《狙击手》：新主流电影的叙事创新与时代价值

电影《狙击手》改编自抗美援朝战争中神枪手群体的事迹。在2022年春节档的激烈角逐中,《狙击手》以其鲜明的特色取得了不俗的票房和口碑。在以革命历史题材为主要内容的传统主流电影中,叙事角度多为宏大战争,《狙击手》则另辟蹊径,对电影选材和叙事方法进行创新,聚焦于狙击手这一特殊群体,采用“一叶知秋”的叙事视角,塑造出饱满丰沛的人物形象和朴实素净的镜头画面。影片以“小场景”“小群体”“小战役”为切入点,谱写了浩气凛然的爱国英雄史诗。     

新主流电影的特点与提升路径分析——以建党百年系列影片《悬崖之上》《1921》《革命者》为例

近年来,“新主流电影”成为我国电影的一个重要类型,其发展流变具有分析探讨的意义和价值。本文以建党百年之际在2021年7月2号之前上映的《悬崖之上》《1921》《革命者》三部新主流电影为例,对新主流电影如何表现主流意识形态、如何弘扬时代主旋律等进行了分析和总结,并提出新主流电影在制作、叙事、内容、传播和符号上可提升的路径建议。     

新主流电影刍议

我国的电影行业正在以高质量、高速度的态势迅速发展,一部好的影片不仅能够深深地吸引人们的眼球,影响着人们的情感,也会因此而一度成为票房的保障,其收视率也是极为可观的。继主旋律电影后,新主流电影成为了我国影视行业中的"热词"。这类电影主题鲜明,弘扬积极的主流价值观,极具社会正能量。本文将从新主流电影的价值体现、人文关怀以及新主流电影发展的必然性等方面来讨论新主流电影。     

中韩主流电影形态的历史流变和新时代的叙事转向——以新主流电影和韩国南北题材谍战片为例

中韩同为亚洲国家,回顾中韩电影的发展史,其历史背景有一定的相似性.因此需要从历史的维度梳理中韩电影在不同时代的创作风貌,以此来反映主导意识形态对电影生产的影响.文章从叙事和类型创作的角度,论述中国新主流电影与韩国南北题材谍战片,探讨新时代中韩电影对社会主流意识形态的类型化表达.     

青年文化视域下新主流影视的叙事表达

近年来,以主流意识为主体内涵的影视作品席卷各大卫视与网络平台。主流影视叙事以想象消费的青春化呈现、话语表意的青春化书写、形象表征的青春化演绎,搭建起新主流影视与青年受众的话语表达机制,并在情感互动与思想激荡中,实现青年群体的身份认同与自我召唤。     

新主流电影时代中国体育电影创作思路浅析

2020年中国内地电影年度票房历史首次超过北美同期成绩,体育题材主旋律电影《夺冠》表现亮眼.体育类电影承载着中国精神走出国门,为增强中国的国际影响力,彰显中国文化"软实力"尽了一份力,同时在创作上扣紧时代脉搏并与市场紧密联系呈现出不同于以往的特征.文章结合近年来的体育题材电影制作的成功实践,探析当下中国体育电影创作中的...     

身份诉求·艺术合流·意志传达:新主流电影的叙事机制

电影《夺冠》《我和我的家乡》《金刚川》呈现出历史记忆与集体意义的个体表征、浸润崇高与转换娱乐的群体触动、类型元素与文本间性的国家话语的叙事结构.三部影片承载历史的寄托和厚重,担当时代的期许和使命,在历史记忆和集体意义中建构真实性的个体身份,表征过去到现在的精神价值和理想信仰;化入崇高意识和转换娱乐元素,借助空间意义的能...     

集体记忆视角下新主流电影的叙事创新路径探析——以《长津湖》为例

新主流电影是21世纪以来主旋律电影为了顺应商业化的发挥趋势,以传扬主旋律价值内容为体,以商业化叙事手段为用的一种电影形态。以抗美援朝为主旨的电影《长津湖》在疫情影响下的影视寒冬大环境下创造了57.72亿的票房神话,荣登中国影史票房冠军。其重点描摹非典型小人物的个体记忆叙事,使扁平化图谱化的人物变得鲜活,唤起了受众感同身受的爱国情感。采用的宏观+微观+他者的三线全景记忆叙事方式,全方位谱写了从高层谋划决策到基层连队与美军奋勇抗争的全过程。在尊重史实,传播主流意识形态,实现民族认同感和建构抗美援朝集体记忆方面起了重要作用,同时也为新主流电影的创新发展提供了可借鉴的方向。     

历史、符号与后电影：新主流电影的情动路径

在从“主旋律”到“新主流”的演变中,中国电影完成了国家意志、主流价值观与民众观影诉求的精神汇聚,而在这样的汇聚中,新主流电影影像与观众“心像”之间生成了一条情动的路径：其在描绘国家历史壮丽色彩的同时,以明星为符号、后电影状态为对照,期求搭建出一条更为宏大与坚韧的民族精神纽带。新主流电影以情动为依托,将人民与祖国的齐心盛景进行凸显,是对国家因人民而强盛、人民因国家而奋发、“小我”因“大我”而情动这一动人情境的真切体认。     

侯孝贤作品与第三世界新电影的叙事策略

作为台湾新电影运动的代表人物,侯孝贤电影的长镜头话语风格、反叛性的叙事立场和不断自我突破的创作生涯,所表现的精英与大众、艺术与商业的矛盾统一关系,为第三世界电影今后的发展,尤其是大华语电影的发展,提供了宝贵的经验教训。     

论中国电影从"主旋律"到"新主流"的内在理路

电影作为承载中国梦想、树立文化自信的重要载体,始终在以丰富生动的内容与形式传达着主流意识形态与观念价值.自20世纪80年代末期"坚持主旋律,提倡多样化"的主张被提出以来,数十年间,主旋律电影以宏大叙事建构着国人的国族认同与家国情怀,却同时也面临着市场表现欠佳的窘境.21世纪以来,随着中国电影整体产业化水平的日渐成熟与市场化进程的不断深入,主旋律电影开始了自身的转型与创新,逐步从主旋律影片转化为新主流电影.在商业类型、剧作主题、视听呈现、文化视野等方面,新主流电影在主旋律电影的基础上实现传承、突破与创新.新时代,电影创作始终要将核心价值观融入多种艺术表现形式中,满足多样化社会需求,繁荣社会主义文化市场,实现经济效益和社会效益的有机统一.新主流电影始终在为走向更多元的文化与最广大的人民,做着自身的不懈努力.     

新主流电视剧的叙事机制:青年话语、梦想叙事与认同弥合

近年来,新主流电视剧基于对当代青年文化特征的深入理解,以青年话语为叙事框架,以“中国梦”的话语意涵为叙事伦理,运用“梦想叙事”的方式诉诸主流价值观,实现了主导意识形态的传播活动与传播环境相统一。新主流电视剧自觉地担负起与青年文化对话的媒介使命,将对青年的角色期待寓于新主流式的言说中,在传递主流价值观的同时,结合青年文化叙事逻辑守正创新,引领青年文化发展。     

蜕变与更新:新好莱坞电影的常规类型建树

新好莱坞是当代美国电影最为重要的转型环节.现有史述往往侧重其艺术运动的一维性加以描述.但从经典好莱坞向新好莱坞的演变是整体性的转型.本文研究了在新的时代语境和产业格局的背景上,新好莱坞常规类型电影创作突出的两个基点是叙事更新和新类型体系的打造.这既是对新好莱坞电影历史作用的动力学阐释,也是对相关知识点认知侧重的指认.     

台湾新电影的共情叙事与文化反思

作为中国电影史上的一场美学革命,台湾新电影运动掀起了一股自我追问和故土相思的文化旋风.分析台湾新电影相关代表作品的叙事符号可发现,历史作为故事的背景,也作为表达的范式框架,呈现出共似的主题,召唤出共情的能力.其中,稳定的空间意象、糅杂的言语表达、传播的仪式交流作为类型电影的共情要素,推动了新电影叙事艺术风格的落...     

基于“符号消费”的新主流电影生产与用户满足——以《长津湖》系列电影为例

随着消费文化的蔓延,观众在电影消费中的主体地位日益凸显。兼具主流价值观和商业逻辑的新主流电影之所以能够成为既“叫好”又“叫座”的黑马,关键在于其能够较好地把握和满足观众的消费需求。以《长津湖》系列为代表的新主流电影就通过生产“奇观视觉”“家国情怀”以及“社会区隔”等特质符号,引导且满足了观众的符号消费需求。     

新主流电影对网络爱国群体价值观念与行为模式的影响

本文通过文献综述、电影内容分析和网络传播、网络行为分析等方法,具体分析了新主流电影对网络爱国群体的影响,探究了影响的成因、结果,提出了新主流电影正确引导网络爱国群体价值观念和行为模式的途径。     

文化共性与价值共通：新主流电影国际传播中的国家品牌塑造

国家品牌是一国软实力和声誉的集中体现,安霍尔特提出的国家品牌指数模型将国家品牌划分为六个维度以对国家品牌建设情况进行评估。电影是国家品牌塑造的重要载体,新主流电影更是近年来传递中国社会主流价值、展现当代中国形象的主要电影类型。在国际传播的过程中,新主流电影的文化维度引发最多关注,而治理维度则引起更多讨论。海外观众从新主流电影中感知到综合国力强盛、国民爱国情绪高涨、重视舆论宣传等中国国家品牌形象。但这也反映出新主流电影在塑造国家品牌时存在的定位不清晰、品牌元素选择不当等问题。对此,新主流电影在创作时应当明确国家品牌定位、挖掘国家品牌元素、提升国家品牌意识并转变创作方式,使新主流电影在国际传播中发挥更多的积极作用。     

VR电影的空间叙事特征与方法

近年来,随着VR技术的快速发展,电影创作的领域被极大拓宽。VR电影日益被观影者接受,传统电影的线性叙事以及时空叙事受到挑战。本文以虚拟现实(VR)电影空间叙事作为研究对象,结合现有VR电影作品,从观影者、叙事线索、时空权重的转移探讨VR电影空间叙事特征,并从视、听引导两个方面探析VR电影的叙事方法,同时进行优势与局限的分析权衡。