《艺术人生》：举重若轻的叙事

《艺术人生》是我国电视屏幕上的名牌谈话节目之一,风格独具的叙事方式使得它在铺天盖地的同类型节目中始终显出卓尔不群的姿态。作为节目嘉宾的艺术家、演艺明星、作家、学者等名人无疑是节目很好的卖点,但《艺术人生》绝非简单地“靠山吃山,靠水吃水”而使节目沦为喧闹浮躁的名人秀,相反,在充分开发利用节目资源这一问题上做足了文章。它善于以小见大地深入人物内心;不断地引领观众去扣问艺术理想与人生     

《艺术人生》的成功之道

《艺术人生》是中央电视台的金牌节目。一直以来，《艺术人生》都遵循给嘉宾以“人关怀”，给观众以“正直品质”的准则，它的理念，它的策划，它的内容，它的形式，无不为它的宗旨——用艺术点亮生命，用情感温暖人心服务。本试从《艺术人生》制作班组的独特理念，精心的前期策划，真挚的节目内容，独到的表现形式几方面分析《艺术人生》节目的成功之道。     

《爸爸去哪儿》的叙事视角与策略研究

2013年10月11日,湖南卫视推出亲子互动型真人秀季播栏目《爸爸去哪儿》,节目不仅开辟了新的题材,同时使中国真人秀节目迈出室外,在室外真人秀节目获得真正意义上的突破。节目在特定情境下营造的戏剧冲突,依靠大量真实记录以及剪辑形成的叙事和情绪张力,构成节目独特的吸引力与竞争力。本文简要分析亲子类真人秀的发展历程与类型,结合叙事学理论,着重聚焦《爸爸去哪儿》的文本叙事,分析其叙事视角、叙事策略,以期梳理出节目成功背后的规律性因素。     

这样煽情究竟是职业化还是个人化——对《艺术人生》主持人朱军主持风格的思考

大型情感类谈话节目《艺术人生》从2000年年底开播至今,以其内容的真实与栏目风格的平和牢牢站在了收视排行榜的前沿。主持人朱军与节目相互衬托、相得益彰,从某种程度上来说,《艺术人生》成就了朱军,同时朱军也成就了《艺术人生》。在《艺术人生》创办三周年的研讨会上,来自各方面的专家在肯定节目成绩的同时,对主持人朱军的点滴微词引发了人们的关注。这些点滴微词集中起来就是对于朱军主持风格是否太过煽情的讨论。一《艺术人生》是一个谈话性栏目,带有浓厚的纪实性质。每期节目全长50分钟,相当于半部电影的长度,节目不仅能够清晰地叙述…     

从《较量》看电视新闻节目的叙事艺术

《社会大广角》是南京广播电视台开办的一档夜间10点开播的杂志类电视新闻栏目。自1994年2月28日开播已经12年，它以其“说你身边的事，说你关心的事，说你想说的事”赢得南京市民的喜爱。该栏目2004年获全国百佳栏目之一。《社会大广角》成功的因素很多，特别是节目中的叙事艺术功不可没。本选取《广角调查》中《较量》一档节目来看电视新闻节目的叙事艺术。一般叙事理论认为，每一个叙事都可以分为两部分：一是故事，即“什么人遇到了什么事”（是怎样）；二是话语，即“这个故事是怎样被人讲出来的”（怎么说）。而电视新闻节目的叙事艺术不仅仅只是回答“是怎样”，更要回答“怎么说”。     

主持人个性对人物访谈节目的影响

目前,电视屏幕上的人物访谈节目越来越多。因为这类节目具有很强的人际交流、人际传播优势,能够吸引更多的眼球。办好这类节目,主持人至关重要,尤其是对节目风格的影响,主持人的个性往往起着决定性的作用。比如王志提问的尖锐、犀利,造就了《面对面》人物专访深入细致、视角独特的栏目风格;朱军煽情手法恰到好处的运用给《艺术人生》抹上了一笔浓重的温情脉脉的人文色彩;而陈鲁豫用其女性的恬静、娴雅主导着《鲁豫有约》,使该栏目充满了人情味的温馨栏目氛围。这都说明主持人的个性对人物访谈类节目的风格起一定程度的决定性作用。     

人文视角中的电视谈话节目

中国最早的电视谈话节目是从人文开始的,根据何勇、潘可武的《电视是让人说话的》对《东方时空》创办五周年研讨会的综述,开办谈活节目的出发点是在技术上同期声已经没有障碍,但是人们看到的电视新闻相当多还是只见嘴巴在动却没有声音.从《实话实说》到《对话》,从《讲述》到《艺术人生》,谈话节目已经成为了一种常态的节目形式,社会公众在电视上找到了一个交流沟通的平台,其中最重要的是对人文视角、人文态度的引入.     

叙事学视阈下情感类谈话节目的创新——以《幸福魔方》为例

《幸福魔方》是东方卫视于2010年1月4日推出的一档电视情感类谈话节目,该节目开启了情感类电视节目的新窗口.①从节目类型上看,《幸福魔方》并非一种全新的艺术样式,但是对电视谈话类节目有着很好的继承与创造性发挥,是一个具备很强的叙事技巧的栏目.下面笔者从叙事学角度,以《幸福魔方》为例,分析电视情感类谈话节目在叙事结构、叙事人物、叙事策略等方面的创新.     

《我是歌手2》节目的叙事特点

电视节目包含了大量叙事元素,《我是歌手》以参赛者为中心,他们是故事的叙述者,围绕参赛者整台节目完成一次流畅的叙事。本文将电视娱乐节目看作叙事文本,从叙事学视角浅析《我是歌手》节目叙事的特点。     

探究《艺术人生》的独特构思

作为一档谈话节目,《艺术人生》的成功之道并不仅仅因为拥有优秀主持人和嘉宾的感人故事,还在于它善于调动其它艺术手段,如运用戏剧元素———分幕、布局、道具等,深入挖掘艺术家身上的闪光点和矛盾冲突,使整个节目层次分明,高潮迭起。大众传媒若想使自己的谈话节目具有较高的水准和感人的传播效果,《艺术人生》的成功经验值得借鉴。     

电视谈话节目策划三题

如今,打开电视机,寻找一档谈话节目是太容易的事。十年前,作为电视谈话节目“开山鼻祖”的《实话实说》,今天已不再独领天下,从中央台到地方台,电视谈话节目内容在拓展,形式在翻新,逐渐形成了叙事型谈话节目、辩论型谈话节目和讨论型谈话节目三种较为稳定成熟的谈话节目类型,当然还可以划分为日常性谈话节目、社会性谈话节目、娱乐性谈话节目以及情感性谈话节目等等。代表性节目如中央台的《实话实说》、《对话》、《相约夕阳红》、《艺术人生》、《讲述》;北京电视台的《国际双行线》、《夫妻剧场》、《荧屏连着我和你》;上海台的《有话大…     

不提和再提

看到很多人都在议论请赵薇上《艺术人生》一事．也想来凑点儿热闹。其实，这事没什么好“异议”的。现在．唱歌跳舞是艺术，写写画画是艺术，演讲报告是艺术．居家装潢、穿衣走路也还是艺术，演戏就更是正儿八经的艺术了。再说，自古英雄出少年，20多岁怎么就不能上?但是，节目中不提“军旗装”之事，却是大可以“质疑”一番的．     

大国理念与个体叙事——从《我们的侣行》看素人真人秀的价值输出

本文以真人秀节目《我们的侣行》为研究对象,以叙事学理论为研究视角,通过对该节目的叙事范式及价值内核进行分析,挖掘该节目的成功之处,从而给真人秀节目的发展提供启示。作为一档纯素人参与的纪实类真人秀,《我们的侣行》节目以个体叙事为载体,以国家理念为内核,在叙事范式上体现为多元的叙事内容、纪实的叙事话语、草根的叙事主体,传达出民族自信、家国情怀、当代理念三个层面的价值观。     

电视短片在谈话类节目中的运用

电视短片因其独特的作用,在当前各种谈话类节目中被广泛运用。无论《艺术人生》、《实话实说》、《鲁豫有约》等知名节目,还是各级地方电视台自办的各种谈话类节目,宾主双方话匣子一打开,似乎总也离不开电视短片来穿插协调。而电视短片也是形式不断翻新,为整台节目增味添彩。     

对读书节目探索“生活美学”新范式的研究——以《我在岛屿读书》为例

江苏卫视的《我在岛屿读书》节目，以优质阅读为主题，以场景的写意化、叙事的生动化、后期的杂志化包装为特色，打造外景纪实类读书节目，为公众搭建了“公共读书空间”。在节目场景的设定上，将节目写意化、氛围化、符号化，没有一个固定的环节，也没有任务挑战，仅仅是用镜头来真实地记录每一位嘉宾的点滴。尤其是“飞行嘉宾”的加入，让“文坛老友记”的故事视角更加丰富，且增加了变数，激活了增量，不断更新读者的阅读观念。《我在岛屿读书》在构建和引导“生活美学”新范式方面，无论是在思想内容上，还是在艺术表现上，都做出了非常有价值的创新。基于此，本文以《我在岛屿读书》为例，对读书节目探索“生活美学”新范式进行探讨。     

试论《艺术人生》的“纪录”精神

一、《艺术人生》的成功之道 当今的电视屏幕想要长久抓住观众眼球已经不是一件容易的事了。综艺节目也好，谈话类节目也好，无一例外都面临着创新的困惑和生存的考验。可是有一档节目却在这几年异军突起，静悄悄地发展壮大，这就是《艺术人生》。     

浅谈电视谈话节目的策划

电视谈话类节目，在国外也称talk show，在我国一般是以1996年3月开播的《实话实说》为电视谈话类节目产生的标志。此后，越来越多的电视台引进了谈话节目这一节目形态，越来越多的节目类型采用了电视谈话的形式。在我国众多电视谈话类节目中不乏精品，比如《实话实说》、《艺术人生》、《面对面》、《超级访问》等等。     

有深度才有高度——小析《村官的价格》

央视《新闻调查》栏目的《村官的价格》以山西省河津市老窑头村第六届村民委员会换届选举中有人以200万竞选村委会主任为事实材料，层层深入，最终揭露出事实真相，是一则深度调查报道。其独特的选题、叙事结构、采访艺术以及节目透露出的人文关怀，使其成为调查性深度报道类节目中的典范。     

电视谈话节目的颓势与出路

1996年3月16日中央电视台成功地播出了第一档谈话节目《实话实说》,获得空前的成功。自此从中央到地方各个电视台都办起了谈话节目,荧屏上说声一片。中央电视台相继开办了一系列谈话节目,聚焦商界精英的《对话》(原先就有一档类似的节目《商界名家》),为倪萍量身定做的《聊天》,以及《朋友》、《艺术人生》、《文化视点》。     

传统文化在光影中的诉说——情感与体姿符号整合之文化传播特质

中华民族有着几千年的优秀文化积淀,富有开发力和创意文化想象的宝库。匈牙利舞团的影子创意舞蹈《符号中国》,在2014央视春晚的亮相,带给我们以新的思考。本文将以匈牙利舞团在2014央视春晚的节目和在英国达人秀夺冠的两个作品为例,试从皮影艺术的传承与新生、符号的具像化表达、宏大叙事和私人叙事的三个视角来探讨其独特的文化传播特质。