看《花城》

"80后"的写作可谓"小荷才露尖尖角,早有蜻蜒立上头",每一位崭露头角者都不乏杂志、出版界、大众媒体的鼎立相助,《花城》在文学的青春探险中一直名列前茅,而且渐行渐远。本期的"花城出发"推出的是罗的《碎帛》(中篇),"烽火戏诸侯"的千年一叹原本只是周幽王昏庸无道的铁证如山,在作者笔下却铺衍成了褒姒那"让我的痛成为世界的痛"的仇恨生成史,紧锣密鼓的故事新编之外又插入了现代瘫痪少女的残酷成长记。独辟蹊径的历史切入和顾盼生姿的女性想像也有可圈可点之处,     

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《菜地》是王祥夫津津有味地讲述的一个小故事。村长米菜籽给米仙红一家带来了希望，这希望真切而如同梦幻，甚至遭人妒忌——“那狗日的”（一个城里的有钱人）相中了米仙红的地，这块地将成为专门为“那狗日的”种环保菜的私家园地，它给米仙红带来的是利润和美好的希望。为此米仙红宴请了全村人，然而带有梦幻性质的欢乐和期冀最终由于他“体检不合格”而破碎了。期冀破碎了，而日子还得过下去，那块地，米仙红决定继续种菜，这里面，有和希望对抗与和解的双重成份，也有被掩蔽的怨气。《菜地》着重的是小处的经营，它不激烈，却贮藏了众多的感怀和吁叹。他故意不提供更多，“那狗日的”除了拥有财富之外我们无法知道其它，这个人物始终被置于场外而又笼罩全篇。小说的叙述语调味道浑圆，细致，有质感，时时处处体现着精心。譬如：小说开始是村长和米仙红对话的场景，用场景进入是营造氛围的手段之一，王祥夫在小说一开始也将氛围感造得很足，它既交待了故事背景又埋入了谜，     

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新年伊始,不少著名作家都推出了新长篇,如阿来的《空山2》、池莉的《所以》、张炜的《刺猬歌》、李佩甫的《等等灵魂》等。然而,除了阿来的新作依然保持着《空山》系列的气韵,其余的都令人失望,或大失水准,或顺着以往的衰落轨迹继续下滑。倒是两位较年轻作家的长篇颇有可观处,盛可以的《道德颂》感情丰沛,刁斗的《代号:SBS》寓意精微,虽有缺点,但中气十足。更新锐作家的几个中篇也有出彩处,王维廉《非法入住》以实写虚的功夫、晓航《论我们灿烂的生活》与当下都市生活对接的能力、王松《守夜人的阳光》沉稳的叙述功力,都可圈点。"80后"两位作家也令人欣喜,笛安的《莉莉》以童话的方式写成长经历,张静的《珍珠》以荒诞的笔法写现代体验,感受真切,有新异之感。此外,迟子建的《福翩翩》、张惠雯的《如火的八月》都写贫贱生活的爱欲亲情,前者写老夫妻的温暖,后者写小儿女的绝望,都能动人。     

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照常理说,由于关涉到来年刊物的征订绩效,双月刊的文学杂志总会在每年的第5期拿出自己最有分量的作品,摆成一桌丰盛的大餐以飨读者。或许正是出于这样的考虑,本期《花城》刊发了今年第一部长篇小说——《离骚》。可惜这部肉气哄哄的长篇实在压不住阵脚,更别说挑起大梁;中短篇方面除《城里的田鸡》或可一读外,其它三篇小说也都虾兵蟹将一般疲疲沓沓,提不起精神。如果读者先前还对本期《花城》抱有什么期许或希冀的话,那么这桌粗茶淡饭注定要让他们感到失望。     

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“大众文学”侵入文坛，自上个世纪九十年代以来已是不争的事实。其中，武侠更是它们的排头兵、急先锋，引起热闹无数。金庸的座次排名事件闹地沸沸杨扬，其小说中的典故更渗透到日常生活中。近几年，添上玄幻翅膀的“新武侠”，一时风行，屡创读者记录，如果光从读者数量来论，就是文坛大家，也往往难以匹敌。十几年下来．     

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本期“花城出发”栏目推出的是女作家陈笑黎的专辑,附在其后的访谈录的标题是:《当个美女大师也不错》。“大师”过去是个既尊且贵的称号,在今天开始普及了,张嘴就“大师”,像开玩笑一样容易。尤其是既“美女”又“大师”,这个玩笑实在是开大了。如果只是作家自己这样说说,顶多是又一个卫慧。然而,这样的标题由《花城》自己摆在醒目位置,不能不让人再次膛目。陈笑黎中篇《抱住》的题材在这两年很时髦:中国人在海外的生活。这也差不多是几乎所有留过洋的作家     

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本期《花城》排在头条的，是王祥夫的《榴莲》(中篇)。故事的切人点极富张力：追求性爱，却厌弃婚姻的画家安乐遭到了白荷的死纠乱缠。就像点题的水果榴莲，对于婚姻，爱趋之若骜，憎避之不及。矛盾就在这里，张力也在这里。小说的叙述之笔，闪回在安乐逃避的身影和白荷步步迫近的步伐之中，盘旋回绕。     

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自从《清水里的刀子》以来,石舒清的小说就以其情节的淡化、叙述的抒情化、结构的散文化引起文坛的关注,本期的《麻花客》（短篇）也不例外。这篇小说同《花城》05年第1期刊发的（（果核——记邻村的几个人》风格接近,从被唤为“麻花客”的干爷写起,用简明准确的笔触让干爷和他的四个儿子呈现出各自的生活真实,语言一如既往地清疏俊朗。其中,对于那位命里可坐四十天江山的干爷的刻画,显现出作品不同于当下主流的、独具一格的文化底蕴。     

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看刊如赴宴。本期《花城》，也就是主人，规规矩矩准备了大小八道菜：中盘（篇）四个，小碟（短篇）打了个平衡，也四个。菜色花，有特色，不仅有家常菜般的现实主义叙述，还有近似魔幻的传奇，更绝的是竞添了玄幻武侠的特色菜，但坦白地说，多有做工粗糙之嫌疑。唯有李师江的《医院》（短篇），没心没肺地穷侃、黑幽（黑色幽默的简称），让第一次读他作品的我也没正经地开胃了片刻。     

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本期《花城》共有8篇小说,中篇短篇各4篇,基本质量也是四平八稳,过分黯淡处不多,亦少有鲜明亮色。     

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双月刊的第5期正值期刊征订之时,按照惯例,往往是阵容最强大、质量最高、内容最吸引人的一期。但本期《花城》不仅没有什么好作品,整体文学水准还比不上前面四期。     

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又是一年春来到。然而,本期《花城》并没有给人以春意盎然之感,反倒透出一些春寒料峭的意味。9部中短篇小说鲜有亮点,这样的开局难免令人扫兴。从以往的作品来看,荆歌的创作大致有两个路数:或是用饶舌的语言兴致勃勃地讲述一个并不复杂的故事,比如《口供》、《牙齿的尊严》;或是用力颇狠地将人物性格与情节发展推向万劫不复的深渊,比如《画皮》、《梅雨》。本期推出的《鸟事》(短篇)和《信仰》(短篇),少了几分放纵,多了几分素朴,倒是不过不失。两篇小说颇为相似,都是围绕着一条单纯的主线,讲述一个简单而老套的故事。其中《鸟事》略胜一筹:主人公老张买到一只灵巧的八哥,后者不但成为老张的人生寄托,也引来了街坊四邻的嫉妒,结果八哥被人放走,寻鸟不得的老张开始在家里反过来模仿八哥     

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《花城》第3期的头条是刁斗的中篇《身份》,它讲述了一个人丧失身份的过程:中年男子于非愚出差归来,常规的东西全变了,家里的电话成了空号,妻子有了一个也叫于非愚的丈夫,孩子不认亲爹,父母不认儿子,朋友也对他的身份失去了信任,最后在妻子的操纵下,于非愚不得不成了自己的堂弟,他代替在矿难中身亡的堂弟生活在这个世上,用堂弟的身份和堂弟的妻子和孩子生活在一起,自己的身份消失了。小说力图说明,一个人身份的确立其实是被“叙述”出来的,必须有“他者”的认可,     

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本期《花城》的小说中以两篇最为醒目。首先是盛可以的《袈裟扣》（中篇）。素来敢打敢拼的盛可以再次以笔作刀。女主角樊莲花在闪电结婚之后,渐渐发现新婚丈夫吴非相的诸多可怕缺陷：狂躁、偏执、狭隘、懦弱、酗酒,轻易就陷入无可控制的愤怒与猜忌、甚至自我暴力,其传统的家庭婚姻观念也与莲花的现代独立女性原则和艺术家职业格格不入。然而他又深爱莲花,每次狂烈的战争后都主动乞和,竭力维持水深火热的婚姻。     

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本期《花城》由于刊选了长篇，篇目较少，其中两篇值得详论。名作家红柯的长篇小说《乌尔禾））不得不说，也值得一说而曹寇的《携王奎向张亮鸣谢》（短篇）短小精悍，别有新意，更值得细说。     

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在上期的点评中,我们提出期刊刊发违规现象不容忽视的问题,引起不少朋友的共鸣。本期我们继续关注这一问题,对有问题的篇目提出了公开的批评和质疑。需要再次申明的是,我们完全是本着就事论事、就文论文的态度,在我们阅读期刊的范围内向公众提出报告。也希望各方朋友继续给我们提出宝贵的意见、建议和讯息,让我们为维护文坛秩序共尽绵力。年初时我们也曾表示,本年度将真正执行刊物"进出原则",即凡我们正式点评的刊物,如果本期既无重要作品,又无重点话题,就暂不点评,待有进展后重新列入。在本年度进行的三期点评中,我们已经执行了这一原则,细心的读者自会看出。此举也是别无他意,只是希望本论坛点评的有限期刊能真正代表当代创作的最高水准和最新动向,也从另一个角度督促优秀期刊保持水准,不断进取。另外,鉴于近年来小说样式单一,形式探索方面势单力薄,本年度我们在点评作品时,对具有实验创新性的作品格外关注。本期徐则臣的《西夏》(《山花》第5期)就是一篇这样的作品。为了更全面地反映论坛讨论的情况,我们不但使用了"插话",并且增加了"反驳插话"、"第三方插话"等形式,也欢迎有兴趣的朋友加入我们的讨论,使讨论更全面深入。     

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连续三期,《花城》都以素有实绩的成名中青年作家的长篇小说压轴,紧接着刁斗、海南之后,这一次推出了张者。与去年比,从中颇能见出编者方针上的微妙调整。既有干货硬货镇舱,又适当吸收锐气挺盛的文坛新面孔,成就了本期《花城》花团锦绣的好局面。     

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长篇写作的风气04年遽然勃发,随后两年持续高烧,到本年度依然绵延跌荡至今而参次嵯峨、余热不绝。杂志的当期格局,也由"大盘小盘落餐桌"的江南流水席突变为长篇一家独大的塞北烤全羊。本期《花城》推出的长篇《阮郎归》,出自山西的作家吕新。     

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相比前两期《花城》，本期容纳的小说不多，但整体质量有所起色，虽然可推荐的精品仍然没有。     

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2005年年初时节,各文学期刊曾有一度"开门红"。然而,从第2期(按双月刊记)起,本论坛在考察期刊时就不断感叹稿荒。本来预期第5期将有收获(大多数期刊会在征订期间展览优势),但结果仍是比较失望。总的感觉是,关注现实的作品根须扎得不深,而偏重艺术探索的作品,太缺乏创新动力。这两个原因应该说是老生常谈, 然而,越是痼疾,找不到根治之方,越会对当下创作产生根本性的影响。本期最值得讨论的作品是陈应松的《太平狗》(中篇,《人民文学》第9期)--值得讨论的并不是这篇作品本身的思想艺术性,而是从中反映出的有关"底层叙述"的苗头倾向。近来,越来越多的作家开始转向"底层叙述",而刻意描写城乡之间紧张关系的写作策略也屡试不爽,苦大仇深者往往引人注目。本论坛应属最早关注"底层叙述"的批评者,陈应松的《马斯岭血案》(《人民文学》2004年第3期)曾是我们当年重推的作品。对于其新作《太平狗》,我们原本也抱以颇高的期望,但读过却不得不遗憾地指出,该作对城乡对立模式的热衷,遮蔽了对两者关系复杂性的深刻体察,"穷人绝对正确"的非理性逻辑,则使作品止于快意,对苦难的极力展示非但没有达到加强冲击力的效果,反而使苦难抽象化了。以这样一种急切、简单、片面的方式"关怀现实",实际上已经偏离了现实主义的主旨。随着"底层叙述"逐渐成为文学写作的又一热门,如何讲述"底层的故事"也成为一个必须谨慎面对的问题。这中间涉及到的不仅是文学创作的真实性与虚构性原则,更反映出作家的写作态度、道德立场、思考层次等一系列深层问题。说到底,与社会民主、平等、公正等原则相关的"底层叙述"首先需要的是诚恳和朴素。如果因题材引人和"政治正确"使"底层叙述"成为作家更好的"入场"捷径,从"为底层说话"到"拿底层说事儿",那么就会令人对整个底层叙述的可靠性产生怀疑,这是后来者需要警惕的,想必也是有违先行者初衷的。 --邵燕君