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广播电视节目过度娱乐化治理对策陈慧娜在《广播电视节目过度娱乐化现状及治理对策》一文中指出,广播电视节目过度娱乐化已经由过去的作坊式自制自播、自娱自乐,锁定目标受众青少年追星族、窄播式推送节目,逐步发展到目前娱乐节目编排固定化、生产系统化、影响全民化,对社会的负面影响进一步扩大化。治理节目过度娱乐化要综合采取多种手段和措施,实行总量控制。一是对节目播出时段进行调控;二是落实台内节目审查     

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正电视产业的转型路径王润珏在《大媒体时代电视产业的转型之路》一文中指出,从电视产业已经和正在发生的一系列变化来看,电视产业面向媒介融合和大媒体时代生存方式转型逐渐开始,如何适应日益明确的信息产业大融汇趋势是关系电视产业可持续发展的关键问题。从产业发展的角度来看,电视与其他产业之间边界的变动是引发电视生存方式,及其与新媒介形态竞争关系形成的深层原因。首先是市场边界的模糊,一是市场竞争状况改变,二是新的市场领域出现,三是多产业市场融合。其次是电视产业与其他产业之间的关联方式发生变化,原本各自     

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新媒体舆论的管理谢新洲、安静、杜智涛、张悦在《新媒体时代:舆论引导的机遇和挑战》一文中指出,新媒体对舆论产生了深刻而广泛的影响:一、互联网成为社会舆论的集散地;二、手机媒体成为独特的舆论放大器;三、微博成为公民参政议政的重要工具。新媒体舆论的发展趋势表现为:     

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电视购物的核心竞争力打造吴浩在《电视购物行业的浅变革》一文中指出,居家购物作为以电视媒体为销售渠道的现代零售业,被认为是"第三次零售革命"。在行业主管部门的政府扶持下,市场环境显著改善,居家购物进入黄金成长期。电视购物的先天优势在于电视媒体为其提供了强大的"品牌背书"。     

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三网融合与广电业态变革杨状振在《国家战略视角下的三网融合与广电业态变革》一文中指出,三网融合作为国家战略,除了基于电信业、广电业与互联网业务融合发展的现实需要外,更深层次的原因在于我国所面临的严峻的网络安全环境,以及后金融危机时代国民经济增长点匮乏的难题。     

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正智能电视产业的核心能力转变方兴东、李志敏、严峰在《智能电视时代新传播范式引发的产业变革之思考》一文中指出,随着互联网的发展,电视正在将互联网引入客厅,开启互联网大屏时代。作为互联网大屏的智能电视,就是电视行业互联网转型的产物。传统电视产业向智能电视产业的转变,促使产业原先的核心价值点发生了新的转移。一方面是消费者价值供应点转移,由硬件体验转向智能交互、内容体验。另一方     

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中国电视体制机制改革与创新的原因与思路胡智锋、刘俊在《解放与发展生产力推进文化体制机制的改革与创新》一文中指出,中国电视体制机制的改革与创新依然面临着许多问题与困境。首先,多元化的产业格局带来巨大产业效应的同时,电视传媒的社会文化责任担当却出现了不尽如人意的状况。其次,在媒体自身内容和导向方面出现了舆论引导力不足,公信力、影响力下     

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正电视业向现代视听传媒的转型吕岩梅、刘旸在《此涨彼涨融合共进——新媒体环境下电视业未来发展新探》一文中指出,随着互联网的发展,电视在媒体生态圈的主导地位依然存在,但是由于互联网新媒体带来的生存危机,使电视业在迎接机遇的同时遭受挑战。传统广播影视正在向现代视听传媒转型,广播电视的未来是构建现代视听传媒。现代视听传媒不再局限于传统思维定势对电视的界定,而是统合传统广播影视与新媒体、统合国内市场和国际市场、统合中央级媒体与地方媒体、统合国有媒体机构与商业视听     

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新兴媒体时代传统电视台的转机李宇在《新兴媒体时代传统电视台的危机与转机》一文中指出,传统电视台依然存在强大的生命力和竞争力,但在传媒发展历史的关键阶段,亟须把握机遇、寻求转机,尤其要积极应用新兴技术、改变经营理念、调整管理思路、创新运营模式。一是"频道"产品转变为"视频"产品。传统电视台最为珍贵的资源是多年积累和仍在生产的节目版权,如果能通过有效的商业模式加以开发利用,则能有效释放潜能,激发竞争力。二是     

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如何使电视法制节目更贴近观众吴静春在《如何使电视法制节目更贴近观众》一文中指出,目前全国法制栏目已经超过200个。充实提高法制栏目质量的渠道有以下几个方面:一、从内容上贴近观众。首先要找准栏目定位,贴近实际、贴近生活、贴近群众的栏目才能得到社会的认可,受到群众欢迎,才会有长久的生命力。其次要选择与观众息息相关的内容。要加大信息量,加快节目的整体节奏。最后还要紧跟时事。二、表现形式上贴近观众。形式与手法应避免单一化,在叙事手法和讲述结构上要精良,做到通俗易懂。要让观众参与到节目中来,引发民众对法律事件的种种思考。好的节     

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电视纪录片如何提升传统文化传播效果武新宏在《电视纪录片提升传统文化传播效果探析》一文中指出,电视纪录片如何吸引受众,如何在已有基础上更好地传播传统文化内容,提升传播效果,需要进一步深入探索与思考。一、拓展题材内容:中国传统文化的内容博大精深,源远流长,很多内容已经在民间有广泛的认     

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正电视剧市场应破除唯收视率现象叶之植在《破除唯收视率评奖要带头》一文中指出,当前电视剧市场的发展虽然生机勃勃,影响和受众不断扩大,并涌现出了一大批人们耳熟能详的优秀作品,但单纯注重市场、罔顾社会效益、跟风模仿、急功近利以及唯收视率等现象也比比皆是。这些现象,不仅有碍于电视剧市场的健康发展,同时也在价值取向、艺术标准等方面     

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中国影视节目走出去的本土化营销策略程春丽在《中国影视节目走出去的本土化营销策略探讨》一文中指出,本土化是中国影视节目走进海外市场的必然之路。影视传播的本土化是指影视媒体、机构为适应某一区域市场观众的收视特点和需要而进行的经营思路     

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正电视节目受众需求新特点张宏伟在《构建以受众为中心的电视节目创新体系》一文中指出,随着新媒体技术应用的拓展、参与式文化的形成、媒介消费形式的多样化等媒介环境的发展,受众也开始觉醒,媒介消费的理性、经济性和目标性愈见增强,受众的需求呈现出许多新特点。一是个性化趋势。许多受众在电视消费中展现了很强的个性化偏好,比如喜欢时尚娱乐、体育节目或是地理     

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正媒体融合的关键李思辉在《媒体融合关键是以人为本》一文中指出,媒体融合,首先,要满怀信心不悲观。纵观历史,一部人类的信息传播史就是一部传播方式不断变革的创新史。从"铅与火"到"光与电"再到"数与网",蝶变只是时间问题。其次,需要破除守成心态。传统媒体的蝶变需要主动求新,不能等不能靠。目前微博、微信、客户端等传播方式带来的革命性变化,已经撼动了     

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对频道管理在内容、组织结构、运营方面的建议Rob Beynon在《频道管理要义》一文中指出,管理一个频道,就如管理一个企业,要清楚自己的产品是什么,要建立清晰明确的组织结构和工作流程,要时刻紧盯市场动向作出未来规划。另外,在全媒体时代,一定要从一开始就用多平台的思维来进行频道经营。首     

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媒体提升公信力要做到有思想、有感情、有担当、有品位管洪在《媒体提升公信力的认识与路径选择》一文中指出,一、媒体要提升公信力,必须要有思想,思想是塑造媒体公信力的灵魂。媒体要在思想上引领读者,必须坚持正确导向,突出主旋律,必须具备理论深度,必须紧     

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正网络自制视频节目的媒介特点陆地在《网络自制视频节目发展的特点和空间》一文中指出,网络视频的内容形态主要有三类:网络自制视频节目、微电影、网络剧。如果微电影和网络剧是传统视听节目形态的网络化包装,那么网络自制视频节目就提供了一个打造新型视听节目形态的机会。表现在制作主体的更加多元化,更广泛的素材来源,更大规模的传播范围,以及与网民更便利的互动。网络自制视频节目至少可以从四方面深挖网络的媒介特征:其一是将记者站开到论坛与微博上,把网络作为素材收集的重要渠     

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中国电视剧产业发展重在宏观调控赵晖在《中国电视剧产业亟须完善平台建设》一文中指出,电视剧作为我国文化产业分类中一个重要产业,在政策管理层面,政府首先要转变工作职能,提高服务意识,变单纯行政管理为服务建设。为电视剧的制作、生产和销售搭建公益性的平台,有助于该产业的健康良性发展。当下文化产业正在逐渐成为国家的支柱性产业,我们需要采取战略性的视角去评判和引导其下属的产业分支的运作。电视剧产业作为市场表现力最为活跃的文化产业,其需要的是产业化的宏观调控,而不是微观限制的管理。基于此,国家对电视剧产业的管理亟须转变其管理职能,真     

浅析媒体融合发展的未来模式

互联网发展环境下,对媒体思维以及工作方式影响非常大,尤其是随着新时代技术浪潮的发展,媒体融合也是传媒行业下一步发展的走向.笔者主要对互联网时代背景下媒体现状以及"互联网+"的发展优势进行分析;其次对互联网时代媒体融合发展情况予以介绍;最后构想媒体融合发展的未来模式.