草虫的画法(十三)

正~~     

草虫的画法(四)

正图6没骨法之三(蝉)先以浓墨点写蝉身,眼睛与口器处是画蝉身的关键,尤其要交代清楚。蝉的动态生动与否,在于翅的处理。画翅时用笔要爽快,一扫而过,以表现其生动性与透明感。画翅切忌描摹,描摹过分,动态势必板滞。     

草虫的画法(三)

正3.没骨法直接以意笔方法点写而成的草虫画法,称为没骨法。没骨法大笔挥写与局部勾勒并用,以笔法灵动、融洽自然为好。没骨法亦可全部用色彩完成。(见图4~图9)图4没骨法之一(蝴蝶)以没骨法完成草虫造型。没骨法用笔要紧扣结构,一笔成型或数笔成型。此图,蝴蝶和翅膀皆是以一笔或数笔完成。     

草虫的画法(一)

正一、草虫的基本画法画草虫,先要弄清草虫的结构。草虫的种类繁多,但基本结构由头、胸、腹三部分和六条腿、两对翅、两条触角组成。草虫的外形变化,主要取决于头、胸、腹的特征。翅分为甲壳与软翅两种。甲壳虫飞动时,外壳张开,以内里的软翅飞行。软翅虫则两对翅都飞动。有的虫,翅在飞翔时才张开,停落时双翅并拢,收于腹部之上。有     

草虫的画法(十一)

正图24《霜色如春至》作画步骤之一以勾写结合法画草虫,草虫动态要把握好角度,以利于补染景物。图25《霜色如春至》作画步骤之二用较大提斗笔调墨。笔锋墨色要有浓淡变化,中侧锋并用,先将苞米叶主叶画好,以定大势。     

草虫的画法(二)

正2.勾勒法以写意的笔法,勾勒完成草虫的表现。笔法要灵动,要有虚实的变化,线与线之间要有断连。用笔有虚实,笔线有断连,草虫的动态才能生动有致。在意笔双勾的基础上着染淡淡的色彩,称为浅绛法。浅绛法勾线的要求,与勾勒法完全一致。也可有较大的笔法变化,以是画法生动。着染色彩同样要见笔,要有笔法美感,只是色彩比较浅淡而已。(图2、3)     

草虫的画法(五)

正图8没骨法之五(天牛的画法)画天牛先从虫身画起,后加头、足。天牛的动态,关键在两条长须触角,要把握好角度。最后,以白粉点写花斑。图9没骨法之六(马蜂的画法)马蜂虽小,但动态的把握同样是第一要务,用笔要干净利落,一笔成型,要见笔法。马蜂的动态关键在足,蜂足的角度要与翅配合,方见生动。蜜蜂的画法与马蜂相同。     

草虫的画法(八)

正~~     

草虫的画法(七)

正图12勾写结合法之二(金铃子、螳螂、蝈蝈)勾写结合法,也可以细线勾勒,画的较为工细。勾勒要有线形变化,以使结构更为生动。6.干皴法干皴法,是一种介于工写之间的方法,是先以墨勾线,将草虫的大结构表现到位,再以淡墨或色皴擦的方法。皴擦时,笔上的墨或色要干,可将小笔的笔锋捏扁,用笔锋蘸墨或色,轻轻皴擦。用笔要轻巧灵动,才能表现出草虫毛茸茸的质感。(见图13)     

草虫的画法(十)

正图20《秋韵》作画步骤之一先以勾写结合法画好草虫,草虫的动态要考虑到整体布局,以方便安排景物。图21《秋韵》作画步骤之二以没骨法画叶,趁湿勾染叶筋。图22《秋韵》作画步骤之三画上葫芦,勾写藤蔓。     

草虫的画法(九)

正图16《黄金一树斜》作画步骤之一先以点法点写叶片,待半干时勾写叶筋。点叶时用笔要干脆利落,要有参差与组合变化,同时要符合布局要求。图17《黄金一树斜》作画步骤之二先调鹅黄色,笔锋少调赭石色,以形成色阶变化,点写枇杷果。趁湿时点写果脐,果脐点写要有不同角度的变化,墨色要浓,以稍有渗化、墨色浑融为好。     

草虫的画法(十二)

正图28《长风剪不断还在竹叶间》作画步骤之一以侧锋笔法画石,等干后罩染淡赭色,罩色时要见笔,以与石头笔法谐调。图29《长风剪不断还在竹叶间》作画步骤之加上墨竹。墨竹要有风势,以产生意境。图30《长凤剪不断还在竹叶间》作画步骤之三加上竹笋。以双勾法勾染蝉衣,干后以浅绛法着染赭色。竹笋下亦点染赭色,以使画面融洽。     

溪泉的画法(六)

垂石隐泉法 “摩诘谓画泉,欲其断而不断.所谓断而不断者,必须笔断气不断,形断意不断,若神龙云隐,首尾相连.”(《芥子园画传》)布置山涧长泉时,为避免过于直白,古人常常以垂石作为遮掩,既能使泉瀑和山石融为一体不显突兀,也给予山泉一种含蓄、内敛的美感.山石结构应浑厚一体,位置经营一定要合理得当,顺山石之势而出,避免生硬唐突.被掩映的泉水,尽量使其简洁畅快,减少中游的曲折变化.这样,才能使后面清澈的泉水与前面的崚嶒山石形成繁简对比的美感.     

猴的画法(六)

正《封侯图》画法步骤一:选择大一点的羊毫笔,淡墨调赭石或朱磲成赭墨色,然后蘸浓墨从猴子的头部画起,要一气呵成,再用浓墨细笔勾脸庞。步骤二:用同样的方法写出后面的猴子,注意两只猴子的墨色要有一定区别,简繁程度也要有别。步骤三:因为画猴子用的是没骨写意法,软松滋润,故配景应多采用硬线勾勒的笔法为好。本图的树、石都用勾勒法。石面与猴子相近的地方,要留出空白,树与猴、石既有交叉,又有顾盼。     

犬狗的画法(六)

正~~     

陆抑非花卉草虫画谱(六)

正硬草类、细草类、水藻类,勾时处处要用攒三聚五法。画草本茎(枝梗)的笔要滋润,不宜干枯,方能表现出柔顺而水分多的质感。蓼花、秋海棠的茎有节,但与石竹不同,要画得比较肥泽多肉。中国画中的兰花,有两种构成形式:一种是一茎一花,一种是一茎数花。其统称有兰和蕙的区别:兰是一茎一花,蕙是一茎上有数朵乃至十几朵花。     

水禽的画法(十一)

正步骤一用浓淡墨勾出鹅的轮廓、翅羽、尾羽、背羽。步骤二渲染底色,待干后用桔黄平涂喙、蹼。步骤三用浓淡墨分染羽片,以白粉染鹅,把握好描绘对象的颜色层次。步骤四用暗赭色罩染背部和腹部,再以较深一点的赭墨色染出明暗。以略淡的紧赭接黄着渲刻染鹅的明暗,用单丝线毛法画羽片,画出鹅的眼睛、蹼,最后调整羽毛的质感。     

水禽的画法(七)

正步骤一用中侧锋画鹅、荷叶、杂草。步骤二用墨色点染鹅的羽片,用墨青色点染荷叶,注意荷叶茎脉留白。墨绿色点染杂草,朱加少量墨色罩染鹅的羽片,细心渲染头部。步骤三用淡绿色罩染荷叶、杂草,以赭黄色点染荷叶,表达一叶知秋的感觉。用淡花青画水,留出波纹。     

水禽的画法(九)

正步骤一用中锋勾出芦苇,细心点出芦花的形态,画出一些残缺的芦叶,增加趣味性。步骤二用墨线画鸭,准确表现其生动的造型。步骤三用浓墨点染羽片,力求有浓淡对比,单线丝毛过后以白提亮。用赭黄色点染芦花,加强深浅变化;用深绿色分染芦叶,然后罩染淡绿。