以他山之石攻玉--音乐真人秀节目的本土化探析

从2011年到2014年,中国大陆音乐真人秀节目引进海外版权造就了电视歌唱的巅峰态势。在这个时代,引进后的版本与原版节目的对比成为常有常新的话题,本土化因为音乐的交织,成为了一面旗帜。深入地认识音乐真人秀节目本土化的方向,这是时代对原创能力的呼唤。     

境外电视娱乐节目本土化整合营销研究——以两季《爸爸去哪儿》为例

2013年湖南卫视开播的《爸爸去哪儿》,创造了电视娱乐节目几乎"零差评"的奇迹,2014年紧随其脚步的《爸爸去哪儿2》同样迅速占领了周五晚间的电视荧屏,这与节目制作和整合营销方面的本土化打造密切相关。一档电视娱乐节目的本土化改造不仅要考虑到制作单位的客观条件,能否迎合受众的主观需求也是重要因素。《爸爸去哪儿》的成功不只在节目本身,也为我国版权引进节目的本土化改造提供范例。     

从《中国达人秀》探究如何成功本土化国外真人秀节目

在大众文化流行的今天真人秀节目逐渐占据电视市场的半壁江山,相对发展较缓的中国开始大量引进国外真人秀节目。本文通过对《中国达人秀》成功元素的分析,希望对国内引进类真人秀节目如何本土化以有效启示,使我国真人秀节目走出困境。     

真实综艺秀的本土化创新

自2013年湖南卫视引进韩国MBC电视台真实综艺秀节目《爸爸去哪儿》并取得成功后,引发了韩国真实综艺秀节目的引进热潮。本土化作为真实综艺秀的关键元素,能否恰当运用对节目的成败至关重要。本文从真实综艺秀的特点入手,结合真实综艺秀节目的韩国原版和中国引进模仿版的对照,分析了真实综艺秀本土化的重要性,提出了本土化创新的途径。     

引进节目本土化的文化思考

改革开放以来,为了满足受众对电视节目多样性的要求以及电视台本身节约成本的需要,我国电视界除了自行制作、播出电视节目外,还大量引进国外的电视节目。随着引进节目热一波波袭来,不少学者开始关注引进节目本土化的问题。在引进节目本土化的过程中,怎样克服节目原产国与我国的文化差异,在这之间找到一个平衡点很关键。本文通过分析引进节目本土化的成功与不足,从文化视角出发对节目引进提出了几点建议。     

从《梦想合唱团》看综艺节目核心价值观传播

当前,引进海外电视节目模式已成为电视行业的热点。在引进优秀电视节目模式的同时,如何实现本土化创新,彰显中国主流价值和传统美德,中央电视台引进英国《合唱团之战》模式版权的节目《梦想合唱团》,为电视业界提供了一个样本。该节目从2011年11月12日播出以来,受到社会各界和媒体的高度评价。本期《个案研究》对《梦想合唱团》这档节目的经验进行梳理,对于国内电视台在节目引进、节目创新、节目营销推广等多方面都有可资借鉴的价值。     

引进节目本土化的文化思考——以湖南卫视《我是歌手》为例

湖南卫视引进了韩国MBC电视台的《我是歌手》节目,并且根据国内受众环境做出本土化的改动,节目播出后受到了较好的反响。本文笔者针对这类国外节目模式的引进以及在本土实践的效果,从韩流文化本身到文化符号、文化生产方式和文化消费方式等方面进行了研究。     

引进节目本土化的文化思考--以湖南卫视《我是歌手》为例

湖南卫视引进了韩国 MBC 电视台的《我是歌手》节目,并且根据国内受众环境做出本土化的改动,节目播出后受到了较好的反响。本文笔者针对这类国外节目模式的引进以及在本土实践的效果,从韩流文化本身到文化符号、文化生产方式和文化消费方式等方面进行了研究。     

从文化适应策略的角度分析汽车节目本土化

在电视节目模式引进大潮和中国汽车文化逐渐形成的双重背景下,版权引进类汽车节目《巅峰拍档》在节目理念、节目内容和节目形式上做出了本土化适应与改变。本文以文化适应理论为依据,从文化适应策略的角度,研究汽车节目的本土化发展。     

论电视节目模式引进的本土化传播策略——以英国电视节目《Top Gear》两次引进为例

在媒介融合不断深入的今天,我国电视创新发展已经由自身不断地改版走向节目模式引进,但引进不是照搬,需要结合本地社会和文化发展的程度以及接受者的心理和习惯等进行相应的调整和改变,也就是本土化的过程。在本土化过程中是否能够因地制宜地调整和融入本地电视生态环境,这是电视节目模式引进是否能够顺利移植以及可持续传播的关键,而电视节目本土化过程涉及众多融合的复杂因素,如节目模式的传媒环境变化,以及接受者心理特点和习惯差异等。本文基于当前节目引进现状,以英国BBC王牌综艺《Top Gear》的两次引进为例,运用SWOT理论分析框架,重点分析引进电视节目模式本土化实践过程中出现的本土文化和原生节目国家或地区文化的异质性,发展程度不同对节目模式引进的影响,以及探讨如何重视本地文化特点进行有针对性的节目引进和二度创新。     

大陆引进类电视真人秀节目现状与对策

当今中国电视业竞争激烈,多数电视台青睐购买海外既有成功模式节目的版权以降低风险、提高经济效益。引进类真人秀节目日益增多的趋势无法避免,如何规避同质化节目过多、本土化改造不足和抑制本土节目发展等,成为版权引进所亟待解决的问题。通过创新管理和评估机制、搭建原创节目发展平台、具有特色的本土化发展和精品化节目制作等方式,能够在一定程度上缓解引进类真人秀节目泛滥和同质化现象突出的现状。"引进来"只是第一步,"走出去"才是最终目的。     

全综艺节目《年代秀》的娱乐机制和叙事策略

在国内纷繁的综艺节目舞台上,近几年内越来越火爆的节目多是对从国外引进的真人秀节目改造后的节目。在众多引进的节目中,引进自比利时的真人秀节目《年代秀》因其狂欢的游戏精神、竞赛的叙事规则、消费的话语逻辑、差异化生存策略和全综艺的外在形态等成功的移植与本土化改造,符合现今消费主义文化的社会背景和广大观众的审美趣味,广受欢迎。本论将从《年代秀》的娱乐机制与叙事策略入手,分析其成功的原因所在。     

论电视引进节目的“本土化”

对外来节目进行“本土化”的再加工 ,有两个层面的意思 :一是指对外来节目进行“本土化”的加工 ;第二是指将外来节目的节目样式进行“本土化”的消化吸收。本文将就中央电视台国际部引进节目的“本土化”改造工作进行一番剖析 ,相信会对中国电视界外来节目的引进工作产生积极的意义。一直接对外来节目进行“本土化”的加工是我们最常见的形式。这个加工是要根据中国的传统文化、中国人的思维方式来进行 ,否则何来“本土化”之说 ?当然这个“本土化”不仅仅是指翻译、剪辑一类的编辑工作 ,更重要的是进行本土化内涵的改造、加工和再创作的工…     

一目了然

<正>引进节目对社会意识形态安全的影响特征第一,较为隐蔽。同影视剧的直接引入相比,引进节目引进的是节目的版权、节目形态与节目流程、节目制作手段与方式,版权引进后还要进行本土化制作。从表面上看没什么影响,但从实质看,引进节目的意识形态建构往往在一种较隐蔽的无意识的状态下     

对电视引进节目作“本土化”改造

2003年6期《现代传播》陈芳的《论电视引进节目的“本土化”》,对外来节目的形式、内容的加工和对外来节目样式的消化吸收作了阐述。对引进节目中原片主题准确的阐释、立意精确的表达、形式风格的理解把握等都是要通过进行“中国化”式的语言转换和拆解来完成。这个语言转换与拆解完成的好坏,直接关系到人们对引进节目的接受、理解和喜爱程度。“本土化”绝不仅仅是局限在节目外在样式的加工上, 还有一个十分重要的内容是对外来节目的思想内容进行“本土化”加工。东西方民族在政治观念、历史观念、思维方式上存在着巨大差异,这些差异同样在电视节目中也得到了表现。最典型的例子莫过于中央电视台国际部引进的大型专题片《千年沧桑》了。这是一部完全由美国人拍摄的关     

我国电视脱口秀节目的传播特征及发展趋向研究

随着我国电视产业的迅速发展,国外优秀电视节目被源源不断引进国内并进行本土化再创造,获得了较高的收视率和良好的社会效益。其中脱口秀类节目以其创新的节目形式、亲切的沟通方式和人民大众喜闻乐见的节目内容在中国这片沃土迅速生根发芽并茁壮成长,在二十年的发展中不断丰富、改进,具有强大的生命力和广阔的发展潜力。本文从传播特征方向出发,对我国电视脱口秀节目的发展和发展趋向做出探讨分析,以促进电视脱口秀节目在我国电视业界的可持续发展。     

韩国综艺节目成功的经验及影响——以《奔跑吧兄弟》为例

2014年,浙江卫视推出了一档大型户外竞技真人秀节目——《奔跑吧兄弟》,作为一档全新的综艺节目,《奔跑吧兄弟》自开播以来便吸引了大批忠实观众,引起全民收视风潮.《奔跑吧兄弟》引进自韩国超高人气综艺节目《Running Man》.《Running Man》是韩国SBS电视台的综艺节目,数年来连续每周播出,在游戏中创造了经典的撕名牌环节,使得许多综艺节目争相模仿,在全亚洲拥有极高的人气.随后,随着大众口味以及市场需求的不断变化,韩国综艺节目的创作模式发生了改变,国内对其的引进方式也随之发生了变化——韩国综艺节目从"明星+游戏"的路子逐渐转变为做"真实类娱乐节目",我国对于韩国综艺节目的引进方式也从单纯的引进播放,发展成购买节目版权进行本土化包装,制作成"韩国路线"和"中国模式"相结合的综艺节目.     

引进综艺节目的深度开发与创新——以《奔跑吧兄弟》为例

2013年,被称为中国电视综艺节目的"版权引进年"。浙江卫视先后引进了一大批好口碑的优秀节目模式,如《中国星跳跃》、《中国好声音》等,经过本土化制作,在电视荧屏上掀起了一波又一波的收视新高。本文以引进综艺节目为中心,分析我国引进节目所经过的阶段与存在的问题并提出相关建议。     

卫视节目：由模仿走向原创

差异化创新是方向。2014年,国家新闻出版广电总局关于限制引进模式节目政策的出台,让人们看到差异化和原创性是未来重点扶持的方向。但面对中国观众已经被引进节目提高了的欣赏口味,国内原创节目是否能满足观众的心理期待,这是业界需要认真思考的课题。避开强势竞争对手,开发具有本地化特色和原创风格的电视节目,寻求差异化创新,是原创节目的发展方向。     

中国真人秀节目现状及发展方向——从韩国SBS真人秀节目《Running Man》得出的启示

从2000年我国拉开真人秀节目的帷幕以来,国内真人秀节目在模仿和借鉴国外优秀节目的过程中不断发展、完善,但也存在着创新性、本土化因素不足等问题。笔者分析韩国游戏类真人秀节目《Running Man》中的主持群、游戏形式、内容本土化等四个因素,从中得出值得我国真人秀节目今后发展需要注意的几个地方。