节目的发行和销售机制——美国的电视节目辛迪加机制

在电视网垄断时期,辛迪加市场的专有权控制在三大电视网手中,专门从事辛迪加经营的公司凤毛麟角。美国的《财政利益和辛迪加法案》实施后,节目制作量和流通量都明显增长,形成了一个巨大的买方市场,这时,形形色色的辛迪加公司也涌现出来了。辛迪加经营者和独立制作公司从自身生存的需要出发很快交好,但由于     

美国电视辛迪加节目运行管理机制及启示

美国的电视节目按发布方式一般可分为电视网制作的节目,由辛迪加发布的节目和地方制作的节目三大类。 所谓辛迪加(syndicate),它可以是资料供应社,即以稿件、文章、漫画等供给报章杂志的机构,也可以指向电视台,电台提供节目的机构。美国联邦通讯委员会(FCC)将电视辛迪加发布的节目定义为:“在美国不止一个市场内,     

从“辛迪加”看美国电视节目创新的制度设计

电视节目创新越来越成为中国电视业界的一块心病。随着市场化脚步越来越快，业界的饥饿感、危机感也越来越强烈。迫于竞争压力，许多电视台虚怀若谷到处取经，参加有关节目创新的各种研讨会、观摩会，为的是在新一轮的节目创新竞赛中占得先机。这是一个好现象，说明电视从业者已经明白了这样一个道理：没有好节目就吸引不到观众，吸引不到观众就无法获得满意的商业回报，这是电视传播业的法则。     

网络媒体的多重出售模式

本文从网络媒体这一新的媒介环境下的特定媒体视角出发,分析了四重出售模式对网络媒体的弱适用性,提出了针对网络媒体的多重出售模式,并根据该模式从网络媒体自身的出售、与受众的出售关系、与广告主的出售关系等方面对目前网络媒体的运营进行了分析。本文试图通过网络媒体的多重出售模式为目前网络媒体的运营方式勾勒一幅概图,该模式图的简化是今后研究的方向。     

美国唯一的辛迪加黑人女漫画家

1991年11月3日,美国一家新闻辛迪加——通用新闻辛迪加正式推出了黑人女漫画家巴巴拉·布兰登的《我从何而来》连环漫画,这个系列漫画所触及的问题广泛,包括了美国的种族问题、战争问题、社会问题、男女关系问题、人际关系问题,以及其它一些日常生活中所碰到的问题。这些充满机智和讽刺的漫画经常引得人们发笑,然而其作者说:“我所希望的,是读者都能感到而且都明白我想说什么。”她的漫画的主要目的是使读者思考这些问题。她的漫画把所有她所思考的问题通过9个卡通人物表达出来。这9个人全是单身黑人女性,年龄在21岁到35岁之间。他们或者是在打电话,或者是直接向读者说话,而故事中的男人都被排斥在画外而只能听到他们的“画外音”。她漫画中的人物性格鲜明:有着政治意识的勒克西亚、身为商人的单身母亲莱蒂亚、整天把男人弄得神魂颠倒的     

试论电视节目分类与节目评比

电视节目分类,是电视编辑范畴的一门学问;电视节目评比,是评价电视节目的一种活动。二者似乎是风马牛不相及,怎么能构成论题呢?其实不然。节目分类,既是电视节目管理和组织、实现电视宣传工作优化的需要,也是能否正确评价电视节目和搞好节目评比的不可缺少的一个环节;而评选优秀节目,又是用奖励的方法促进节目质量不断提高的一种措施,因而,分类与评比,同属于电视宣传管理学。从这两层意义上讲,二者有着密不可分的关系。     

主持人与节目的契合——谈电视节目主持人策划

从传播学的角度来说．主持人处在节目与受众之间的“中介位置”．发挥着“桥梁纽带”的作用。但在节目内部,主持人的位置和作用应该如何定位？以往,我们强调主持人是节目的“灵魂、主导”,从这个意义上来说．我们是否对电视节目主持人的期望和定位过高,以至于在选择或策划时迷失了方向,走入了误区。主持人在节目中必须明确的是,主持人是节目的一部分,而不是高于节目或超越节目的一个主体。一档好的主持人节目必须是节目与主持人和谐统一的整体,因此,     

主持人与节目的契合——谈电视节目主持人策划

从传播学的角度来说．主持人处在节目与受众之间的“中介位置”．发挥着“桥梁纽带”的作用。但在节目内部,主持人的位置和作用应该如何定位？以往,我们强调主持人是节目的“灵魂、主导”,从这个意义上来说．我们是否对电视节目主持人的期望和定位过高,以至于在选择或策划时迷失了方向,走入了误区。主持人在节目中必须明确的是,主持人是节目的一部分,而不是高于节目或超越节目的一个主体。一档好的主持人节目必须是节目与主持人和谐统一的整体,因此,     

电视教育性节目与教育电视节目的异同

电视教育性节目与教育电视节目,这是两个客观存在的事实。电视教育性节目是面向社会,对受众进行思想政治教育,或传播文化科学知识的节目,而教育电视节目是以教育为目的,以电视传播为手段的节目。它们既有相同之处,又有不同处,笔者拟就这两种节目之间的异同做些初浅的探讨。首先,我们必须承认,电视教育性节目与教育电视节目在很大程度上有着一致性,这种一致性主要体现在它们都有着明确的共同目标──“教育”,都有着共同的媒体──电视。教育电视节目,既包括我们传统意义上所认为的“教学片”,亦即各种远距离教育机构（主要是电…     

节目的灵魂与核心——美国电视脱口秀节目主持人特征分析

作为美国日间和夜间电视节目的主要形态之一,美国电视脱口秀不仅在美国国内节目市场中享有较稳定的地位,而且成为包括英国和澳大利亚在内的许多国家电视业者借鉴和模仿的对象。事实说明美国脱口秀具有系统研究的价值。     

电视节目的创新策略与机制

当前,重引进、轻研发,重克隆、轻创新等现象在我国各级电视媒介中不同程度地存在。电视节目原创能力的缺失、原创机制建设的落后直接影响着我国电视媒介核心竞争力的提升。一、我国电视节目的创新现状从整体上看,我国电视节目创新工作处于发展阶段,电视节目创新工作的实施力度存在着较为明显的两级分化状     

论节目形态作为电视节目的本体

通过系统研究方法,在节目生产系统概括出节目生产的三个基本元素——电视人、技术、现场事件,并界定了节目形态的概念。电视节目生产与创新的本质是节目形态的创新,是电视人、技术、现场事件的变化及其组合创新。节目形态在电视节目中具有本体地位,节目内容作为本体必将导致新闻无学、电视无学。     

节目市场是可以创造的——兼谈电视节目研发与市场营销

电视节目研发对于当今电视发展的重要性是不言而喻的。越来越多的媒体重视并加强节目研发力量,设立节目研发机构,引进研发人才,开发市场对路的节目产品。特别是在全球化下,学会用世界的眼光去鉴赏、研究和追踪当今电视流行潮流及其趋向,借鉴、模拟和引进一些最新的节目形态和样式,并结合国情进行本土化的改造、开发与创新,显得尤为重要。很显然,节目研发给电视媒体带来的效益是巨大而显著的,不仅拉动了收视率,赢得更多的市场份额,而且扩大了媒体的影响力和知名度,产生惊人的品牌集聚效应。     

美国低俗电视节目的监管与启示

近年来,我国电视节目的低俗化一直受到业内外人士的批评,国家广电总局出台了一系列规章致力于对低俗电视节目的整治。在不断总结国内监管低俗电视节目经验的基础之上,探析国外的一些监管举措,特别是美国所形成独特的低俗电视节目监管体系,对中国防止电视节目低俗化有一定的借鉴意义。     

媒介特性与节目风格——关于电视节目纪实化倾向的思考

要问改革开放30年,中国电视节目和电视风格的最大变化是什么?答案一定众说纷纭.比如节目越来越多,内容越来越丰富,手法越来越复杂,技术越来越先进,不一而足.但我以为,电视节目的日益纪实化和人性化表达最能反映30年中国电视发展主流趋势.这不仅仅反映了中国改革开放以来社会逐渐融入到全球世界政治体系中,更重要的是它凸显了我国电视从业人员对电视媒介本质属性认知的深入和自觉,以及电视媒介属性的逐步回归.     

美国人的沃尔特大叔——美国著名电视节目主持人克朗凯特

他创造了一个时代 1963年11月22日美国东部标准时间下午1点40分,从CBS电视网的《世界在转变》节目中,突然传出了沃尔特·克郎凯特颤拦的声音。他报道说,约翰·肯尼迪总统的车队在达拉斯遭到枪击,总统     

电视真人秀节目:一种电视节目的形式乌托邦——基于节目生产者视角的真人秀节目形式分析

近年来,我国电视娱乐场呈现出真人秀节目一枝独秀场的景象。从节目生产者角度看,其原因一方面在于,真人秀节目依托游戏的自规定性,给节目生产者提供了随心所欲制造娱乐节目赖以生存的戏剧冲突的自由;另一方面则是因为它能让电视媒介在这个碎片化世界中,充分发挥自身优势,呈现了有助于竞争的连续、完整的真实。在媒介环境日益复杂,观众愈加挑剔的背景下,这种随心所欲不逾矩的自由,对于节目生产者来说,具有一种乌托邦效应。     

香港电视节目研发与利用机制

本文分析和探讨了香港电视业在香港乃至广东地区受到欢迎并取得竞争优势的原因,那就是强化电视节目研发与利用机制,这项经验值得内地电视机构借鉴与参考。     

美国电视节目的编排战略

近年来，随着电视业的发展，电视频道的增多和电视台之间的竞争加剧，节目编排逐渐成为影响节目收视的一个重要因素，越来越受到电视从业人员的重视。美国电视经过战后几十年来的发展，在这方面已是十分成熟。尽管两国在制度或体制上存在着一些区别，但受众的收视习性还是存在许多相似的地方，他们在节目编排上的一些做法也值得我们吸收和借鉴。比如电视从业人员在长期的实际操作以及反复多次的受众调查中慢慢摸索出来的一些受众收视共性，有些也为国内电视界所普遍认同：把节目安排在最合适的时间，以便争取最大可能的观众。也就是说要在观…