论科学类真人秀节目的成功之处——以《最强大脑》为例

在产业化发展中,电视节目为提高利润,片面追求高收视率、高市场份额,造成电视节目低俗化现象屡禁不止。但《最强大脑》掀起了一股收视狂潮,它在时下火热的歌唱类真人秀节目之外开辟了一档以展示科学与脑力为主要内容的真人秀电视节目,给荧屏前的观众耳目一新之感。其可圈可点的背后,给电视真人秀节目制作带来了许多思考。文章试图从电视节目营销、制作、内容三方面阐述《最强大脑》的成功之处,给时下真人秀节目的创办提供一些有益的思考与借鉴。     

以《欢乐英雄》为例探讨中国式“真人秀”节目的出路

“真人秀”节目自2000年央视二套的《地球故事》播出了删节版的《幸存者》开始被引人中国。许多中国电视人看准了这个新兴节目的市场潜力，纷纷“试水”，起先是全盘移植和模仿国外成熟的真人秀节目基本的规则和元素，而后开始探索“真人秀”节目的本土化之路。本文对2005年春节期间播出的《欢乐英雄》之凯越HRV汽车训练营节目的优势进行分析，并从中总结出对中国式“真人秀”节目发展的一些启示。     

由职场真人秀看此类节目社会属性的回归——以《非你莫属》节目为例

自2004年湖南卫视试水《超级女声》,真人秀电视节目从无到有,以其娱乐化,大众化,草根化的形态开始被广大电视观众所熟知,同时也因其过分重视节目的娱乐功能而忽视社会功能的凸显一直饱受争议。本文将以天津卫视职场真人秀节目《非你莫属》为例,浅析当下真人秀节目社会属性的回归。     

《一呼百应》:娱乐类真人秀节目的突破

在节目内容同质化严重的情况下,各类真人秀节目收视日趋疲软.而湖南卫视的明星真人秀<一呼百应>,却像一匹黑马闯入观众视线,收视率节节攀升,实现了真人秀节目的一次突破.     

中美电视职场真人秀节目的差异——以《非你莫属》和《学徒》为例

近年来,中国的电视职场类真人秀几经探索,已经从时下美国流行的职场创业型和职场技能竞争型真人秀逐渐转向演播室面试招聘的形式,造成这种现象的原因是多元的。笔者试对文中枚举的中国电视职场类真人秀《非你莫属》和美国电视职场类真人秀《学徒》进行对比分析,研究当下中国与美国电视职场真人秀不同的节目模式和生存土壤。     

电视真人秀节目录制现场与播出节目差异研究——以江苏卫视《非诚勿扰》为例

按照电视节目的播出形态来说,可以分成直播和录播两种形式。在当今大力倡导直播节目的情形下,录播节目仍有巨大魅力,应该说两者各有千秋,适用于不同的节目。对于录播节目,录制现场和播出节目之间有很多大的区别。本文就以时下热门的电视真人秀节目《非诚勿扰》栏目作为研究对象,探讨电视真人秀节目录制现场与播出节目差异。     

真人秀节目的市场营销策划——以东方卫视《中国梦之声》为例

2013年．东方卫视的音乐真人秀节目《中国梦之声》热播,频创超高收视率。据央视索福瑞的数据,至当年《中国梦之声》7月14日的“逆袭战”,全国（CSM33城）收视达2．04,全国排名第二。上海地区更是拿下12．7的超高收视。由于收视率不断高涨,     

中外职业竞技类真人秀节目比较——以《学徒》与《绝对挑战》为例

本世纪初电视真人秀节目在世界范围内崭露头角,并在电视界刮起一阵＂泛真人秀之风＂。短短几年,真人秀节目日趋成熟并因受众期待不同逐渐细分。有着较高专业水准的美国职业竞技类真人秀节目《学徒》可以说是这一时代背景下的产物并且独占鳌头。中国内地,影响不凡的同题材真人秀节目《绝对挑战》虽然派生自《学徒》,但两者存在较大差异。本文从电视策划的角度剖析在节目定位、环节设置、节目后期制作及播出形式等方面,《绝对挑战》在本土化过程中所做的努力及不足。     

平民的狂欢——以《智勇大冲关》为例浅析真人秀节目热播原因

真人秀节目在我国的发展非常迅速,从曾经风靡一时的选秀到如今备受百姓追捧的竞技闯关类真人秀,真人秀节目的形态在不断变化,但是热度却一直保持不变。真人秀节目热播与其编排、内容等有很大的关系。由于各电视台的争相模仿常常导致观众对于此形式产生审美疲劳,因此电视工作者需要不断地更新栏目模式来吸引观众的注意。     

浅析植入式广告在电视真人秀节目中的运用——以《学徒》为例

当传播渠道日渐复杂,传统的广告形式越来越难以获得消费者的关注时,植入式广告以独特的魅力吸引着广大受众,并伴随经济全球化和IT技术的发展,成为当下最为热门的营销话题之一。本文主要针对植入式广告的现状,在前人的研究基础上,反观植入式广告在美国真人秀节目《学徒》中的运用,当中又以情节式广告植入为分析重点,探讨节目内容、情节,高度服务于品牌的广告信息的可能性,为媒体、广告主和广告从业人员在实际操作中遇到的最大难题——高度整合节目情节内容与广告信息提供参考和启示。     

戏剧化语境下真人秀节目的建构与表达——以《戏剧新生活》为例

2021年初,由爱奇艺出品的“无名”戏剧人生产生活真人秀——《戏剧新生活》,节目将戏剧与综艺巧妙结合,刷新观众视野,豆瓣评分至今高居9.3。节目汇聚8位顶级戏剧人和众多明星嘉宾齐聚乌镇剧场,在戏剧化语境下,将“戏剧创作与呈现”作为节目核心,以先锋潮流的戏剧创作与演出为切入口,通过运用新手段新方式产出优秀原创戏剧,由此围绕戏剧人创作和日常生活进行拍摄,呈现出一场场“戏剧的狂欢”。这一方式既丰富了电视真人秀节目样态,又对电视真人秀节目的建构与表达具有重要的参考价值和现实意义。     

电视真人秀节目的虚实建构——以《明星大侦探》为例

电视真人秀节目介于虚构与非虚构之间,是真实与虚拟的融合.本文以《明星大侦探》为例,从真人秀的节目本质、视听特色、内容与主题的创作三个维度对该节目的虚实建构进行分析.     

军营明星真人秀栏目的有益探索——以《星兵报到》为例

本文以《星兵报到》为例,以点带面探析我国军营明星真人秀栏目的优点和赛制不够新颖、片头不够抓人、拍摄不够细腻等导致收视率低的可能原因,并对我国军营明星真人秀栏目未来发展提出了建议。     

拟剧理论视域下的真人秀节目——以综艺节目《哈哈哈哈哈》为例

欧文·戈夫曼在《日常生活中的自我呈现》中提出了著名的拟剧理论,认为在社会这个大舞台上,每个人都在进行不同程度的表演,即不完全真实的自我呈现,以实现更理想的印象管理.本文通过对真人秀节目中前台、后台、剧本、印象管理等方面的分析,发现真人秀节目中既有传统的前后台表演和存在剧本等特点,也有前台后台模糊化、后台前台化、伪后台...     

明星亲子真人秀节目模式的探析——以《爸爸去哪儿》与《爸爸回来了》对比分析为例

近两年来,火爆荧屏的娱乐节目都有一个共同的特征——引进。2013年,引进韩国的大型户外明星亲子互动真人秀节目《爸爸去哪儿》掀起了前所未有的收视高潮,2014年4月末,以韩国《超人回来了》为模式原型的同类节目《爸爸回来了》一经开播也引起了广泛关注。《爸爸去哪儿》的模式讨论已有相关理论成果,本文将在此基础上,对比分析《爸爸去哪儿》和《爸爸回来了》两档同类型节目的不同模式,以期为明星亲子真人秀节目模式的应用和发展带来启发。     

文化消费语境下的亲子类真人秀节目——以湖南卫视《爸爸去哪儿》节目为例

以湖南卫视《爸爸去哪儿》为代表的亲子类真人秀节目作为一种文化消费产品,延续了电视娱乐节目的明星神话并制造了新的明星。这类节目构建的"美好生活"只是一种被制造出来的、被过滤的媒介假象,作为节目主角之一的儿童,在成人社会的规则及话语中被"消费",观众在观赏与评论的过程中营造出"大众狂欢"的景象。     

“真人秀”元素在综艺节目中的运用——以央视《直通春晚》为例

近年来,形形色色的真人秀节目在国内电视荧屏上不断涌现,“真人秀”已成为推动国内电视节目形态乃至制作理念转变的又一个转折点。中央电视台于2010年推出的《我要上春晚》便是将“真人秀”元素与传统综艺娱乐节目相结合的一次尝试。2012年中央电视台在《我要上春晚》基础上推出特别节目《直通春晚》,又有了新的突破和创新。本文以《直通春晚》为研究对象,通过分析节目特点,探讨“真人秀”元素运用到综艺节目中的创新之处。     

明星推理真人秀节目主题的设置与表达——以《明星大侦探》为例

作为国内推理类综艺节目的代表,《明星大侦探》自开播以来好评如潮.其主题的设置、表达与其他类型的综艺节目相比具有明显差异,这也成为《明星大侦探》成功的原因之一.脱胎于韩国综艺《犯罪现场》,《明星大侦探》没有拘泥于严肃的案件推理,而将社会热点、人生哲理、搞笑娱乐等元素融入其中,节目模式逐渐成熟并形成自身特色.     

消费主义语境下的国内户外真人秀节目研究——以《奔跑吧兄弟》为例

近几年来,国内户外真人秀节目层出不穷,内容日益丰富,形式更加多元化。本文以《奔跑吧兄弟》为例,探讨消费主义文化盛行的当下国内户外真人秀节目的现状,分析其体现的消费主义特征,反思其存在人文关怀的缺失、文化品味的低俗化等方面的问题,从而寻求国内户外真人秀节目的发展之路。