写作札记

严肃的写作态度在文坛上有一句话,叫“严肃的写作态度”。这一般是说一个人写得比较少,或是一般不写。它是相对写作勤奋的入而言的,不叫懒惰。严肃的写作态度,这句话产生在计划经济体制下,而且一般是专业作家圈子内。当了专业作家却不写作,怎么说呢？就说,他的写作态度很严肃;当了专业作家又勤于写作,于是就说他写得太不严肃了,言外之意是你拿了一份工资还要去多多地挣稿费——这样写作的人与不写的人,也许都找到了平衡。严肃的写作态度,离开那个养懒人的体制,就成了一个逻辑荒谬的例子：严肃的写作态度,就只是怀胎,不生子,…     

“秘方”不灵

我有一位战友,爱好新闻写作,隔三差五就有几篇稿子寄往报社。但由于缺乏“基本功”的练习,虽然投稿不少,但见报却极少.对此,他不是在提高稿件质量上下功夫,而是挖空心思找“窍门”,走捷径。一次,他听人说投稿也有“秘方”,概而言之主要有二:“一是一稿多投,这家不用那家用,名曰‘东方不亮西方亮’;二是集中“火力”给一个编辑投,“心诚则灵”,投的稿多     

"杏花春雨的诗,沙柳驼铃的梦"--读闫循华的散文集《边走边看》

闫循华同志在报社做过10多年的记，写下大量通讯报道和化评论；这几年他离开记岗位成为一个部门的主任以后，写作就不再是“任务”而是爱好了，虽然写作大量减少，但心态却更为自由了。在这种心态下，他的发现便更为独特，思考更见深入，字也更加精致华采、深厚自然了。最近他把这些散结集为《边走边看》出版。我读完以后，便有了一些很想说的话。     

练笔的一种方法——写日记

一天上午,我坐在公共汽车上,正拿着一本新近出版的《新闻与写作》聚精会神地看着,一个30多岁的青年从座位后面探过头来对我说:“您是搞报纸工作的吧,我对写作也很感兴趣,您说怎么才能提高呢?”我说:“要多练习写,不要放过一切可以练笔的机会,绝不能偷懒。”他说:“对,我一定要多练习写。”车到前面一站我就该下车了,对话也就中断了。看来,今天爱好写作的青年还是不少的。有的却苦于不知道     

关于在习作中教学中“灵感”的激发

写过文章的人都有种体会：有时搜肠刮肚挤不出一点“牙膏”;但有时却不用多想,而思泉涌、妙语连珠。学生习作,当然也是如此。这涉及到写作的“灵感”。而“灵感”是一种复杂的心理活动,它是飘然而来,稍纵即逝,绝不是神妙莫测的东西。夏衍前辈曾说过：“所谓灵感只不过是作家从生活实践中长期积累起来的材料,从量到质的那一瞬间迸发出来的火花而已。”鉴于此,在指导学生的习作教学中,我们不应当让学生坐等灵感的到来,而应该主动地激发学生,刺激其兴奋点,使他们的文思泉涌,从而妙笔生辉,写出巧、新、活的文章来。     

用心投入写华章──记上海警备区组织处处长顾亦兵

在上海警备区,有一位多产的言论作者格外引人注目。他写的文章观点独特而鲜明,论述有力又有理,读来如三伏天喝凉开水──很解渴。他就是江苏省杂文协会会员、全国心理学会会员、上海警备区组织处处长顾亦兵,没有当过一天新闻干事,但他入伍２４年来已发表作品１０００多篇,尤其是言论,占了一大半,其中有４０多篇在省级以上报刊举办的各类征文活动中获奖。说起写作的体会,顾亦兵深有感触地说：“写东西关键是要用心投入。”文章偏爱有心人不少人常埋怨：“没东西可写”、“无从下笔”,顾处长的体会却是：“文章偏爱有心人”,他说写…     

作者要把好“第一关”

前不久,一位爱好业余写作的好友写了一篇稿件。我阅后,认为稿件有些松散,文字不够洗练,字迹比较潦草,建议他再反复修改后(?)写一遍,他却不以为然地说:“嗨!下那么大功夫干啥,反正编辑还要把关。”闻之,我不禁为他这种马虎态度而遗憾! 诚然,通讯员寄往新闻单位的稿件被采用时,碥辑是要修枝剪蔓、精雕细刻,严格“把关”的。但是,作为通讯员将“矛盾”都交到编辑部,是很不足取的。我国历史上著名文学理论家刘勰说过:     

文人当自重

“文人”在这里指的并不是作家、编辑,也不是记者或一些文化界名人,而指的是某些基层报道员。君不见,有些基层报道员为了抬高自己的身价,喜欢自己“吹”自己。某部一报道员刚刚从外单位调来。为了在领导面前显显“能耐”,就以他人之名写了一篇自己的“事迹”,把自己的吃苦精神吹得“云山雾罩”。时隔不久,他的这篇自吹文章果真感动编辑被刊用,可他那成才事迹让人看了,真是令人咋舌。单说写他担任报道员两年来,写了230余篇稿子,在各级报刊见稿200篇,就很使人刮目相看。你别说他这么一写,几个领导看了还真在机关引起了一场不大不…     

光荣事业之外

美国诗人华莱士·史蒂文斯说,一个作家的问题是当他献身于这种最为光荣的事业的时候,他还得养活自己。因此唯一的解决办法就是他得找点儿别的路子来养活自己。有运气成为职业作家的终究是少数。大多数只能单纯靠写作收入生活的作家会发现,他们生活在真正的贫困里。所以更多作家即便成名也并没有为了写作放弃他们原来的工作。写了《荒原》的英国诗人艾略特不喜欢他在劳埃德银行的工作,但他更不喜欢缺吃少穿的日子。     

用自己的话来写

苏联伟大的无产阶级作家高尔基,在初学写作的时候,打算把自己流浪生活中亲眼看到的事情都写出来。在动笔以前他读了意大利和英国诗人的一些诗。这些诗给他很深刻的印象。于是,当他动笔写作的时候,就用这些诗句来写。有一个著名的作家读到他的作品,却皱起眉头说:用你自己的语言来     

金庸:“笑傲”香港报坛

作为报人的查良镛一定比作为武侠小说作家的金庸名气小,知道查良镛与金庸是一个人的就更少了,但是细心的人还是可以发现“金庸”二字原来就是“镛”字一分为二.他的武侠小说风靡大陆、港台及海外华人地区,说他是世界上读者最多的华语作家之一,是一点也不夸张的.然而他自己在一次演讲中却说,他写小说仅仅是“附属于新闻工作的副业”,他解释说,写第一部小说时,在《新晚报》当编辑的他,是为了副刊的需要而写,后来的小说则是为了《明报》的需要而写.     

思考与写作——同通讯员谈心之五

过去,有人作过比方:说这两者的比例关系,不论从它的重要性上,还是从它需要占用的时间、精力上说,应该是7∶3,思考占七分,写作占三分;有的讲是9∶1,思考占九分,写作占一分;有的说是6∶4思考占六分,写作占四分。不管比例具体是几比几,有一点是共同的,就是都主张思考要多于写作。法国作家莫泊桑把思考看作是天才成长的沃土,他说:“天才不过是不断地思考”。我国清代诗人袁枚把天才看成是思考的产物,说“孔明天才,思十反矣”。     

由博导一席话想到的……

我是一个地市报的小记者,却来谈论新闻学博士不会写消息的新闻,可能会让人觉得好笑。但最近一篇报道反映的情况,让人实在“不吐不快”。近日,华中科技大学的一位博士生导师说:“新闻学博士连最常见最简短的消息、通讯、言论都不会写,我认为是不合格的毕业生,至少我会在论文答辩时提出质疑。”据这位导师透露,该校部分新闻学硕士生和博士生毕业前,竟没有在校内外刊物上发表过一篇新闻作品。这些话要不是通过媒体传播出来,估计没有几个人会相信。既便信了,也恐怕会有些惶惶然。因为,这好比在说一个作家不会写小说一样,有点近乎天方夜谭。虽然…     

从工人到厂报社长——记洛阳玻璃厂吕鸿安

在洛阳,我又一次听到吕鸿安这个名字。他原是一名普通工人,两年前被任命为洛阳玻璃厂党委宣传部副部长兼洛阳玻璃报社社长。了解吕鸿安的人都知道,三十七岁的他走过的并不是一条平坦的路。二十年前,他从技校毕业当了工人,但这并没有改变他少年时曾立下的要当一个作家的理想。当有的工友甩扑克贴纸条的时候,他却埋头写诗歌、写小说。他的爱好很广泛,但更喜欢读报。工间操十来分钟时间,在读报栏前总可以发现他那双如渴的眼睛。     

写好小言论也要掏全力

平时,和一些同行谈起小言论的写作,言谈之中,有人常流露出一种此乃雕虫小技,不须费大劲的看法。这真是看人挑担不吃力,事非经过不知难。据我的亲身体验,言论虽小,也须掏出全力才能写好。报刊上的小言论,常以“偶感”或“随笔”出现,实际上,说“偶”非偶,并不是作者在写文章时,随便或偶然凑合出来的。我自己深刻感到,要写好一篇小评论,首先要有丰富的知识。但有人却觉得,写小言论不过是点滴之学,尺寸之见,不是博学者的弄武之处。我认为,单凭一点浅见寡闻或寻常说教,是无论如何也写不出情理交融的好文章。而要想获得丰富的知识,广览博采     

通讯员园地

我是一位化学教师,课余时间喜欢写作儿童文学作品,并加入了中国寓言文学研究会。前年,镇学区成立通讯组,知道我有写作爱好,特邀我参加。恭敬不如从命,我勇于承担了担子,并决心努力工作,干出点成绩。在采访过程中,我很注重发现有趣的细节,挖掘其内涵,写了一些略有文彩的“豆腐块儿”。虽然辛辛苦苦炮制,却没有一块上“宴席”。于是,就有人说这说那了。     

文字的狂欢——边缘话语

“你先担文章写好看了，其余的管他妈。” 说这话的人是谁?别瞎猜了，不是文人里的流氓，也不是流氓里的文人，是一位极有人缘儿的作家。他叫——王小波。 4月10日是王小波的祭日。辞世五年，记起王小波的人反倒越来越……     

日记篇

在现代主义作家那里,美学和哲学往往是融而为一的。对于卡夫卡,写作固然是他“庞大的内心世界”“向外部巨大推进”的审美需要,也是他思考人生、研究生活的强大手段。这就决定了他的日记的特色:不是生活的“流水账”,而是他的作品的一部分。正因为如此,在他的创作旺盛期(1912年)即将到来的时候,从1910年开始他决心坚持写日记,直到1923年即去世的前一年,写了共约45万字(汉译文)之多。这些文字都是他的内心世界的真实流露,生命燃烧的忠实记录,读之无不为其真实性所感动。如果说,卡夫卡的书信文学性多于文献性,那么他的日记则是文献性多于文学性。     

文章最終要靠深刻独到的見解——读书杂记

一有一种现象,看来是很“怪”的:古今中外有許多著名作家,他們一生跟文字打交道,却劝人不要死啃文字,他們的文章写得很精巧,却劝人不要死钻技巧。他們都說,要加强艺术修养,要不断磨练技巧,但是,尽管有不少青年写信向老作家討教写作“秘訣”,却从来沒有一个作家道出过一种可以輕便套用的写作公式。写作有沒有方法呢?金代王若虛的《文辯》中有一段很有趣的問答:     

作家救济法

偶遇几位来日本访问的作家,捧接名片,见上面赫然印着:一级作家。不知这等级是否即传媒动辄给作家戴上的“著名”的制度化,但想来一定会关系到工资、待遇乃至稿酬。莫名其妙之间,却被问到日本作家怎么活。知之不详,略为说之。在日本,作家头衔无须由谁来认可,但要想以此营生,却绝非易事。版税率通常为书价的百分之十,乘以印数,就是作家写一本书能得到的“工钱”。问题是印数不等于销售数,书