试论黄纯尧山水画一笔皴法的审美特征及其意义

黄纯尧教授独辟蹊径的“一笔皴”山水画技法，虽然建立在傅抱石“散锋笔法”之上，但又有新的发展，它很好地解决了长期以来山水画创作上的两难——即以线造形和以皴状物的矛盾。“一笔皴”画法为绘画的再现性与表现性的统一找到一条合理的通道，是对中国山水画笔法的一个突出贡献。     

花卉栽培课教学初探

最近,我们在初二年段开设了花卉栽培劳动技术课。根据当地气候、土壤、水质等具体情况,我们自编教材。主要教学内容有:①栽培花卉的意义,包括花卉与绿化、花卉与创收、创汇;②花卉分类与品种的概述;③花卉的生育条件与开花习性;④花卉栽培管理,包括土壤与培养土,种植与换盆,水肥管理,修剪整形,防治病虫害;⑤花卉的繁殖包括种子繁殖,分株繁殖,压条繁殖,扦插繁殖,嫁接繁殖(其中以种子与扦插繁殖为学习的重点);⑥常见花卉的栽培技术,重点学习30种左右当地常见的群众喜欢种植的木本花卉、草本花卉和肉质类花卉的栽培管理技术。     

陆俨少山水画谱(一)

正一、树法画树先画枯树。树的主干屈伸向背,以定树的整个形态。主干有曲直偃仰,要有变化。近树可以画根以取势。各种树干外皮亦不相同,如梧桐横皴、松鱼鳞皴、柳人字皴、柏绳索皴、椿直皴等。近处大树主干大都如绳索绞转,中有节疤,大节疤要先画出。然后,依节疤画两边轮廓线。出枝,树叶尽脱,露出枝干。画枯枝法,通常分为鹿角(一种     

画冰雪山水技法（九）

二、冰雪山水画的基本技法 （一）雪皴法 雪皴法,主要用于表现雪的暗影和虚实处,也就是研究雪的痕迹产生的一种技法。我们知道,山有各种不同的结构和纹理,这就产生了各种不同的皴法;雪也有其固有的结构和纹理。雪的结构和纹理,决定于所依附的物体状貌,通常多是由于风的吹动和动物的足迹所形成。