收藏的书画该如何保存？

正都说"纸寿千年,绢保八百",但书画藏品如果保存不善,只怕数十年的风霜都难以经受。那么,书画藏品该如何保存呢?首要的问题是,书画作品该不该装裱呢?书画收藏的目的之一便是欣赏,而书画作品在装裱之后才会有更好的欣赏效果。但如果收藏者所存书画的数量很     

王步瀛行楷七言对联

陕西岐山县博物馆书画藏品中,有一副装潢考究、保存完好的清末进士王步瀛所书对联。这副藏品,系已故岐籍著名学者、陕西师范大学教授郭子直先生家藏之物,1972年移存该馆,被陕西省文物鉴定委员会确认为珍贵文物。对联纵长137厘米,横宽37厘米。纸裱,色绫镶边。行楷,字径12×10厘米。上映独立千载谁与偶;下联:自成一家始逼真。     

北宋“宣和裱”装潢艺术初探

中国传统书画装裱艺术之中有一种式样被称之为＂宣和裱＂,是北宋徽宗赵佶内府收藏书画的一种装裱形制,因徽宗宣和年号（1119—1125年）而得名。此种式样以形制规范、用料考究、工艺精美而著称于世,至今仍广泛流传且影响深远。     

《书画与碑刻拓印装裱》课程教学改革的探索

我国裱画历史悠久、经验丰富、技术纯熟，具有鲜明的民族特色。书画和碑刻拓片必须经过装裱才便于收藏、保护、流传和欣赏。历代传世和出土的书画与拓片珍品，或者由于原裱不佳，收藏保管不善而受潮发霉，糟朽断裂，虫蛀鼠咬，或者由于在流传过程中被撕断、裁割，或者由于长期埋于地下朽烂叠粘而破碎不堪。但不管怎样，这些作品一经重新精心的装裱，则犹如枯木逢春，返本还原，使它们能长期保存和利用，一些珍贵书画文物也因此而不致湮没失传。可见装裱技术在文物保护工作中具有重要的作用。为此，广西师范大学历史与信息学系设立了新高职“…     

论中国古代卷轴画形制的演变

所谓卷轴画,一般指画在纸绢上的作品,为便于收藏保护,装裱成各种形制.在画的两端加上圆柱状的轴,横长竖短的画幅多裱成手卷,从右往左逐段欣赏,可以边舒卷边欣赏;竖长型、方形或矩形画幅裱成挂轴,舒展后可供张挂;成组的竖长型画幅裱成屏条,合之为屏,分之为轴;若干幅作品则裱成册子,分之为页,合之为册.卷与册,适于案头观赏,随时展阅.轴与屏,适于室内布置,经久悬挂.     

中国画装裱艺术初探

中国书画材料主要是绢和纸,其质地较薄,容易破损,为了保存书画作品,便在作品背面裱褙数层作为装裱,又称＂装潢＂、＂装池＂、＂装＂等,装饰字画是一门独特的传统技艺。俗话说：＂人靠衣装,佛靠金装＂,书画需要有相应的外套装饰,装裱师就是专为书画制作衣服的人。历代许多珍贵的绘画、书法等作品都经过装裱才能焕发光彩,生动鲜活。不但牢固,而且可以增强艺术效果,便于布置观赏、收藏,延长它的生命力。     

书画“借题跋”造假法的辨识

正题跋,是指在某件书画作品上,作者本人或鉴评者专门针对该作品而题写的类似于作品标题,或创作、观后感想等性质的文字,并且同该作品配置在一起装裱成一个有机的整体。有些直接题写在作品画面内或外围裱件上的,也属同类。从书画鉴定学原理说,题跋属"非作品构成要素"范畴,它本不应该是书画鉴定的主要依据或重要依据。不过,在现实事件中,有     

书画保管常识

这里所说的书画,以装裱完成的书法和国画作品为主。书画可分为一般性作品和名贵性作品,都有一定的陈列欣赏价值。为了延长书画的陈     

书画装裱艺术价值之我见

"三分画,七分裱"装裱完备的书画作品具有较高的欣赏价值、历史价值、社会价值、经济价值、艺术价值,历史优久,发展前景可观,当代高校美术专业师生应具备较高的装裱技能,为保护整理祖国文化遗产,丰富和美化人民的文化生活,促进社会主义精神文明建设发挥重要作用。     

古旧书画的揭裱与现状浅析

古旧书画由于存世时间较久,在欣赏、展示、流传过程中,不免会受到气候变化、环境污染、保管不善以及自然灾害等因素的影响,一些书画作品就会变得气沉色暗、尘积烟熏、霉渍矢斑、虫蛀鼠咬、残损碎折.而且,年代越久远的作品,受损程度越严重,有些已基本上失去了原有的奕奕神采和价值.如不及时进行揭裱修复,就很难再长久保存,继续欣赏,而且,搞不好就有可能毁于一旦.不过,这些古迹在经过揭裱高手的揭裱重装后,就可使其超越劫难,起死回生,延年益寿,继续流传.从而恢复本来的面貌,重现青春活力,同时,也更有益于保管和收藏,继续供人欣赏和研究.     

《装潢志》——中国书画装裱与修复之宝典

中国书画必须经过装裱,才能成为完整的作品.无论新品,还是古迹,有了装裱,都将会生色增辉、神采焕发,但随着时间的推移,在欣赏展示、流传过程中,由于受到气候变化环境污染、保管不善以及自然灾害等因素的影响,一些书画作品将会变得气沉色暗,尘积烟熏、霉渍矢斑,虫蛀鼠咬、残损碎折,从而失去原有的奕奕神采和价值.然而有什么好的方法才能使这些受损的书画得到很好的修复,让其能够超越劫难,起死回生呢?明朝周嘉胄所著的<装潢志>就对此类书画作品的修复以及新品书画的装裱作出了系统、精辟的论述,可谓是一部书画装裱与修复之宝典.     

中国画的诞生

、毛写亩 万良毫笔 羊毫笔 鸡毫笔 手卷(花鸟画) 尸势一、命 界育 纸沉 住这 得用 压有 要只 中国画用的画具被称为 文房四宝 中国画的毛笔， 有羊毫(白色是羊毫毛)、 狼毫(棕色是狼毫毛)、 兼毫(羊毫毛和狼毫毛的混合) 毛笔有大小粗细的不同。 墨锭在砚台上加水磨出墨汁， 也有瓶装的墨汁。 有宣纸、皮纸、绢， 分生和熟两种。 生纸遇水会渗化， 熟纸不会。 在生纸、生绢上画写意画， 在熟纸、熟绢上画工笔画。 磨墨锭用。有石块做的，如端砚; 有泥砖做的，如陈泥砚。 装裱过的中国画好看又好布置 三分画七分裱 洲 装裱好的画有: 卷轴:又叫…     

明代吴门汤姓装裱工汇考

明代是装裱业的大发展时代。此时期装裱技艺承前启后,呈现出地域性强的特点,各地相较,吴门装裱尤为出色。而吴门诸多裱工中,汤姓可以说是一个装裱的名门望族,除装裱技艺精湛外,其书画鉴定、交友等事颇多却历来却不被重视,因此,对其进行汇总考证,对明代的书画收藏研究是有帮助的。     

书画收藏是文化和艺术的双收

正自古以来,我们就有收藏书画的传统。书画,因此被称为"艺术品中的软黄金"和"挂在墙上的原始股"。书画收藏也因其自身独特的魅力,吸引着越来越多的人参与其中。收藏,是记录文化、保存文化、传递文化的一种手段。所以说,书画收藏也是对文化的一种传承方式。收藏者虽不是文化的创造者,却是历史文化的保存者和研究者,从某种程度上来说,正是有了收藏者的收藏才使得藏品的价值得以体现。     

试论中日书画装裱的异同

书画装裱在中国已有一千五百多年的历史,并创造了至今不衰的“宋宣和装”品式。书画装裱自唐代传入日本。本文主要从中日两国在装裱品式、装饰材料运用上的特点,分析中日两国在书画装裱方面的传承关系和存在的差异。     

盛世过后的嗟叹——清仁宗《温室》诗贴落评析

清仁宗《温室》诗贴落,绢本,深姜黄色,竹青绫条压边,蓝绫条绷裱.距今已近2个世纪,藏品保存尚好,是避暑山庄的殿堂陈设品。《温室》诗贴落以大字行楷书写,运笔沉实;气贯而通达;骨立肌丰,锋正而豪圆;墨饱凝重,枯湿而有致;纸幅布白适度,天地款宜,显示了仁宗深厚的国学功底和书法艺术造诣。诗的立意尚好,是由皇家的安富尊荣,想到亿万百姓物质生活资料的"贫乏",寄予同情。     

新品书画的装裱与现状浅析

书画装裱是我国特有的一门传统手工艺,有着悠久的历史和浓郁的民族特色.它的产生和发展,对于保护我国灿烂的民族文化遗产,传播人类精神文明,都起到了非常特殊的作用.在漫长的书画发展历程中,书画装裱是伴随着书画传统艺术的发展和需要而产生的,是书画艺术发展的必然结果.同时,书画艺术也依赖于装裱工艺来体现其应有的艺术效果,并受其保护而得以长久传世.二者之间是相互依存,紧密相联,共同发展的.它们有着不可分割的内在联系.     

通渭书画产业化发展的经济和文化效应

通渭书画产业化发展已形成了较强的经济和文化效应。全县现有画廊和装裱店320余家，年装裱书画作品10万余件，年书画作品交易额达5000万元以上；首届艺术节签订合作项目7项，签约资金1．54亿元；笔、墨、纸、砚生意红火；6000余件民间艺术品被国内外收藏家和中国民间美术博物馆收藏；社会氛围和谐，教育发达．中小学入学率、大中专升学率均属甘肃前列；治安良好，刑事犯罪率仅有万分之二。     

神裱

陈州城除去龙氏装裱坊享有盛名外,还有一个不起眼的裱画铺,人称神裱铺。既称神裱,必然要有别人不及的高招。相传民国初年,项城袁家的一位少爷,从水寨镇乘轿车亲自送来一幅米芾写的中堂,由于保管不善,长期受潮受压,粘结在一起,活脱一个杂面饼子,曾经找了很多裱画师傅,皆未有人敢接此活儿。经人推荐,便找到了神裱店。袁家少爷     

中国书画重装技艺浅析

由于诸多原因,一些旧中国书画需进行重新装裱,以利于继续观赏和保存。现将该技艺中几个高难度关键环节,秉承传统工艺程序,结合自己的经验,略述管见。淋洗:旧书画的重装,须先根据其实际状况进行。有些收藏的好的,就可淋洗和揭裱一次完成;如遇损旧严重的就得先淋洗一到