电视综艺节目主持群的分工与合作探析--以《欢乐英雄》为例

当前,电视综艺节目中采用主持群的现象越来越多。其中,不乏湖南卫视的《快乐大本营》、《天天向上》,央视的《欢乐英雄》,浙江卫视的《爱唱才会赢》等国内王牌综艺节目。本文试图从《快乐大本营》、《欢乐英雄》等比较成功的主持群模式入手,探索主持群的分工与合作,希望对优化主持群结构,提高电视综艺节目的传播效果提供借鉴意义。     

聚焦与审视、互动与责任:文化中国下观察式综艺节目叙事价值探究

2018年至2020年的两年时间里,观察式综艺节目作为一个新兴的综艺节目类型迅速走进观众的视野并很快赢得了收视和口碑的双赢.此类型综艺节目充分运用"观察"二字,设立了两个现场的观察室,创立了一种新颖的节目模式."观察"是经历了多种感知行为并产生思考的过程,运用到节目中,既是该节目类型的外在:叙事模式;也是内在:叙事内容和核心.多向的观察模式、真实的社会话题、敏感的社会关系,让此类节目呈现出了多样而深刻的叙事价值,从聚焦与审视、互动与责任中探寻文化中国下电视节目的 叙事价值与媒介责任.     

浅谈娱乐节目主持人群体化趋势——以《快乐大本营》为例

在当今综艺娱乐节目中,多名主持人共同主持,逐步成为一种大趋势,"主持群"模式随之产生。本文以《快乐大本营》主持群为例,通过对主持群模式在当今综艺娱乐节目中的发展现状进行分析,从受众的审美取向、节目的市场竞争、节目形态的风格转变等角度探讨综艺节目主持群模式备受青睐的原因,并探讨了综艺娱乐节目主持群模式隐含的不足和弊病。     

探究综艺节目的剪辑要点

综艺节目是娱乐性较强的一种节目形式,其组成形式一般由主持人主持,同时又有现场观众参与到其中,综艺节目的形式较多,内容也很丰富,能够让观众放松心情,提高生活的乐趣。不管是在国内还是国外,综艺节目都会受到大多数电视观众的欢迎,在我国较为知名的综艺节目有《星光大道》、《快乐大本营》等,这些综艺节目不仅收视率高,而且它能够体现综艺节目最本质的作用就是围观中带去快乐。优秀的综艺节目不仅仅是依靠拍摄实现的,想要让综艺节目更加完美,更能吸引关注的注意,需要对后期进行剪辑制作,综艺节目的剪辑工作是决定其是否吸引人的关键内容。本文主要通过分析节目的剪辑要点,确定综艺节目剪辑所需注意的内容。     

综艺节目主持人的语言功能特色

综艺节目同新闻节目和广告被看作是广播收听的三大领地,综艺节目主持人的语言运用艺术,直接关系到节目的传播效果,因此,更应该注重研究语言艺术,了解语言特点,把握语言运用方法和技巧。综艺节目及综艺节目主持人的特点1.综艺节目的参与性特点同新闻节目不同,综艺节目非常注重同听众的互动与参与,这其实是对综艺节目提出了更高的要求。例如我所主持的"的哥的姐五十迈"这档午间娱乐节目在锦城上空已经活跃三年了。每天12点到13点15分主持     

电视综艺节目主持群模式探析

电视综艺节目越来越受到大家的重视与欢迎,与此同时,随着综艺节目的改版与标新立异,主持群这一名词也迅速出现在大众的视野中,从目前的情况来看,大众对主持群这种新鲜的模式很喜欢,并且充满期待。其中,以湖南卫视的《快乐大本营》《天天向上》,台湾的《康熙来了》《大学生了没》等极具代表性,也极其成功。但是,在主持群体如日中天迅速发展的同时,也不难看出其潜在的隐患。本文结合实际案例对综艺节目主持群这一模式进行探析。     

新媒体语境下综艺节目“主持群”现象研究

新媒体融合时代下,综艺节目为了节目效果及影响力,逐渐采用多个主持人共同主持。主持群现象也逐渐成为当下综艺娱乐节目主持的趋势。本文以网络节目《奇葩说》及内地成熟节目《快乐大本营》《天天向上》,港台节目《康熙来了》为例,在已有的研究成果的基础上,结合新媒体语境传播模式,立足综艺节目主持群,研究其特点,总结经验。     

电视综艺节目主持人-主持群体现象研究——《快乐大本营》的主持群体主持特点

随着社会现代化进程的日益加快,人们的生活压力也日渐凸显。在道德焦虑、精神焦虑和行动焦虑的现代社会,大家需要通过媒体的参与来分担生活压力。综艺节目在它近几年的发展过程中一直秉承着娱乐消遣甚至担任着解压的功能。而作为节目的灵魂,主持人的作用也是不容小觑的。同时,"主持群体"和"主持团队"的概念也在综艺节目中逐渐发展成形。"主持群体"现象的出现为我们提供了更多对于主持人素质培养的素材和案例。本文从《快乐大本营》这档电视综艺节目的主持群体中,进一步探讨主持人素质。     

综艺节目的剪辑

综艺节目是一种娱乐性的节目形式,一般有主持人主持,同时还有现场观众参加,它形式多样,内容丰富,能使观众放松身心,给生活增添乐趣,因此不论是在国外还是在国内,综艺节目都很受观众欢迎的,比如我们的《春节联欢晚会》、《星光大道》、《快乐大本营》等都是收视率非常高的综艺节目,     

韩国综艺节目《Running Man》特色分析

近年来,我国综艺节目一直被批“僵化、老套、只会模仿”,与此同时,韩国的一档游戏类综艺节目《RunningMan》不仅在韩国脱颖而出,也在中国大受欢迎,最近在中国pps影音上的评分是9.6,大大超过了《非诚勿扰》、《快乐大本营》以及《康熙来了》等被广泛认同的娱乐节目.《RunningMan》能够在韩国众多的综艺节目中名列前茅并在中国受到高度关注,自有其研究价值,本文通过对《Running Man》节目形态和内容的分析,认为节目定位的动作性、节目模式的变化性、环节的悬疑性和内容的文化性等“新型态”特色,是其吸引受众获得成功的重要原因,这对我国综艺节目也极具借鉴意义.     

群体主持电视综艺节目上下文语境分析

"电视综艺节目指调动电子技术手段,对各种文艺样式进行二度创作,既保留了原有文艺形态的艺术价值,又充分发挥电子创作的特殊艺术功能,给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态."①我们把群体主持界定为"四个及以上不同特点主持人以一人为主、其余为辅的方式组合在一起,主持某一固定综艺栏目的模式",并以国内两个节目《快乐大本营》和《天天向上》为例进行分析,文中的例子皆选自2011年播出的节目.     

收视率导向下的台湾综艺节目困境——以吴宗宪的节目为例

台湾综艺节目一直是亚洲华人电视娱乐的标版和风向标。其幽默搞笑、明朗活泼的主持风格和内容编排风靡港台和东南亚地区,也催生中国大陆综艺节目的开创和逐步兴盛。进入新世纪以来,受制于台湾经济低迷、新媒体的多元并存和年轻族群的媒介偏好,台湾综艺节目收视大战愈演愈烈。被视为"三王一后"收视法宝的张菲和吴宗宪,也难免遭遇下课或是收视尴尬,台湾综艺节目的价值取向和内容选择亦有用低俗换取眼球经济的趋势。本文立足吴宗宪这一台湾标志主持人的节目困境,尝试从多个角度去解读台湾综艺节目的危机与问题。     

电视节目进军电影业的注意力经济分析

2009年,湖南卫视举办的大众歌手选秀赛《快乐男声》拍成电影《乐火男孩》;2011年,湖南卫视的同名婚恋真人秀节目电影版《我们约会吧》情人节档期上映;2012年,湖南卫视综艺节目《快乐大本营》主持班底主演的《快乐到家》上映;     

综艺节目，路在何方

1990年中央电视台第一期大型综艺栏目《综艺大观》开播轰动一时，出现万人空巷的热潮，然而仅仅几年时间，就被以《快乐大本营》为代表的娱乐游戏类综艺节目取而代之。刚刚步入新世纪，《幸运52》、《开心辞典》等智力竞赛式综艺节目又迅速占领观众市场，成为新的收视热点，但表面的繁华却难以掩饰节目内容的空虚和编导的无奈。综艺节目几番改头换面，似有江郎才尽的趋势。那么，综艺节目究竟路在何方?     

浅析综艺娱乐节目的主持群模式

在现代的所有综艺节目当中,一台节目需要多个主持人同时参与的主持模式已经成为发展的趋势,主持群模式也就随之产生了。本文主要是以《天天向上》节目为主要的分析对象,从研究群体主持的优势和不足、群体主持模式的未来发展方向等层面,深度探讨综艺节目的主持群现象。     

网络时代的后现代狂欢 ——浅析网络综艺节目《火星情报局》的艺术特色

相比电视综艺节目,网络综艺节目在内容形式、话语方式和商业定位上均有所不同.文章以网络综艺节目《火星情报局》为例,通过狂欢理论和后现代主义理论,对节目的话题遴选、内容形态、主持嘉宾、后期包装、广告表现等方面进行探讨,指出节目的反讽、解构、消解、颠覆等后现代主义特征.     

剧情设置在《奔跑吧兄弟》中的运用

《奔跑吧兄弟》是浙江卫视推出的大型户外竞技真人秀节目,该节目由韩版制作团队SBS和浙江卫视全程联合拍摄制作。该节目一经播出,好评如潮。《奔跑吧兄弟》的成功之处在于综艺节目在娱乐化元素的基础上对节目内容进行了剧情化的设置。曾有评论称,《奔跑吧兄弟》标志着中国电视综艺节目进入"剧情化综艺"的3.0时代。综艺节目中的剧情设置1.剧情设置的定义剧情设置本质上是叙事学方法在电     

中国喜剧综艺的发展现状及趋势研究——以2016年喜剧综艺节目为例

2016年,中国喜剧综艺又出现扎堆热的现象,然而相比2014年,喜剧综艺节目的模式更趋于稳定和成熟,也呈现出"跨界"星素"结合等新看点,节目形式和内容一定程度上得到创新.然而这种创新是一种"伪创新",同质化现象依然严重,同时伴随着低俗搞怪的不良现象.面对网络综艺的竞争、喜剧人才消耗速度快等挑战,喜剧综艺应该以内容为身躯,以喜剧精神为灵魂,才能不被市场淘汰.     

《快乐大本营》品牌营销策略分析——基于营销传播"4C"理论

《快乐大本营》的长盛不衰得益于成功的品牌营销和持续的品牌创新.但随着电视节目越来越丰富,新媒体的不断发展,《快乐大本营》正面临着用户娱乐消费习惯的变化﹑社会环境的改变﹑新创综艺节目的冲击﹑移动视频消费时长和粘性直线增长﹑自身模式的固化等问题.《快乐大本营》这个最长寿的"快乐节目"能否延续,还需要坚持将受众需求放在首位,开拓多种渠道,研究品牌战略,提升品牌形象.     

电视家装改造节目的创新叙事模式探究——以《梦想改造家》为例

《梦想改造家》是东方卫视一档具备娱乐、服务性质的家装综艺节目,将空间改造设计与解决实际问题有机结合,聘请专业设计师团队,采取纪录拍摄的叙事模式,向观众传播家装专业知识的同时,普及家装成本控制和环保设计选材知识.该节目使观众获得一种全新的艺术体验,真正理解健康环保、快乐参与的家装理念和生活愿景,是国内文化综艺电视节目一次创新模式的积极探索.