从版权输出到海外中心建设——外研社国际汉语出版中心的“走出去”之路

2017年,外语教学与研究出版社“走出去”工作成效显著,作为外研社的一个分社,国际汉语出版中心因其业务的外向型特点而在总社国际化战略中发挥着重要作用.本文基于实践案例,着重介绍了外研社国际汉语出版中心在版权贸易合作与海外中心建设方面的一些做法,以期与出版业同仁分享和探讨.     

中国电影市场中的“小妞电影”研究——以《撒娇女人最好命》和《我的早更女友》为例

如今"小妞电影"在中国电影市场得到不少年轻观众的喜爱,这一类型电影的制作也呈现出凶猛的态势。本文以受到关注的《撒娇女人最好命》和《我的早更女友》两部浪漫爱情喜剧为例,探究"小妞电影"畅销的原因以及这一类型电影以后的发展走向。     

《哪吒之魔童降世》的深层次创新——由“画框式”电影到“屏风式”电影

近年,国产动画电影佳作频出,依托传统文化逐渐找到自己的定位。《大护法》、《大鱼海棠》、《大圣归来》、《白蛇缘起》等作品预热了市场,《哪吒之魔童降世》的火爆真正让国产动画电影走入了人们的视野。这部影片的成功不仅仅取决于精良的制作,更要归功于它全方位的创新意识。《哪吒之魔童降世》为国产动画电影开辟了一条新的道路。     

文化坚守和市场探索——《发现档案》十年坚持的启示

一个国家没有纪录片,就像一个家庭没有相册。智利纪录片导演顾兹曼的这句话在全世界广为流传。2010年10底,国家广电总局出台的《关于加快纪录片产业发展的若干意见》,是针对我国国产纪录片发展而提出的一项专门文化政策,明确了加快纪录片产业发展的方向。2011年1月1日,中央电视台纪录片频道正式开播,这是中国首个国家级专业纪录片频道。纪录片的春天来了,这是纪录     

从“传播者”到“推进者”——由《法治现场》看法制类电视节目的功能定位

对于"电视媒体",教科书上是这样定义的:电视媒体是指以电视为宣传载体,进行信息传播的媒介或是平台。也就是说,电视媒体首先是一个大众传播工具,起着传播者的作用。而事实上,不同类型的电视节目所承载的社会功能并不一样,作为电视节目中非常重要的一块,近十年间一直在     

媒体跨界文化传播的空间探索——《苍梧晚报》从“周末喜相逢”到“民间春晚”

离春节还有一个多月。但是街头巷尾和人的心底,关于年的情绪已经渐渐蔓延开来。整天忙碌的人儿,到街头转一转才会发现,哦,满大街都是喜庆的味道了。在大家开心的忙年过程中,《苍梧晚报》2015连云港＂民间春晚＂也于今天正式启动。连续五年,我们都在这个时间节点搭建起这样的舞台,为的就是让咱港城人能拥有一个属于自己的舞台,然后参与...     

媒体跨界文化传播的空间探索——《苍梧晚报》从“周末喜相逢”到“民间春晚”

离春节还有一个多月。但是街头巷尾和人的心底,关于年的情绪已经渐渐蔓延开来。整天忙碌的人儿,到街头转一转才会发现,哦,满大街都是喜庆的味道了。在大家开心的忙年过程中,《苍梧晚报》2015连云港"民间春晚"也于今天正式启动。连续五年,我们都在这个时间节点搭建起这样的舞台,为的就是让咱港城人能拥有一个属于自己的舞台,然后参与其中——唱自己的歌、跳自己的舞、演自己的故事。     

电视节目与虚拟市场搭配之“玩美”消费文化——以台湾《女人我最大》节目为例

据调查,台湾每10位主管中只有2位是女性,女性薪资也多处在中等状态。也就是说男人在社会中获取高薪的机会仍旧比女人多．而且大多数女性所能获得的薪资也只是中等水平而已。但女人的钱最好赚的市场定律并没有被撼动,敢花钱、舍得投资自己的,依旧是女性,这使得与女性相关的爱美商品节目甚为流行,形成了一股“玩美”旋风。     

塑造我们的“世界观”——《国际先驱导报》国际报道的理念与实践

探索新的世界观,这是《国际先驱导报》创办之初就确定下的远大目标。导报创刊至今走过了十个春秋,十年来的导报既有一定作为、但又不平坦的发展路径,既令我们更深切地领悟"探索新世界观"的高瞻远瞩,同时也更深切地感受到其实践中的知易行难。     

两会报道的一道“新闻美味”——从《书话两会》看“中央厨房”的创新尝试

今年人民日报两会报道的亮点之一,是设立“中央厨房统筹组”,负责两会期间全媒体平台机制的试运行,实现新闻稿件一次采集、多次生成、多元传播。实践证明,“中央厨房”不仅创新了策采编发的新闻报道工作机制,体现出两会报道进一步“融起来”的探索与努力,而且在内容创新、表达创新上“试水”成功,以《书话两会》为代表的“新闻美味”展示了“中央厨房”的精彩厨艺,为人民日报两会报道注入了新活力。     

从农民的视角看农村文化建设——《中国农村文化市场发展研究》评介北大核心CSSCI

改革开放以来,中国村庄这一农村社会最基本单位发生急剧的变化。工业化、现代化进程渗透到中国村庄的角角落落,改变着村庄的方方面面。转型时期现代价值观与传统文化的碰撞,     

香港《译丛》杂志与中国文化翻译出版——文化“走出去”的成功案例

对香港《译丛》这一份成功将中国文化翻译传播到西方的英文杂志进行个案研究。指出它41年的文化外传历程凸显了一种极具代表性的中国文化"走出去"模式:兼收并蓄、适合国外读者需要的译介选材;具备多重文化身份的中外译者群体;受众意识关照下的文化翻译与诠释策略;国际视野下的独立运营与多渠道出版发行举措。《译丛》的成功案例对于当前"中国文化‘走出去’"宏伟战略的实施具有重要的启示与借鉴意义。     

少数民族地区文化类电视节目的市场开发策略——以内蒙古卫视《蔚蓝的故乡》为例

俗话说:“百里不同习,千里不同风”,可见文化的区域性差异自是真实存在的.电视节目作为精神产品传播的具体形式,其社会属性决定了其在发展之始,节目样式与内容必然以服务于本地区大众的精神需求为前提,这也使得不同区域的电视节目的风格、类型,不同程度地受到本地区文化根基的影响与制约.     

加强现代出版市场体系建设提升出版物发行能力——基于《出版业“十四五”时期发展规划》的思考

《出版业“十四五”时期发展规划》是“十四五”时期我国出版业高质量发展的行动指南,对加强现代出版市场体系建设,提升出版物发行能力具有重要指导作用。文章在解读出版业“十四五”规划中有关出版市场体系建设内容的基础上,梳理了出版市场体系建设的发展现状,指出当前出版市场体系建设中急需解决的主要问题是出版物发行能力问题;进而围绕出版物发行能力探讨了出版机构在发行渠道、营销策略、用户运营、管理机制、人才培养等方面存在的相关问题;最后提出为不断提升出版物发行能力,出版机构必须持续推动线上线下渠道深度融合,创新出版营销的方式方法,重视读者流量的长期维护,提高发行保障工作质量。     

中国影视业如何面对文化帝国主义的侵袭——由“全世界都在跳《Nobody》”想到的

2008年9月,韩国当红少女组合Wonder Girls推出了《Nobody》这首歌后,其蹿红速度极快,且热潮一直延续至今。歌红舞也红,互联网上疯传的有世界各国各种各样的人跳《Nobody》的各种版本,诚如某个综合剪辑了来自世界20个不同地方的人唱和跳《Nobody》的片段的视频名称——“全世界都在跳《Nobody》”。     

讲好中国故事,发出中国强音——《从“芭比”到“苹果”:笼罩在数据迷雾下的“中国制造”》的国际传播价值

《从"芭比"到"苹果":笼罩在数据迷雾下的"中国制造"》一稿,用数据、事实向世界讲述中国故事,发出中国声音和强化中国立场,这也是中国新闻奖近来新设国际传播奖项的核心所在。整体而言,这篇1900字的通讯,在中美贸易顺差争论背景下,讲述了中国企业微利代工挣着血汗钱,超额利润却被美国拿走,回过头来美国又倒打一耙,拿自己的逆差说     

数字化编辑模式:传统到现代的“华丽转身”——谈《数字化编辑——数字出版时代编辑工作新模式》

正数字出版在我国方兴未艾。在不断拓展市场的同时,数字出版沿着纵深方向发展。出版企业的重点将不再是数字出版产品的普及,而是对数字出版的深度发掘,这既包括对产品本身的研发,也包含着对生产模式的改造。数字出版不仅是出版产品的数字化,更是生产过程的数字化。尤其是编辑加工环节的数字化。数字出版的骤然而至,似乎让整日埋身在书海中的编辑们一     

从“记录者”到“亲历者”——从《闲事婆·和事佬》栏目谈记者、主持人角色职能的转变

自有社会分工以来,职业活动就成为人类社会生活的一项重要内容。作为一种专门社会职业的新闻记者和节目主持人群体,在其产生和发展的历史进程中,逐渐形成了特定的、被大多数受众和从业人员接受的角色职能。     

传媒文化研究的前沿成果——评蔡敏博士近著《20世纪90年代中国传媒文化的转型》

20世纪90年代,中国传媒逐渐步入信息社会,这也是一个媒介快速发展、繁荣的时代,新媒介和新技术层出不穷.在这样一个传媒竞争日趋激烈的背景之下,过去曾有的一些经营模式和理念都面临着深刻的转型与变化.传媒不仅承担着社会责任,力求社会效益,同时也开始追求媒介利润最大化.新媒介的出现和广泛运用促进了媒介产业结构的调整.传统媒介的产业经营在以往的发展过程中,因传播载体和平台的不同,特点和功能有所差异,其内容产品的制作、生产、传输等经营活动也不尽相同,经营模式与方法自然有着各自的独立性.在新媒介和新技术发展所提供的平台上,原本抑制不同媒介间竞争合作关系发展的技术间隔逐渐消失,媒介生态环境逐步发生变化,不同形态的媒介互相包容、渗透①.蔡敏博士的新著《20世纪90年代中国传媒文化的转型》正是在这样的态势下问世的.     

“他”是谁:电视媒体建构男性消费文化身份的批判性反思——以电视节目《锋尚之王》为研究个案

男性时尚类电视节目对"男人"进行分类、生产和展示,最终将"有型、有趣、有品位"的男人"包装"和"售卖"给大众,在文化工业的生产和售卖流程中,节目遵循市场经济的运作逻辑。售卖重点置于男性身体、服饰和奢侈消费品相关的主体位置,巧妙地生产、配置和主体相关的话语秩序,成功"售卖"媒介操纵着的高端男性消费身份,并内化成大众自身的"品位男性"身份认同。"他"是媒介市场需求的产物,"售卖"背后隐藏着社会阶层分化加大的陷阱。