创作构思与画面形式的处理

画面是形式与内容的载体,创作构思需要画面形式表现。画面形式除展现题材内容外还展现作者的思维方式与艺术涵养。在艺术创作过程中形式与内容需要选择、联想、推理、凝炼、深化,使之最终能够协调统一出现在画面上,画面上对内容为涵蓄表现和表现形式上努力接近完善的技术处理是美术创作活动中所要追求的一种艺术效果与方式     

素描教学中的“结构”与“表现”

本文阐述了素描教学中“结构”与“表现”的重要性。提出素描教学的始终都要将研究结构摆在中心位置。只有将形体结构、解剖结构、画面结构、艺术结构结合起来共同理解,才能反映出对结构理解的深度。并从表现形式、画面立意、美学意识的角度谈了画面结构和艺术结构。指出素描作品的感染力不仅是技巧的高超,重要的是将固有结构形体转化为有生命力的“活体”,即“神韵”。要重艺术表现。主张充分调动绘画语言表达情感,把客观形体特征通过表现升华到精神的高度。     

动画画面节奏审美对其他艺术的借鉴

动画艺术作为一门独立的艺术形式,在节奏的表现上有其独特性。但动画在节奏审美形式的表现上,离不开对其他艺术形式的借鉴和模仿。本文从动画画面节奏的审美功能出发,分析动画画面节奏对电影、文学、戏剧、现实生活等艺术形式的借鉴和模仿,最终形成动画所特有的节奏审美表现形式,展现了动画艺术独特的魅力。     

邱易东儿童诗的"括号"艺术

邱易东在儿童诗的艺术构思方面作了全新的探索。他惯于撷取真实而独特的生活画面,将“画面式”括号和“倾诉式”括号巧妙地结合起来,形成一种独特的艺术风格,从而将儿童诗的画面效果和抒情气氛推向了一个新的艺术高度。     

绘画与装饰造型的完美结合——浅析陈老莲人物画艺术造型中的装饰性

陈老莲人物画艺术在造型上采用了特殊的表现形式,一是对作品中人物性格的夸张变形,是主观臆断"纵恣"的结果;二是在人物整体造型上、画面处理上大量运用装饰的手法来表现,是理性"敛约"的回归。本文特意对他人物画作品中装饰性进行了深入的解读,从中领悟出他人物画造型取得了一种"气敛神藏,力劲而不露"的艺术效果,其绘画与装饰造型完美结合的艺术手法,在今天仍有借鉴意义。     

摄影构图中的画面布局艺术

<正> 摄影最重要的是构图,这是任何相机都无法取代的。画面中应该表现什么,不应该表现什么,完全是由摄影师决定的。我们不仅要把主题思想、情感和潜意识倾注于画面,来表达一定的内容,抒发思想感情,并给人以美感享受。而且在画面的拍摄中,更要注重构图中的画面布局艺术。其意在美化景象,突出深化主体,提高艺术感染力。     

象征：张艺谋电影导演的文学品味

象征：张艺谋电影导演的文学品味施军象征，作为艺术表现的手法之一，历来受到各类艺术大师们的青睐。在张艺谋导演的电影中，他也刀求调动各种象征因素，使其含蓄隽永，令人回味无穷。画面象征是他常用的一个手法。《大红灯笼高高挂帅，曾反复出现了这样一个画面：一块狭...     

动势·空白·含蓄——鲁迅小说意境美探微

鲁迅小说的艺术魅力之所以永恒,一个重要的原因是来自涡融于艺术画面之中的意境美。动势美,主要是指他能描绘出生活的动势,把读者带进极为深远的艺术意境:空白美,是大胆地运用空白艺术,诱发读者联想,造成美的意境:含蓄美,是指表现在他蕴含于作品整体形象和艺术画面中的深意,即“言有尽而意无穷”。     

西方美术中力之美的源流

在艺术创造中,力的表现构成了人类最早的艺术题材,并贯穿艺术的发展历程,成为艺术家创作的重要追求目标。随着艺术的发展成熟,超脱了对人体本身力的再现,使力的表现升华为画面格调中强悍与张力的追求。     

影视元素在游戏制作中的应用

本文通过将三维电子游戏画面表现技法与电影、绘画、设计等艺术表现形式的横向比较,将三维电子游戏画面表现技法中的色彩运用、镜头运用、剪辑技巧、人物表现和图形界面设计等技法进行了归类整理。     

电视教材中突出主体的方法

电视教材是由一系列画面组成的，是以视觉形象为主来表现并传递教育信息的媒体，其中主体是一幅画面的主要表现对象，是表现主题思想，构成画面的主要部分，同时，也是画面中起主导作用的，控制全局的焦点。学生通过主体形象去理解画面试图传输的教学内容。主体一方面在表达内容上占有统帅地位，一方面也在画面结构上起着主导作用。在具体操作时，一定要依据主题思想和教学要求认真选择画面主题，利用一切表现手段和艺术技巧安排，处理主体在画面中的位置和作用，使主体得以突出，给学生以鲜明深刻的视觉印象和审美感受。     

优美的转身——试用图像叙事解读《弗兰德公路》

法国作家克劳德·西蒙在其作品《弗兰德公路》中成功地将绘画、摄影的技巧运用到文学创作中,突破了传统小说叙事时间化的限制,为读者创造出一幅幅生动的空间画面。此外,作者通过高超的、娴熟的技巧运用实现了画面之间的转接,从而实现了文本叙事上的同一。本文试从图像叙事的角度解读小说,并对图像叙事在小说中的表层和深层表现进行分析,进而阐述《弗》的艺术魅力。     

色彩·光影——冯骥才散文“以文作画”的艺术

作为画家,冯骥才绘画的眼光和手法深刻地影响着他的散文创作。无论是画面的色彩描述,还是画面光影的表现,都体现出冯骥才散文“以文作画”的艺术,他的散文充满着诗情与画美。     

谈梵高绘画作品中色彩的运用和表现

梵高的绘画在色彩上表现出非凡的创造力,他对色彩的运用和表现是他众多绘画特点中最有价值的方面。本文通过对梵高当时外部条件和内心世界的剖析,并从色彩学的角度研究归纳了梵高色彩艺术的一些特征,以更深入地探究他在色彩艺术方面的独创性。     

论塞尚对绘画新的形式美感探索

塞尚坚持把表现他独特的艺术真实性作为毕生的追求目标,为了达到这一真实.运用了一系列的绘画语言,它打破传统三维透视对画面的约束力,在画面上创造出新的空间强调绘画色彩相互之间的对比产生出永恒色彩的魅力.轮廓线与色彩的重新组合,增强了绘画语言之间的张力冲突.从而创造出一种全新的绘画体系,继而开创了现代艺术的先河,被誉为现代绘画之父.     

磨漆画中蛋壳的运用

磨漆画在我国作为一门传统而又现代、古老与年轻并存的艺术,有着独具特色的艺术风格,它融合了各种绘画的艺术特点,既将别具风格的漆性美表现的独一无二,又将绘画艺术无法表现的肌理效果发挥的淋漓尽致,同时也集中了绘画和工艺的双重性。在这种独特的画种里常被采用入画的是蛋壳,不同的镶嵌方法可以在画面中产生不同的肌理效果。     

磨漆画中蛋壳的运用

磨漆画在我国作为一门传统而又现代、古老与年轻并存的艺术,有着独具特色的艺术风格,它融合了各种绘画的艺术特点,既将别具风格的漆性美表现的独一无二,又将绘画艺术无法表现的肌理效果发挥的淋漓尽致,同时也集中了绘画和工艺的双重性。在这种独特的画种里常被采用入画的是蛋壳,不同的镶嵌方法可以在画面中产生不同的肌理效果。     

原生态的风景原生态的油画——读弗明的油画风景有感

弗明作为一名土生土长的俄罗斯画家,将毕生的精力奉献给了伟大的艺术事业,奉献给了可爱的祖国。他秉承了俄罗斯巡回画派的优良传统,并在此基础上使之展现出新的面貌。他的画面构图丰富而别致,色彩和谐,单纯而不单调。轻松而流畅的笔调,明快而抒情的意境是他画面的特征。他真正做到了“物我容二为一”,是我们研究当代俄罗斯风景画之典范。     

浅谈镜头画面设计在艺术动画短片中的应用

镜头画面是动画片中构成的基本要素。镜头画面是动画造型语言中最基本的单位,和绘画的含义不同,它不是一个完整的作品.运用电影一切造型表现工具,通过光线处理、画面构图以及后期加工等一系列过程,才能把对象形色结构变为可呈现在银屏上的影像.负载影象形色结构的一段胶片放映在银幕上,才能称作镜头画面.镜头画面是为形象地体现影片整体构思而设计的未来影片各镜头画面的系列图样.美术师遵照分镜头剧本内容和银幕画面规格,以绘制单色或彩色镜头画面的形式,将影片主要场景气氛、光线处理,主要人物在主要情节中的动作形象,及场景和全片色彩基调等视象化,从而将影片的整体构思和各艺术部门的创作想象体现为可视的造型语言,成为形象化的分镜头剧本.本文结合经典实例将镜头画面设计的构图、颜色、光影几个主要因素做深入的研究与探讨,充分体现出镜头画面设计与艺术短片创作的关系.     

关于吴冠中绘画创新性和现实性的探讨

吴冠中画风清新自然,表现技法多样,画面充斥着浓浓的情感.他对艺术有着独到的见解,他重视形式美,主张中西绘画的融合.这些观点和艺术成就,深深地影响着当时中国艺术界.经过不断的尝试和探索,吴冠中确定了中国画的绘画方向,那就是将自己在油画中的探索运用于水墨之中,运用技法来达到画面意境的塑造.吴冠中借西方的解剖刀来剖析中国的传统,用传统的综合观来概括西方的繁琐铺陈.吴冠中对于绘画形式美的追寻,对于意境的审美,都是当代画家们努力探索的目标.