探索《奔跑吧兄弟》成功的几个着力点

2014年10月10日,一档名为《奔跑吧兄弟》的大型户外竞技真人秀节目登陆浙江卫视,迅速掀起又一轮电视综艺热潮。与此同时,该节目在优酷网、爱奇艺、PPS等视频网站上取得极高的点击量,主持群、节目内容等屡屡成为微博热门话题,引发众网友讨论。能在竞争日趋激烈的电视综艺节目中脱颖而出,可见《奔跑吧兄弟》这一收视黑马值得我们探究。文章旨在从节目形式与内容、受众心理等方面分析其成功的几个着力点,为创新综艺节目的发展做出一点贡献。     

从《奔跑吧兄弟》看模式引进类节目的创新与突围

近年来,明星真人秀火爆荧屏,从最初的选秀类节目到相亲类节目再到如今的明星户外节目,可以说已经进入了明星真人秀的井喷期,纵观国内各家卫视都亮出了王牌《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》、《花儿与少年》、《极速前进》、《真正男子汉》纷纷亮相,各家都希望在竞争激烈的综艺市场当中占有一席之地。如何在激烈的明星真人秀节目中脱颖而出成为当前摆在电视台和节目制作团队面前的实际问题。《奔跑吧兄弟》在如此高压的处境下,依然突破瓶颈、勇于进行本土化创新在激烈的竞争中脱颖而出。本文将从节目内容、形式以及创新等几个方面对其进行分析,试探索它的成功之道。     

《奔跑吧兄弟》成员形象塑造的传播学解读

《奔跑吧兄弟》进入第四季,在浙江卫视收视率居高不下.《人民日报》曾评论《奔跑吧兄弟》在欢笑中传递正能量,引导人们感悟生活的真谛.在媒体技术手段和传播理念日益丰富的时代,“奔跑团”的成员们在节目中通过形象塑造和受众进行有效互动,契合传播学研究的控制分析、内容分析、媒介分析、受众分析、效果分析五大理论,在传播过程中演绎出具有一定思想内容和艺术感染力的具体生动的人物形象.     

中韩户外竞技类真人秀节目比较——以《奔跑吧兄弟》和《Running Man》为例

本文通过对中韩两档户外竞技类真人秀节目在类型选择、节目制作与文化传播的分析比较,探索我国电视真人秀节目未来的发展趋势与突破路径,即重视创新、注重本国优秀文化内涵的传播、优化节目制作。     

从SWOT理论视角看《奔跑吧兄弟》

《奔跑吧兄弟》第一季自开播以来就凭借其强大的明星阵容和精彩绝伦的节目内容获得极高的关注和收视,使其在2014年第四季度的电视综艺节目大战中遥遥领先,一路火到2015,成为浙江卫视的标志性节目。第二季节目热度不减,在开播之初就受到各界人士的关注,每期节目收视爆红。《奔跑吧兄弟》是如何持有如此高的收视率和关注度的?又是如何实现收视与口碑双赢的?本文通过SWOT理论对《奔跑吧兄弟》的优势、劣势、机遇、挑战等方面进行系统、科学的分析,并以此为依据,有的放矢的为节目提出相应的发展策略,以期为节目的可持续发展作出指导和借鉴。     

户外真人秀节目《奔跑吧兄弟》热播后的冷思考

2013年被业内人士形容为"海外综艺节目模式引进井喷之年",中国的综艺节目开始迈入一个大制作、大投入的大片时代,尤以《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》这些节目最为突出,均获得了极高的关注度。然而,在这些节目热播的背后,还存在着许多问题,因此,本文以《奔跑吧兄弟》为例,进行一番理性的思考。     

《奔跑吧兄弟》配乐使用分析

配乐是电视节目中的重要组成部分,好的配乐可以整体提升节目的质量,并且更好地烘托节目的氛围,相反不好或不合适的配乐会影响节目的整体质量,使节目的整体感到不协调.所以选择怎样的配乐,何时接入配乐对一档节目来说是非常重要的.本文通过对今年最火爆的节目《奔跑吧兄弟》的配乐使用进行分析.探讨节目中配乐使用的心得与感悟.     

韩国综艺节目《Running man》对《奔跑吧兄弟》的影响研究

《Running man》是韩国SBS电视台的一档大型户外综艺节目,从2010年开播至今以其趣味性和多元性赢得了海内外各国观众的喜爱.浙江卫视在2014买入《Running man》的版权后进行本土化改造,取名为《奔跑吧兄弟》,节目的内容契合中国独特的文化背景.这样同类型的综艺节目在两国不同的文化背景和制作机制下又有很...     

探索《奔跑吧,兄弟》节目策划中的叙事与情节元素

浙江卫视联合韩国SBS团队于2014年后期协力制作一档大型户外真人秀节目——《奔跑吧,兄弟》(跑男)。而《奔跑吧,兄弟》作为一项具有品牌特色的电视节目,在媒体节目的收视率独占鳌头,可谓是一项典型的成功电视节目代表。该档节目能够对《running man》这档韩国综艺,取其精华去其糟粕的模仿,并以我国国情为出发点,使节目叙事和策划更具有特色,完美地诠释了兄弟成员的角色。为此,本文对该节目的叙事与策划进行了详细的分析,希望能对电视娱乐节目的健康发展起到一定推动作用。     

论中韩竞技类真人秀节目的异同--对比分析《Running man》和《奔跑吧兄弟》

电视真人秀节目,作为一种颠覆传统的娱乐节目形式,从诞生之日起就饱受争议。然而,它饱含的趣味性和参与度却让它的流行趋势势不可挡。本文主要探讨的两档真人秀节目为韩国的《Running man》和国内的《奔跑吧兄弟》,文章中主要对比分析这两档节目的异同点,涵盖节目内容中的嘉宾设置、游戏环节;节目制作中的后期制作和视听效果;以及播出方式、竞技方式和盈利模式等,分析出这两档节目成功的因素,并引申出对我国竞技类真人秀节目的启示。     

《奔跑吧兄弟》的传播特性与营销之道

浙江卫视大型户外真人秀节目《奔跑吧兄弟》第一季完美收官,自2014年10月播出后一直好评如潮。节目以其独特的创意,完整的故事情节,强大的制作团队以及人气颇高的明星阵容博得观众的喜爱。本文主要从《奔跑吧兄弟》的传播特性和营销之道的角度,试分析节目如此受欢迎的原因。     

论电视竞技真人秀节目中“英雄故事”的运用--以《极速前进》《奔跑吧！兄弟》《两天一夜》为例

电视真人秀是近几年国内最受观众欢迎的电视节目之一,从叙事结构的角度对其进行分析,可以发现该节目运用了“英雄故事”的情节原型。本文从起点及处境、探索之路、战争和审判以及决定性的胜利等几个大的方面对《极速前进》《奔跑吧！兄弟》《两天一夜》这三个收视率最高的电视真人秀节目进行分析,进而探讨“英雄故事”对于该节目更为内在的意义。     

从《奔跑吧兄弟》看社会文化语境下国外综艺节目的引进与反思

2013年国内各大电视台确定引进并播出的海外模式节目超过50档,被称为海外引进节目的"井喷年"。这个势头进入2014年依然热度不减,各大省级卫视从引进国外版权入手,打起了中国电视市场的综艺争夺战。到了2015年,国外引进的综艺节目中,老节目的持续制作和新节目的不断引进,使得规模和数量更加庞大。然而对于已运行成功的国外版权的引进并不能保证栏目的万无一失,其中一大原因就是引进后的版权节目是否会适合本地"水土"。所以除了前期调研只看国外收视率的高低、节目精良的制作外,能否顺应本国社会文化语境更是值得探究的。本文是从最新最热的韩国综艺节目《Running Man》的中国引进版《奔跑吧兄弟》为对象,从社会文化语境的角度,来进行探究反思。     

电视节目消费文化评析--由《奔跑吧！兄弟》说起

近年来,我国电视节目市场正处于高速发展阶段,电视节目市场不断发展的同时却也存在因消费内容娱乐化带来的文化消费结构失衡等诸多问题。本文通过对后现代文化理论的解读,以明星真人秀节目《奔跑吧！兄弟》为例,剖析当下电视节目的消费文化特征,从消费文化角度分析当下电视节目市场的消费现象,从而引发对电视节目过度娱乐消费的批判性思考。     

中国真人秀节目的创新走向——基于《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》的分析

走进二十一世纪的中国电视越来越爱"秀"了,真人秀节目已越来越凸显其在电视荧屏的主导地位,国内娱乐类节目为紧跟和追赶世界电视节目的发展潮流开始了"升级换代"的努力过程,中国电视观众对于娱乐节目的真实性传播也有了越来越高的收视需求和参与诉求。在眼花缭乱的国内真人秀"荧屏大战"中,2013年至2014年的两档真人秀节目《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》以其在内容策划、节目制作以及栏目运营上做出的诸多新鲜而大胆的尝试最终脱颖而出,成为中国电视真人秀节目队伍里最具创新意识且收视冒尖的"排头兵"。     

电视节目与微博的融合传播研究——基于《奔跑吧兄弟》的微博数据分析

在新媒体的冲击下,电视媒体要提升节目的传播效果,必须进行多媒体融合实践。微博因传播迅捷、互动性强、网状传播等优势迅速成为电视媒体融合传播、提升影响力的主阵地。本文以浙江卫视《奔跑吧兄弟》为研究案例,通过微博数据的内容分析与可视化研究,探讨电视节目如何协同微博实现多媒介传播力量整合,藉此摸索基于微博类社交媒体平台的电视节目融合传播路径。     

基于“使用与满足”理论的《奔跑吧兄弟》“第三季魔咒”现象分析

浙江卫视户外真人秀节目《奔跑吧兄弟》第三季已经播放完毕,随着收视率和视频点击量的一路攀升,笑点少、游戏环节重复等各种负面评论也接踵而来。本文基于"使用与满足"理论,从受众心理与受众需求的角度分析《奔跑吧兄弟》"第三季魔咒"现象的特点和原因,并给出相应的对策。     

竞技类真人秀节目的现实主义表达及影像书写——以《奔跑吧》第四季为例

浙江卫视于2020年5月底推出的竞技类真人秀节目《奔跑吧》第四季在节目的内容表达上显现出了现实主义的创作倾向.节目关注的社会现实问题为电视娱乐节目的内容构成开辟了新的天地,同时试验性地进行了表达形式上的影像书写.这一举措打破了现实主义题材与竞技类真人秀节目沟通的壁垒,为中国电视娱乐节目带来了新的发展航向.     

浅析《奔跑吧,兄弟》中的电视快感文化

在当今消费时代,电视文化在消费文化的语境中蓬勃发展,其自身也成为了一种消费文化的一部分。消费时代下的电视文化是一种快感文化,观众观看电视是为了获得愉悦和刺激。电视"真人秀"《奔跑吧兄弟》作为一种具备了故事性以及游戏性、刺激性和诱惑性的节目形态,建构起消费时代典型的电视文化快感。本文以当下热播真人秀节目《奔跑吧,兄弟》为例,通过分析节目中快感的来源,受众对快感的需求以及快感的类型,从而对消费时代下电视文化的特性有更好的理解。