怎么画兰(五)

晴兰的画法 1.长锋羊毫画出下面主丛,以一叶长而向上求其势. 2.画出上面的一丛,用长叶向下和下面一丛相呼应. 3.淡墨添加辅叶. 4.以淡墨根据画面安插花朵. 5.点花心,调整画面.题诗(含风影自斜),落款.     

《荷风细雨》创作范例

正步骤一调三绿加少许藤黄画出莲蓬,然后以淡墨勾出荷花。步骤二花青加少许藤黄用大笔调和,按结构画出荷叶,后以赭石加墨点出叶上的枯萎处。中墨补画右上方花苞,赭石点花絮,勾出荷梗。步骤三赭石加少许藤黄调和画出嫩荷叶,赭石加墨点出荷叶上的枯斑。步骤四以赭石色画出水草,淡绿色点厾水点。     

海棠花的画法

正步骤一用大白云毛笔调胭脂加少许藤黄,按海棠花的结构画出花瓣。画的时候注意花的疏密变化。步骤二以同样的方式画出第二组花簇的姿态,并添画枝条。步骤三继续画出第三组花簇,并以花青加少许藤黄调和画出叶子,待半干时以重墨勾出叶筋。     

怎样画童子(三)

儿童小品画法之一 (1)先调淡墨,勾出头部、五官及手. (2)蘸浓墨按动态画出服饰,用笔须放松、有变化,使之与手、脸部位形成对比. (3)以墨调土黄画石头,用笔须连绵松灵,恣纵而有书写味道,并以笔触的大小和繁简与儿童的画法形成对比.以头、手的着色法,完成头部、手部着色.以有变化的浓墨画出裤子. (4)以三绿、藤黄、朱砂调墨成地的基本色,量要较大,色不宜过稀,以免调色不够用和难以涂匀,并应注意与皮肤色的冷暖区别.饱蘸基本色阔笔涂画地面,注意用备好的废宣纸随时控制水分,不要渗入儿童轮廓内.     

《绣球花》创作范例

正步骤一调淡墨以中锋勾勒出石头外轮廓线,然后以三绿加少许藤黄调和渲染。步骤二以中号狼毫笔调淡墨,按照绣球花的结构勾出花头。步骤三在石头后方以中锋画出绣球花枝干,画的时候注意前后关系。步骤四花青、藤黄加少许墨调和画出叶子,待半干后以浓墨勾出叶筋。     

写意花鸟课稿(七)

丝瓜,与葫芦一样也是藤蔓类植物,夏季开黄花,果实细长,绿色.丝瓜的画法,与葫芦、葡萄、牵牛花等的画法有许多相似之处. 丝瓜花,为筒状的黄花,花瓣有皱且有花脉(花筋).以藤黄加少许白粉,笔腹颜色稍淡,四笔或五笔点出花瓣.最后,以淡赭勾花筋,再以浓墨或老绿点花苞、花萼(参考凌霄花的画法). 丝瓜作画步骤 1.丝瓜的叶子和藤蔓的画法,与葡萄、牵牛花等的画法相似,只是叶形稍大一点,用笔都是一样的. 画丝瓜,用长锋笔蘸汁绿(墨汁调藤黄),笔尖向上,顺锋向下行笔,转而逆锋向上行笔,两笔完成一个丝瓜的基本形状.一组丝瓜,在色彩上要有变化. 藤黄加少许白粉,笔腹颜色稍淡,四笔或五笔点出花瓣.     

怎样画水仙

用花青、三青、藤黄调成绿色,笔尖上再稍蘸一些胭脂,随意点出水仙叶的基本形态。趁湿以淡墨勾勒叶子和水仙的球根部,以得墨色相破之趣。有些地方可以不勾。     

怎样画金鱼

侧面金鱼画法1.取中白云笔,先蘸藤黄、朱磦,笔尖稍蘸墨。第一笔点虱鱼背鱼肚,提笔画尾。笔变为全毫侧锋着纸,快速抹写出尾的上半部。2.起笔后侧锋写出尾的下半部,顺势写出鱼尾另一侧的上半部,再画出另侧的下半部。注意尾另侧的透视变化,要画得细窄一些。3.趁笔中墨色将尽,中锋勾出鱼的腹线,再依次画出鱼的胸鳍和腹鳍。4.焦墨画鱼头和背鳍。注意第一笔先写鱼头的另侧,第二笔侧锋虱出鱼头的近侧。第三、四笔勾点鱼的嘴和眼睛。     

写意花岛课稿(八)

葡萄作画步骤 1.画葡萄先画叶或先画果均可.叶子的画法,与牵牛花、葫芦等的画法基本相同.葡萄的组合,要有多少、大小、浓淡、虚实变化,整体形态要生动. 2.趁湿以浓墨勾出叶筋,点出落花点.要注意生长规律、方向的协调. 调赭石或草绿色,笔尖蘸少许胭脂或墨,中锋画出葡萄的柄.用笔要遒劲有力. 葡萄藤的画法,与紫藤、葫芦等的藤蔓画法相同.以浓墨或草绿加赭石,中锋、侧锋并用写出葡萄的主要藤蔓,定出画面的布局.     

写意花鸟课稿(六)

1.葫芦为五出叶,主叶脉为五条.画叶时,以下边的三片为主,以大提笔笔尖蘸浓墨,笔腹着淡墨侧锋泼墨写出主要的三片,另外两笔可画可减.笔上要饱含墨色,充分体现写意画的笔墨韵味.先画出浓的几片叶,再依次画出淡的叶,注意叶的疏密.     

水族类写意画法(三)

金鱼画法其二(设色法)一、用赭石略调淡墨画背脊,中侧锋用笔。二、点双眼,以圆为佳。三、画嘴,勾出外形即可。四、用浓墨点眼珠。五、画鳃及腹。六、赭石调墨点斑纹,腹部留出空白。     

写意蜻蜓的画法

1.以笔蘸淡赭或淡墨,侧锋画蜻蜓之四翼。用笔须准确无迟疑,忌重复。2.略淡之赭色,点蜻蜓之头、背及尾部。画尾时可略加人些胭脂色,画时须注意虚实,忌一笔画成。以淡黄,点蜻蜓之嘴部。3.以浓墨,勾点出蜻蜓头、背、尾等部位之结构。画翅膀脉络时用笔忌实,浓墨勾勒肢足。     

麻雀的画法

正图一用大号白云笔蘸赭石色,然后笔尖蘸少许墨,点出头盖。图二画出鸟背,注意两个笔触的透视关系,一大一小,方可产生空间感和体积感。图三用另一支笔蘸墨画出翅膀,注意两个翅膀在闭合状态时的叠压关系。图四笔尖蘸少许浓墨,画喙、眼、耳羽和下颌。注意尾巴不要与身体连接太紧,以显灵动。图五淡墨渴笔勾出鸟腹,浓墨画爪,用笔要爽利,强调书写意味。图六淡墨画出树枝;用花青加白粉调出冷灰色,笔尖蘸墨,画出另一只麻雀的腹部。     

在爸爸肚子上画鬼脸

一天,我看见在床上呼呼大睡的老爸,便起了鬼点子。我拿着水粉笔,先蘸了点黑色在毛笔上做准备。我左手拿水粉,右手拿毛笔,悄悄地走向爸爸的床前……我一点点往前挪动,生怕惊动了爸爸。我拿着笔在爸爸的嘴下画了个胡子,心里不禁乐得开花。又蘸了点黑色,画了一些睫毛。又在爸爸脸上画了     

《望月图》创作范例

正步骤一用小狼毫笔蘸浓墨,勾勒出兔子的眼睛和嘴巴。步骤二蘸淡墨,按结构画出兔子的头部,注意墨色的变化。步骤三画出兔子的身体,注意动态变化。用赭石调胭脂,以淡彩渲染嘴巴和鼻子,再以白粉渲染兔子身体。步骤四添加配景。以中锋用笔勾出石头轮廓,再以三绿加少许赭石调和上色;从石头背后添画出竹枝,以增加动感;调赭石画出地面,并分别以浓墨和赭色点出石头与地面的苔点。     

燕子的画法

正图一以兼毫小斗笔蘸浓墨点出头盖,并顺势画出燕子的脖颈。图二用笔中余墨画出燕子翅膀,注意翅膀的透视关系。然后蘸少许清水画出飞翎。图三浓墨点出眼睛和喙,再画燕子的剪形尾羽。以淡墨渴笔中锋画出燕子的腹部和爪子。图四画出第二只燕子。画的时候注意与第一只的呼应关系,先从头盖和脖颈开始。图五用笔中余墨画出翅膀和尾巴。用笔方向顺逆并用,以求灵活生动。后以浓墨画出眼睛和爪子。     

怎样画梅花(六)

作品分析三:腊梅的画法 1.老干的画法同前.新枝点花处要断开、留白,枝干由粗变细处多有分叉. 2.一般来讲,腊梅点花要少而精.画有画眼.一幅画最醒目、最突出的地方,往往是画面中最疏的地方;这地方的花,要画得全画得实.腊梅花的颜色,是在藤黄中加少许白,以减弱颜色的鲜艳,保证整幅画的协调一致.花托、花蕊,用赭石色.     

自作聪明的猫

<正>画家养了一只黑色的猫。他对这只猫非常宠爱。一天,画家刚铺开宣纸,研好墨,备好朱砂等颜料,准备画一幅梅花。突然有客人来拜访,他就到会客室去了。黑猫跳上桌子,习惯性地在笔砚和颜料碟间走来走去。它感到脖颈很痒,就抬起一条后腿搔起痒来。搔完,它想把腿放下,不料"扑"的一下,后腿蘸在朱砂碟里。它吓了一跳,本能地一甩腿,几点红色洒在了宣纸上,还有一点溅在了自己眼里。它更惊恐了,一时什么也顾不得了,几步从宣     

陆俨少山水画谱(十一)

正秋林红树点毕之后,用清墨或淡墨加花青轻轻拖之,使空间不露白点,可增浑厚。大块浓墨色,上加石绿、石青或朱砂、石黄之类,既可破大块平板,又复沉着可观。画好披麻皴后,施以青绿色,等干,用汁绿圆点,密密点去。再等干,于汁绿点上,加稀疏几点墨点,可使色调丰富。     

陈之佛荷花画法

正《秋塘露冷》陈之佛(1896-1962年)绢本设色以工笔绢本作荷花画,往往流入时俗。而陈之佛大师这幅《秋塘露冷》,却极其韵致高雅。作者巧妙地以白鹭粉花与秋老之叶形成对比。全图色调处理极其高超,营造出一种俊逸、静谧的氛围。残瓣老蓬,黄绿加暗粉勾渲而成,清雅而冷逸,是色彩的搭配。画叶,一是要注意造形,向背之阴阳色调关系;二是于色调统一之中见变化。