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《秋荷》 齐白石（1863-1957年）纸本设色150cm×62cm 齐白石的画,以大拙大巧而著称。《秋荷》这幅画,很具有这种特色。荷叶用赭墨,花用胭脂,而莲蓬、嫩叶都用浓墨为之。这也是该画的眼点。 相似文献
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《寒林偎依》陶正身本幅作品描绘的是两只色彩绚丽的锦鸡,站立在石崖上向远方啼鸣的形态。那似乎可以听到的清悠的鸣叫,使画中幽静的山谷更加朦胧神秘。近景勾写的树叶和纯墨的枝条,穿插交错,较为统一单纯的设色,更增加了山林的空间感。浓墨写就的石崖和淡赭墨泼写的远山, 相似文献
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正纨扇页,绢本设色,24.8cm×22cm钤鉴藏印"黔宁王子子孙孙永保之"。图绘牡丹花后魏紫,花冠硕大,重瓣层叠,娇艳华贵,左右以绿叶相村。花瓣层次丰富,刻画入微,先用中锋细笔勾花瓣,然后用胭脂红层层渲染,以浅黄色点花蕊,以花青汁绿染花叶。此图页精工富丽,美不胜收,构图丰满,设色艳而不俗。 相似文献
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正图12勾写结合法之二(金铃子、螳螂、蝈蝈)勾写结合法,也可以细线勾勒,画的较为工细。勾勒要有线形变化,以使结构更为生动。6.干皴法干皴法,是一种介于工写之间的方法,是先以墨勾线,将草虫的大结构表现到位,再以淡墨或色皴擦的方法。皴擦时,笔上的墨或色要干,可将小笔的笔锋捏扁,用笔锋蘸墨或色,轻轻皴擦。用笔要轻巧灵动,才能表现出草虫毛茸茸的质感。(见图13) 相似文献
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正图24《霜色如春至》作画步骤之一以勾写结合法画草虫,草虫动态要把握好角度,以利于补染景物。图25《霜色如春至》作画步骤之二用较大提斗笔调墨。笔锋墨色要有浓淡变化,中侧锋并用,先将苞米叶主叶画好,以定大势。 相似文献
6.
正墨荷王震(1866-1938年)纸本设色123cm×51cm王震参禅礼佛,所以荷花也画得一尘不染。点线面结合得恰到精妙处,墨线勾花,不敷半点丹青,可谓脱俗之笔意。花朵两笔一勾一点,这才叫"惜墨如金"。荷花只勾不染,这可谓"一尘不染"。 相似文献
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正图20《秋韵》作画步骤之一先以勾写结合法画好草虫,草虫的动态要考虑到整体布局,以方便安排景物。图21《秋韵》作画步骤之二以没骨法画叶,趁湿勾染叶筋。图22《秋韵》作画步骤之三画上葫芦,勾写藤蔓。 相似文献
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写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有,字“枯”不是墨浓墨少的问题。
怀素能于无墨中求笔,在枯墨中写出润来,筋骨血肉就在其中了。
王铎用干笔蘸重墨写,一笔写11个字。别人这样就没有办法写了,所谓入木三分就是指此。 相似文献
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正4.没骨着色法先以没骨法将草虫画好,再根据需要着染色彩的方法,称为"没骨着色法"。着染色彩,通常要在墨色干后进行。一般先着染水色,根据需要再点染或填以石色。(见图10)5.勾写结合法先以没骨点写,干后再在结构处以线勾勒,融工写于一体的方法,称为"勾写结合法"。此种方法点写时,草虫的大体结构已基本表现到位,勾勒时只勾写关键处即可,不可全勾,也不可勾死,如此方有灵动之变。(见图11、12) 相似文献
10.
正步骤一勾勒墨线。鸡冠花直径粗壮、叶互生,其花聚生顶部,形似鸡冠,勾线时需注意结构。用中墨勾勒出花冠的厚实感,线条可多些转折变化。重墨勾大叶,中墨勾嫩叶。雏鸡勾勒时要注意羽毛的虚实变化,重墨勾喙,中墨勾鸡爪,淡墨勾绒毛。 相似文献
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正步骤一:根据事先确定好的底稿,勾出墨稿。以不同浓淡的墨色勾出茶花的叶子、花朵和枝干:叶子用重墨勾勒,线条稍粗,宜光滑而有顿挫变化;中墨勾花托;重墨勾枝干,线条要老辣干练;淡墨勾花瓣,线条要细腻。勾勒过程中,要注意茶花的整体虚实变化。 相似文献
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正步骤1调淡墨勾勒水仙花瓣,重墨、淡墨分别勾叶子,中墨勾鳞茎,双勾根部。鸳鸯色彩艳丽,各结构需根据色彩浓度以深浅不同的墨色勾出。用铅笔轻勾石头轮廓;中墨勾浮萍,远处略淡。步骤2花青加墨调和分染叶子、浮萍,以前重后淡的墨色分染石头两侧水仙。花和鳞茎以淡白粉均匀罩染。用浓淡不同的墨色分染两只鸳鸯, 相似文献
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图73、此图为黄山写生。先用干笔重墨勾皴山峰,淡墨擦染暗面、山脚及远山,空出白云。后用重墨加染树木及苔点。干后,用淡赭石色染山峰,下部再加淡绿渲染。远山用淡绿罩染。 相似文献
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正步骤一以兼毫中白云笔蘸浓墨,画出翠鸟的喙、眼睛、头盖。画喙下半部分时,空出小鱼的位置。步骤二用笔中余墨,渴笔,以松灵严谨的用笔勾写出小鱼和处于飞动状态的翅膀,注意透视关系。步骤三稍蘸清水,用笔中淡墨,渴笔,顺势画出鸟腹和爪子。步骤四三绿加少许赭黄,画出翠鸟翅膀上的绿色,周围再以赭黄调胭脂跟进,使其自然交融,以显丰富沉着。 相似文献
15.
在五代时期花鸟画华贵绮丽的画风中,徐熙独树一帜.其代表作品<雪竹图>以墨为主,以色为辅,讲究墨与色的辅成结合,是花鸟画表现形式与技巧的一大创新,是传统花鸟画重心由工笔设色向水墨过渡的重大转折点.徐熙野逸画风的出现,为两宋开始兴起的文人画奠定了基础,对其后的花鸟画发展具有深远的影响. 相似文献
16.
《洛神赋图》,北京故宫博物院馆藏珍品。绢本,设色,纵27．1cm,横572．8cm。原《洛神赋图》卷,东晋著名画家顾恺之绘制（宋摹）。 相似文献
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<正>步骤一勾墨线。淡墨勾勒荷花、鱼、浮萍,勾鱼鳞用笔虚入虚出,细挺均匀;重墨勾正面荷叶、茎、莲蓬,中墨勾反面荷叶及荷花中心莲蓬,淡墨勾勒小草。勾线用墨浓淡有别,荷叶由近至远墨色渐淡,注意画面线条间的疏密、顿挫以及叶脉的走向。步骤二分染。以花青加墨调和,分染正面荷叶、浮萍、小草;荷叶叶脉两侧留出水线,赭石染反面荷叶;淡白粉平涂花瓣; 相似文献
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画雨中柏树多用湿画法,树干可先用赭墨润笔抹写,趁湿再以墨线勾皴纹理和结构。画雨柏笔中水分较大,但也须见笔,不可模糊一片。 相似文献
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正莲塘鹡鸰谢雅柳(1910-2000年)纸本设色137cm×66cm谢老长于写荷花、牡丹,而设色典雅,用笔隽永是其长处。此作,画荷叶重重,层次丰富,色彩明快。而小鸟又起到了点睛的作用。整幅画给人一种生机盎然、意境深邃的感受。 相似文献
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中国重彩仕女第一长卷,绢本重彩,尺幅很大,37.2cm×2038.5cm,作为装饰性绘画来说属于巨制。仇英在绘画上以重彩仕女著称于世,这是其重彩仕女画的杰出代表。此图勾勒秀劲而设色 相似文献
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