中国历史电视剧的定位、类型及其美学价值

中国历史电视剧是富集中国优秀传统文化的艺术载体,必然肩负传播历史经验、历史知识的使命,对之进行较为规范的定位、分类,将其提升到审美价值的高度进行观照,这对文化生态环境的改善,对社会转型期重铸民族精神,无疑有着深远重大的现实意义。     

历史题材电视剧的创作批评论

本文认为,历史题材电视剧成为当代艺术家精神投入的创造性作品,深受广大观众的热忱欢迎与潮流追捧,不仅在中国社会产生了广泛的传播力、影响力与共情力,还引起了专家学者的激烈争议与文化批评,其中《大秦帝国》《三国演义》《大明王朝1566》《雍正王朝》《走向共和》等是代表作品。优秀历史电视剧中蕴含着丰富多样的创作价值,这些创作价值也是中华优秀传统文化的重要部分,在追求艺术高质量时代,我们更要继承发扬优秀历史电视剧的创作理念,并发挥其重要的艺术感化与批评作用。     

透视历史题材电视剧“翻拍”现象

近几年来,影视剧的＂翻拍＂充斥着荧幕的每一个角落,题材涉及古典现代、革命历史、武侠言情,无所不包。＂翻拍＂热潮已形成一股强大的气流冲击着电视荧屏,也冲击着观众的感官与思维。     

浅析新世纪革命历史题材电视剧

作为一种特殊的历史文本,革命历史题材电视剧对于解释和叙述历史在新世纪有了崭新的意义。不同于20世纪90年代前后,剧中所塑造的平面化、呆板化、"高大全"式的不真实英雄,新世纪的革命历史题材电视剧更加注重利用艺术的审美观、利用大众对革命年代的怀     

湖湘文化与历史想象的整合——论80年代以来湖南历史题材电视剧的创作与启示

20世纪80年代以来,在电视湘军崛起的背景下,湖南本土制作或参与制作的以历史题材为主的一系列质量较高的电视剧,具有鲜明的地域文化特征.湖南历史题材电视剧的创作理念和审美表现体现了湖湘文化与历史想象的整合,形成了"沉雄顿挫"的创作风格.其创作的独特性既标志了湖南电视剧在国内电视剧领域中的重要地位和影响,又为我国当今历史题材电视剧的创作提供了多方面的启示.     

论少数民族题材历史传奇电视剧的反面人物塑造

我们常说民族的才是世界的。实际上,我国少数民族文化在中华文化的整体构成和发展延续中都曾出现令人担忧的局势。在电视剧市场红海中,以少数民族为底色的传奇故事,民俗风情,文化符号找到了与商业嫁接的可能性,在同质化严重的市场中,少数民族题材的电视剧发展意义非凡。在电视剧面临市场艺术双重考验的前提下,对于少数民族历史传奇电视剧的讨论显得愈有其价值和意义。随着国家政治环境不断宽松,新的剧作人物观念悄然形成。影视作品中正面形象去神化的塑造趋势使传统"高大全"的扁平人物形象逐步退出历史舞台。同样,反面人物的形象塑造也呈现出对"人"的价值判断和内心精神世界的关注与思考。本文对少数民族题材历史传奇电视剧的反面人物塑造进行相关论述。     

关于历史题材电视剧近年持续“升温”现象的原因探析

历史题材类电视剧是中国电视剧中极具特色的一个类别,其创作题材与中国传统历史文化息息相关,因而自电视剧诞生之初,此类题材便备受专业人士的关注,而生长于传统文化下的收视大众亦对其青睐有加,尤其近年来,历史题材电视剧在大众中持续"升温"。针对这一现象,本文从电视剧市场的两大群体,即电视剧制作者以及收视大众两个方面分析此类电视剧热播的原因。     

论“中国式”现实题材电视剧创新途径

从理论角度来看,"现实题材电视剧"这一概念,是指改革开放以后,将当代人的生活设定为作品的大背景、主要内容为反映当代社会现状与感情状态的电视剧。近年来,我国现实题材电视剧创作、生产一直处于旺盛势头,成为荧屏上一道别具风味的艺术大餐。在此,笔者作为一名导演,就"中国式"现实题材电视剧创作等相关问题谈一些肤浅之见,求教于方家。一、我国现实题材电视剧创作现状     

古代英雄的情感表述——历史题材电视剧两性话语分析

在古代历史题材电视剧英雄叙事的影像阅读中,两性话语是文本非常丰富的话语类型。甚至很多剧作,把两性话语作为电视剧文本的基础话语构成,在男女主人公的爱恨情仇和悲欢离合中书写英雄的情感世界。     

为历史留下影像志——从大型纪录片《恶魔的饱食》谈如何体现历史题材纪录片的生命力

历史题材纪录片是将历史史实与影像语言高度有机融合的电视样态,近年来,随着纪录片行业的迅速发展,历史题材纪录片也在不断的自我突破中找寻到更具意义的生命坐标。本文以黑龙江广播电视台播出的大型纪录片《恶魔的饱食》为例,对历史题材纪录片在当下如何体现其生命力加以分析。     

新历史主义"历史若文学"的辩证分析——兼论目前历史题材的电视艺术创作

新历史主义作为一种"文化诗学",面临如何处理历史的科学性与文学性的关系问题."互文性"理论使文学和历史的界线模糊化,应对新历史主义应采取辩证综合分析的科学态度.在目前历史题材的电视艺术创作和学术研究中,应该辩证地理解唯物史观与新历史主义文化思潮的关系,在坚持和发展唯物史观的同时,批判性地汲取新历史主义文化诗学的合理内核.     

双重遮蔽下的影像上海——论新世纪以来上海题材电视剧中上海想象的误区

新世纪以来,随着上海经济水平和国内外影响力的进一步提升,这座城市在影视剧中也得到了更多的表现。然而回首这一时期的上海题材电视剧创作,我们发现这类电视剧大多沉湎于老上海的风花雪月,纠缠于阔少名媛间浪漫、曲折的爱情故事;或者是执着于讲述上海滩黑帮大佬的传奇故事,     

让“主旋律”充盈人文情愫与审美时尚——谈电视剧《十送红军》的创新之道

<正>很长一个时期以来,革命历史题材电视剧创作必然围绕着领袖人物、政治事件、重要战役、宏大叙事等核心要素展开。虽然创作者绞尽脑汁地求新求变,但要在预先设定的诸多条条框框里求出彩自然不易。因此,缘于过分宏观、缺乏真情、难接地气等固有印象,越来越多的此类作品令广大观众尤其是年轻群体对其敬而远之。如何通过创新让革命历史题材电视剧实现收视突围,进而更好地引领百姓的精     

从“新历史主义”看历史题材纪录片的叙事

历史题材的纪录片,是以叙事的方式对历史的重构与解读。对于“历史”这一概念,人们往往将过去了的、已经发生过的视为历史。“新历史主义”1973年,美国历史学家海登·怀特在其对历史史实的研究中提出了“元历史”的概念。怀特的历史观,首先包括对于所谓“历史”的重新定义。他认为一般人们将历史视为关于过去的事情是偏颇的,历史学家真正关心的是某种“能够有意义地加以讨论”的“过去”,而关于过去的资料本身并不是历史的知识,它只是所谓“档案性”     

古代小说研究的"自况性"视角

乾隆时期自况性长篇小说研究王进驹著,中国社会科学出版社,2006本书跟以往常见的小说专题论著有着明显的不同:它既不是以题材类型或风格流派作为专题,也不是小说的艺术或文化专题研究,而是以一种相近的创作动因和创作思维即"自况"去概括特定时期某些重要小说的特征,相对而言,这样一种专题研究更注重