李清照与张爱玲后期创作之比较

李清照和张爱玲是中国文学史上两位优秀的女作家,两人都因为政治和个人遭际的变化致使创作上发生了变化。但因为两人对待这一变化的态度不同,导致两个人作品境界截然不同。变故发生后,李清照能够将自己的命运与国家的命运联系在一起,使她后期词有了更深的意蕴;而张爱玲则置国家于不顾,丧失了一位作家应有的社会责任感,后期的创作几乎毫无社会价值可言。本文通过对两位女作家后期创作的比较研究,在作家的创作动机中,探寻问题的答案。     

生活与创作--李清照的诗词艺术

南宋女词人李清照一生不同时期的经历，对她的创作思想和艺术风格产生了不同的影响，作为婉约派代表人物，其艺术成就在古代文学史上占有重要地位。     

评李清照的后期词

李清照的后期作品写作于特定的年代,其创作艺术手法日渐成熟,尤其善以浅显明白、清新朴素的语言和多种艺术手法抒发情感,在文学史上留下了不可磨灭的印迹。虽然这些作品客观地反映了一些社会现实,抒写了时代的悲歌,但毕竟是以哀叹自己的流离失所与悲哀痛苦为基调,所以我们不能就其思想意义方面给予过高的评价。     

李清照后期词的艺术风格

靖康二年（公元1127年）,金人南侵,微、软“北狩”,李清照举家南渡,从此她平静逸乐的书斋生活被金兵的铁蹄蹭碎。而南流前后天山人间的反差,也使她的词风发生了巨大的变化。家国之痛、怀人思乡成她后期词作的主要内容。情词哀伤、擅长铺叙、口语入词成为她后期词作的艺术特点。     

评李清照的后期词

李清照是宋代可以和第一流作家抗衡的女词人,她以杰出的文学才能,为我们留下了一份珍贵的文化遗产。她的诗、词、文都做得很好,特别是词,成就更为突出。要继承这份遗产,就必须本着“取其精华,弃其糟粕”的原则,给她的词做出公正的评价。但解放三十年来,由于学术讨论上存在着忽左忽右的倾向,致使李清照的名字时隐时现,,在文学史上得不到应有的地位。“四人帮”横行时期,把她打入冷宫。近一年     

简论李清照的个性与创作

李清照是我国末代杰出的女诗人，以往对她的研究多侧重于她作品的艺术成就。本则就李清照个性与创作做一探讨，以期将其个性对创作的影响作一揭示。     

李清照后期词的主体特质

宋室南渡以后,国破家败夫亡的厄运接连降落到女词人李清照的身上,她念念不忘北方的故乡热土,时时追忆往昔的欢快生活,常常嗟伤哀叹羁旅生涯的漂泊无依。主体的经历和特质使它的词具有了深广的社会意义。     

李清照的后期词作、诗作

南宋初期,山东济南出了个女才人.她就是由北宋入南宋的著名女作家李清照.她工诗、善文、精通金石学,尤以词著称于世.她出生在一个书香之家,父亲李格非曾以文章深受大文学家苏轼的器重,母亲王氏也懂得诗文.李清照从小就在这样的家庭环境中经受熏陶,具有深厚的文学素养.十八岁时,她和宰相赵挺之的儿子,太学生赵明诚结婚.1127年,金人南侵,李清照随丈夫南奔避难.1129年赵明诚暴病身亡.从此,李     

李清照前后期词的意境

李清照是我国宋代名的女词人，她的词作清新优美、明丽动人，是婉约词派的代表作家之一。李清照特别善于把自己的思想感情和客观景物熔铸在一起，在词中营造出诗情浓郁、词意盎然的境界。但李清照的一生，因为受时局的影响处境变化极大，因而前后期作品也呈现出迥然不同的特色，意境由早期的玲珑典雅、潇洒疏落变而为晚期的清隽深邃、沉郁悲凉。     

浅说李清照后期词的特点

南渡后,李清照用词诉说迭遭丧乱、受尽磨难以后的凄惨心境,倾吐哀愁决苦的内心感受,带有深沉的感伤情绪。虽然这些作品以高超的艺术手法客观地反映了一些社会现实,抒写了时代悲歌,但毕竟是以哀叹自己的流离失所与悲哀痛苦为基调,所以不能就其思想意义方面给予过高的评价。     

李清照后期词风的转变

李清照词作以金兵攻占汴京为时间界限 ,分为前后两个时期。前期风格明快 ,写景抒情无不透着贵少妇脂粉气息。后期因汴京沦陷 ,作者颠沛流离异乡 ,丈夫亡故 ,生活情感孤苦无依 ,促使其词风转变 ,在婉约中又添豪迈奔放。其词境界开阔、题材重大、格调低沉而凄苦 ,充满着忧国忧民的思绪 ,具有鲜明的政治倾向和爱国意识。     

李清照创作心态探索

在中国文学发展的历史长河中,女性文学虽不是主流,但也令人注目.她们留下的作品不多,但这些作品艺术性较高,大多是直抒胸臆,不加雕饰,质朴自然,清新隽永,富有女性所特有的内心情感和个性意识,为我们认识和理解古代妇女的生活情况、思想感情提供了真实依据.李清照的作品更是独树一帜,别有洞天,同时代人王灼称她“才力华赡,逼进前辈,在士大夫中已不多得,若本朝妇人,当推文采第一.”陈廷焯更是推崇备至,“李易安词,风神气格,冠绝一时.直欲与白石老仙相鼓吹.妇人能词者,代有其人,未有如易安之空绝前后者.”而纪昀在《四库全书总目提要》中写道:“清照以一妇人而词格乃抗周、柳。”“虽篇帙无多,固不能不宝而存之,为词家一大宗矣.”其言下之意,就是对一女性能在那样的环境下取得“俯视巾帼,压倒须眉”的成就而深感困惑.     

论李清照及其创作

李清照是宋代一位诗词文赋并工的大家,其中以诗词成就最大。虽然她的作品流传下来的不多,但它们却都鲜明地体现了作者和谐而统一的形象特征,这就是婀娜含刚健。然而,大概前人说词以婉约为正道,而清照又被推为婉约之宗的缘故,古往今来论其词者甚多,涉其诗者却鲜见。由于长期以来只注重孤立地看待李清照的词作,忽略了对她的诗文的研究,故而难免在对其评价问题上失之偏颇,以致使人们形成一种错觉,     

李清照创作动机探微

比之男性作家，李清照传世资料极少，正史无传，也无专集留传后世，就连生卒年都难以确定。因而，要考察李清照的创作动因，确有难度。在此，只好根据她传世的诗词文和自叙，再借助她同时及稍后的人关于她的记载作的旁证，来搜寻其创作成就背后的心理动力。由于古代文化自身特点的影响，作家们的心理动机往往掩藏得很深。“作家有意或无意地将动机文饰化，即，有时卑下的无意识动机表现为高尚的有意识的浅层动机，有时，一个较突出的动机掩盖着其它几个较隐蔽的动机”~①。而就李清照来说，她的内心世界似乎更为细腻丰富、曲折幽深。还是让…     

李清照前后期词的言情特色

李清照的词大致可以靖康之难为界,分为前后两个时期。前期主要描写自然景物、反映少女情怀和爱情生活,风格清新明快;后期则多为思旧怀乡,反映个人身世及国家前途命运的作品,流露出凄婉愁苦的情调。     

试论李清照后期词的悲剧色彩

一李清照的一生以公元一一二七年靖康之乱南渡为界,分为前后两个时期,前期是北宋时代的中原时期;后期是南宋时代的江南时期,因她前后期生活的剧变,作品的内容和风格也迥然不同。     

李清照创作的女性意识与文学品格

宋代女词人李清照写过许多的咏花词,不仅花的种类繁多,且不同的时期还以不同的花来反映自身情况。人生的不同阶段与那些花开花落结合起来展现了自己的一生。她喜爱花、歌咏花、了解花,花不仅是她生命的寄托,也是她情感的升华,更是她及性情的写照。李清照词的"花意象"带着宋人的情感亮相于中国古代词坛,她的才华横溢,使得她撑起了文坛女子的半边天。     

李清照及其婉约词创作

李清照为词家一大宗。其婚前词常蕴藏着淡淡的忧愁与焦虑,与惜春、伤春的感情交织在一起;婚后词作不乏描写欢悦之什,显示了真率的"风情",由于聚少离多,抒写寂寞与思念成为主调。"元祐党籍"案后,有关党人之争,词中皆有所涉及。后期作品也可细分为赵明诚逝前与逝后两个阶段。南迁后,多写羁旅愁苦与忧时之感,不忘中兴,体现了其性格中倔强的一面。词人晚年冷寂的生存状态,苦忧的内心世界,得到淋漓尽致的宣泄,后期所作同样也属于婉约词。咏物词皆有所寄托,关乎情性,而且物多具象征意义。李清照的婉约词,结构婉转缜密,情思曲折真切,长调有善"铺叙"的特点,富于情韵,含蓄蕴藉之致而显婉约之美。同时"协音律",语言清新自然,浅近多口语,好用叠字,也倍增其词婉约之致。     

李清照主体创作中的人格魅力

李清照在其作品彰显了自己的人格魅力,其作品的美与人格的美内外呼应、互为表里,从东方女性美、个性的大胆张扬、大丈夫胸襟等方面论述了李清照作品所显示的人格魅力。     

浅谈李清照词的创作特色

词作为隋唐之际兴起的一种新文体,有其自身独有的特点。李清照就是严格按照词的传统来填词的。在对其部分作品分析的基础上,本文从语言和艺术手法两方面总结了易安词的艺术特征。易安的《词论》是一篇非常重要的文学理论专著。在该文中她提出词“别是一家”的说法,从本体论的角度确立了词不可取代的地位。