浅析电影《亲爱的》镜头语言

电影《亲爱的》最为成功之处是运用了丰富的镜头语言,导演陈可辛善于通过镜头语言来表达人物感情的酝酿、发展和爆发等一系列复杂的情感过程。本文将从电影镜头语言的艺术角度着重分析几个镜头,从而揭示电影的主题表达。     

变化的镜头与人物关系:电影《饮食男女》的镜头手法分析

《饮食男女》作为李安执导的"父亲三部曲"中的最后一部,讲述了一个传统的中国家庭从解体到重构的故事.本文通过分析李安在《饮食男女》中运用的镜头手法的差异,探究电影镜头语言对表现人物情感、关系变化以及揭示电影主题的作用.     

《一次别离》镜头语言分析

导演阿斯哈·法哈蒂执导的影片多与伊朗的社会现实有着密切的关系,遵循新现实主义的创作风格,讲究采用新闻报道或者纪录片的形式拍摄电影,尊重故事本身的力量,追求客观与真实。笔者将从不同的镜头形式对《一次别离》进行分析。     

浅析《新闻调查》的符号学原理及叙事系统——以“网瘾之戒”为例

本文按照语言符号以及非语言符号这两大分类对“网瘾之戒”中的镜头进行实例分析,研究人物话语所代表的语言符号以及人物表情代表的非语言符号所传递的意义,并且通过结构主义和符号学的研究,探讨电视新闻文本是如何将其要表达的意思传递出来与大众沟通的. 本文实例分析“网瘾之戒”中“被访者镜头+空镜”“被访者镜头+记者镜头”“被访者镜头+被访者镜头”这三种镜头组合方式的运用,从镜头内部以及镜头之间的联系剖析其产生的效果和传递的符号意义,从而发现不同组合方式在传递符号意义时的不同侧重点.     

浅议镜头画面主体的流变性

网络视频是通过网络传播的影视作品,质量良莠不齐,呼吁人们重新审视影视基础理论,而镜头画面主体是影视理论的基础性概念之一。本文在梳理前人论述的镜头画面主体的基础上,继承"内容中心"与"趣味中心"的界定,揭示镜头画面主体因为画面内物体的运动、摄像机及其镜头的运动、镜头画面之间的组接和影视作品中其它符号的影响等因素而具备流变性。     

镜头的语言

摄像机通过对人、事、物的记录,用镜头诠释着自己的感受,形成镜头的语言.     

电视画面和镜头组接

电视节目是由一系列的画面镜头，按照一定的排列次序组接起来的。镜头是构成电视画面的最基本元素。镜头之所以能够延续下来，使观众能从电视片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律。只有按照规律来组接镜头，画面才会变得更加完美。     

电视画面和镜头组接

电视节目是由一系列的画面镜头,按照一定的排列次序组接起来的。镜头是构成电视现画面的最基本元素。镜头之所以能够延续下来。使观众能从电视片中看出它们融合为一个完整的统一体．那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律。只有按照规律来组接镜头,画面才会变得更加完美。     

电视纪录片镜头语言文化分析

随着社会文化的进步与国民平均素质的不断提升,我国当代电视纪录片开始在不同方面渗透文化意识,表达中华民族传统文化价值观,歌颂并宣扬民族精神与爱国主义理念,凸显电视纪录片的社会宣传价值与文化传承价值,纪录片导演通过选取合理的艺术表现手段阐明了影片主题与其中蕴藏的文化理念,电视纪录片中使用的镜头语言展现了影片制作者的文化意识...     

谈采访镜头画面的拍摄

采访镜头画面的拍摄是电视新闻和电视专题节目中的常用镜头。镜头画面是由采访者和被采访者组成,因此,它的画面结构单调、构图平淡,难以吸引观众,更谈不到电视画面形象的完美。那么,作为摄像记者如何力求做到采访镜头画面的完美．这是一个值得研究的课题。     

以细节画面提升电视新闻说话功能

电视新闻中的细节具有区别于学细节的特征。电视新闻理论学黄匡宇先生将其定义为：能够突出新闻的五个W和一个H的语言符号和非语言符号．它不仅指有冲击力的图像，还包括现场语言、播音、音响、屏幕字等有吸引力的因素。按符号语言划分，细节可分为画面细节、现场语言细节、播音语言细节和屏幕字细节四大类。“电视新闻细节具有信息传播的突现性、单纯性、证实性的特点，其中的突现性主要是就画面细节而言的，它是媒体表达态度，进行新闻说理的强有力武器。     

好莱坞经典时期作品《后窗》分析:用镜头说“心”事

"《后窗》是希区柯克悬疑影片的代表作之一,它制造出了恐怖与悬念的气氛,形象地发掘出了每个人的内心深处隐藏着的喜欢偷窥的心理。影片以《后窗》为名似乎蕴涵了某种意义——门紧闭着,打开后窗,那是另一个被我们所忽略的世界。"这是大导演斯皮尔伯格对于拍摄于1954年的电影《后窗》的评价。《后窗》这部电影,被后人认为是一部经典之作——原因在于希翁通过镜头语言,描绘出了戏中人物的心理状况,同时质问着镜头前观众的内心私欲。希区柯克对于镜头语言的使用,为后世许多导演学习。本文旨在通过对于《后窗》这部经典影片的整理分析,学习大师镜头语言的使用技巧。     

从《觉醒年代》的镜头语言探析党史教育的亲民路径

《觉醒年代》作为一部革命历史题材的建党百年献礼剧,一经播出便红遍大街小巷,在青年群体中卷起一股追剧风.从传播学和美学视角剖析该剧镜头语言中隐喻及蒙太奇剪辑手法的运用,分析其网红的成因.探究主旋律题材作品如何能唤起青年群体的共情,为党史教育和思政课堂的年轻化、亲民化寻求参考路径.     

运用镜头语言构建纯航拍的空间关系 ——以《航拍中国》第三季吉林篇镜头设计实务为例

镜头是常规影像生产的最小单位,也是对影像展开研究的合适对象.航拍赋予了镜头语言新的可能,也呼吁着某种新的规范性.长时间的连续航拍镜头易于使观众丧失方位感,因此,运用规范的镜头语言进行镜头设计,在纯航拍中建立可感知、可循迹的空间关系成为航拍创作者的第一要务.此外,镜头设计还对航拍纪录片缩周期、降成本、提高质量有着广泛的意...     

对《战狼2》镜头语言运用的几点思考

电影《战狼2》上映以后,军事题材电影受到广泛关注。本文通过对《战狼2》的镜头语言进行分析,认为该影片的成功与其镜头语言的运用密切相关,并对未来军事题材电影怎样运用镜头语言提出了一些建议。     

电视新闻应镜头成组并重视画面间的逻辑关系

正笔者最近在编辑电视新闻时,经常发现一些新闻片的画面中存在着诸多问题,如拍摄主体不突出、镜头没成组、画面之间无逻辑关系等。有的电视新闻片如果离开解说词,看上去简直就是一堆拼拼凑凑的杂碎镜头,好像是专门为了配合解说词而贴上去的。笔者认为,要增强电视新闻的可看性,画面拍摄也应该严格规范,必须从拍摄时突出主体画面、镜头成组完整叙述新闻片断、合理剪辑理顺画面逻辑关系等方面入手,去改变这种现象。一、电视新闻拍摄要突出主体画面     

从《新闻调查》看电视新闻深度报道画面的叙事功能

电视新闻深度报道作为新闻学的一个分支,经过迅速发展,日益凸显出在重大事件、非事件性新闻报道中的重要作用.学界对深度报道的关注也已经持续了相当长的时间.从符号学的角度看,电视新闻中,画面、语言、声音、文字作为承载新闻信息的符号,在目前盛行的故事化新闻叙事方式中发挥着不同的作用.目前对电视新闻故事化现状进行研究的角度虽然很多,但专门研究电视新闻画面叙事功能的则不多.本文试图以国内电视新闻深度报道的代表节目之一《新闻调查》为例,分析目前的深度报道中电视画面的叙事作用.     

浅析特效短片《选择》镜头的叙事和表意作用

当今社会是影像的时代,最具影像代表的艺术就是影视艺术。而特效短片作为影像艺术的一种,其表现性与创意性比其他艺术形式更具有魔力和个性特质。一个特效短片是由一系列镜头组合而成的,镜头是特效短片语言的基本元素。本文结合毕业设计作品《选择》,着重分析镜头运用的基本规律,探讨镜头语言在特效短片中的叙事和表意作用。     

心中有和谐理念镜头出和谐画面

作为党的电视新闻工作者,思想认识必须与党中央的决策保持高度一致,理所当然地要树立和谐理念,用我们的镜头把促进社会和谐的画面奉献给观众,为促进社会