悟室评书法

正王广庆书友的楷书中堂,书写认真,用笔老到。应是一位多年书写《颜勤礼碑》的书法爱好者。针对此幅作品,提如下两点建议:一、基本笔画需到位。此作中,字的捺画都与《颜勤礼碑》有些许出入,既不到位也不漂亮;几处长的横画,写得犹豫软弱,且倾斜角度太大;"浣"字的竖弯钩则完全没有颜体的味道。二、字的结构需准确。结构是楷书的重要组成部分,书写时必须要严谨。如"山、新、气(气)、间(间)、清、春、可"等字,作     

悟室评书法

正孟令平书友的对联,颜体味道十足,且抓住了颜体的主要特征:工稳和横竖笔画的夸张。颜体的笔画和结构是非常活泼和富于变化的。其"庙堂气象",是作者通过对笔画的驾驭而表现出的庄重。从严格意义上讲,工稳不是拘谨、小心翼翼,不能怕把字写坏而把字处理成"黑、光、亮",表现得比较生硬。我多次强调:写书法如果没     

悟室评书法

正傅恭文书友的自作诗行书条幅,笔法娴熟,笔画流畅,而且能自作诗词,足见这是一位有才情、文化底蕴深厚且有多年书写经验的书学者。有的人写字,遵循古人的笔法,起锋收笔,提按转折,所谓"笔笔有古意",被称作"复古主义",历史上像赵孟、蔡襄、邢桐等人,都把王羲之的行书写到极致,成为后人学习的榜样,对后世产生     

悟室评书法

正孟明德书友的行书作品,笔法较为熟练,有相当的书法功底,给人以沉着、精到之感。用笔干净利落,不拖泥带水,不激不厉,志气平和。字的结构有自己的面貌和风格,可见在创作上下过很多的工夫。以下几点,有待留意:一、有些字习气太重,如云(云)和里的转折、     

悟室评书法

正吕学贤书友的楷书,颜体味道十足。作品落款讲究,风格统一,厚重不失灵动,丰满不失臃肿,位置恰到好处。现提以下建议:一、有的竖钩处理率性,已脱离颜体笔画特征。如"林""明""秀""浮"等。二、字体要统一。如"岭(岭)"字应该写成繁体字,与正文协调。三、此作受《颜勤礼碑》的影响较大。此碑很好,但是颜体     

悟室评书法

正曹长银书友的楷书对联,写得工整、大气,其中柳公权楷书的成分较多,传达出楷书技法较为娴熟的信息。作品通篇格局较为均匀、规整,每个字的运笔和结构也都安排得非常严谨、到位,给人以整体、和谐的感觉。现提以下建议:一、写柳体临习到一定程度后,往往越写得精到,结体越僵硬、死板,这是学柳体的通病,也是现在人很少写柳体字的原因。所以,我们在临习、创作中要尽量加以避免。二、落款位置最好再往上一点,加盖一方印章,且印章之间的距离要稍大     

悟室评书法

正金建华书友的甲骨文中堂,书写认真,有自己的想法和个性追求,实属难能可贵。甲骨文,从被发现到现在的100多年时间里,十几万片的甲骨中刻有4000多个单字,但能识别字意的不到2000字。因此,若用于创作局限性较大,往往会导致书写者创作时生搬硬套,不够严谨。而像罗振玉、于省吾、黄宾虹等前辈书家的甲骨文对联,是从已识别的一千多字中集字而成。如果作者喜欢篆书的话,建议从小篆的学习中得到启发和突破。东汉许慎的《说文解字》收入小篆近一万字,创作时基本够用。     

悟室评书法

正左甫杰书友的行书作品,笔画扎实,结体遒美,深得王羲之行书法理。此作在创作和书写上,没有什么大的问题,是一位很有成绩的书学者。现给作者提两点建议:1、重复的字尽量不要雷同,如"也""有""之""可"等字,应尽量变换写法。可参考《怀仁集王羲之圣教序》的结构变化。2、在王羲之行书上多下工夫,汲取精华,把字写活、写流畅,也可通过参加各种书法比赛,在磨炼中进步。     

悟室评书法

正张九林书友的行书作品,笔力雄健,有自己的风格和对书法的理解。能把行书的线条锤炼到如此程度,可见作者是下过一番苦功的。但上升到专业角度讲,通篇字体笔画僵硬,内涵稍显不足,章法变化少,行笔拘谨、沉重。这些美中不足的根源在于临帖少,或者是把临帖和创作相割裂,不能融会贯通,整幅作品找不到创作源头。没有源头的书法创作,从艺术原则上讲,是没有生命力的。切记,临帖是书法创作的不二法门。     

悟室评书法

正陈正夫书友的楚简中堂,书写流畅,结构合理美观。从释文上看,这是节临的千字文。从形式到内容,都是一幅不错的作品。近几年,由于楚简出土很多,这给研究六国文字,特别是楚国文字提供了方便。因此,书写楚简的书法家和书法爱好者也多起来。建议作者在学习楚简的基础上,在创作上下点工夫。可尝试创作些大幅多字作品,以更快地提高自己楚简书写水平。     

悟室评书法

正洪世恩书友的行书,取法二王。用笔熟练,干净利落,是具有多年书写经验的书学者才具备的功力。但从专业的角度来看,这幅作品还有不尽如人意的地方。作者虽取法二王,但笔法欠缺,这也是很多书学者易碰到的问题。这幅作品突出了二王书法的"遒美清秀",得平和自然之势却忽视了"疏密相间、布白巧妙"的二王精髓。建议作者在笔法熟练的基础上,加强提     

望岳斋主评书法

正张耀良先生的楷书,王力先生"甲天冠环"长联,比较讲究款式,这种对艺术的探索精神值得称赞。特别是长篇巨制,繁写无错字,作者书写是很认真的。下一步注意,首先要在结字上下些工夫。书法中笔法和字法(结字)是两大基础。在选定一帖之后,可先用单勾线条的办法,把字形的比例关系搞准。不然,水平难以提高。二是行书款写得弱了些,需要讲究。陈长政先生的"清风乐情"联语,是集《兰亭序》作品,用笔果断,行气贯通,章法也不错。     

蒙养山房评书法

正黄义鑫书友的行草书用笔流畅丰富,点画连绵,气韵生动,能够较好把握书写过程中的提按变化,笔锋使转顺畅自然。比如"草、花"二字,在书写迅捷的前提下,笔锋使转流畅,点画精到,可见作者具备很好     

蒙养山房评书法

正俞标淡书友的草书作品率性洒脱,开张豪放,点画迅捷。草书往往书写节奏快,字形变化丰富,对书家笔墨技法和草法的熟练程度具有较高要求。由此作笔法可知,作者对毛主席草书风格有所借鉴,用笔和结字均显露出毛体草书特征。不足之处在于,用笔迅捷有余而沉稳不足,点画质量尚需提高。     

望岳斋主评书法

曹珍旺先生的作品,一个榜书＂瓷＂字,配以小行书长篇跋语,无论从形式到内容,都很新颖。从大字＂瓷＂字看,神完气足,笔笔到位,点画萦带,浓淡干湿,处处俱佳。由此看,作者有很好的创作功底。但从小行书跋语看,处理显得不够精心,主要是一个＂匀＂字影响了书作的品位。     

梅香斋主评书法

李翠平先生的楷书韩五羽诗作品,通篇字体大小匀称,疏密得当,既能收紧中宫又能开放四边,字型秀美,章法布局合理,有浓厚的欧阳询楷书风韵,是一篇成功的楷书作品。     

望岳斋主评书法

廖忠应先生的“智者仁者”镜心作品,从书写性情看,有很好的书写意识,垂直提按、行笔节奏、墨色浓淡都不错。但作者似乎习书时间不长,对书法的基本理念和技法还比较欠缺。