中国电影"超级IP"产业模式初探——以"西游记"IP电影系列为例

在众多IP电影中,有一些IP项目在市场化运作中获得了良好口碑与收益,并逐渐形成围绕IP本身为开发目的的"超级IP"."西游记"IP系列以其改编空间大、受众广泛、文本开放与文化包容力强体现了其作为"超级IP"开发的价值,同时也暴露了以其为代表的我国"超级IP"开发的不成熟的创作意识."超级IP"的孵化需要注重IP价值的系列化、品牌化、深度化与多元化相结合,强调资源整合,打造"超级IP"电影产业链.     

电影产业链金融化发展关键词举隅——以“《叶问3》金融事件”为例

当前,电影与金融的产业联姻促使电影产业链全面地迈向金融化的发展态势.电影资产证券化、保底发行、补票和票房造假成为分别影响电影产业链条中制片、发行及放映环节的关键性的金融工具.“《叶问3》金融事件”是我国电影产业金融化发展的一个典型案例,与上述金融工具对电影产业链条的影响相吻合,值得分析与反思.     

内与外的互文:电影的跨国传播与文化认同——以漫威超级英雄系列电影为例

电影这一艺术传播手段无不成为跨国传播的重要助力,但是中国电影在"走出去"的道路中也面临着文化认同的困境。自漫威超级英雄系列电影上映以来,获得了全世界的一致好评,并以全球累计总票房第一,即27.496亿美元完美收官。本文从符号学的角度切入,以漫威超级英雄系列电影为研究样本,借用符号的互文性理论挖掘系列电影中,文化土壤培植的电影文本互文现象以及与外部真实世界的互文现象,从这个现象中去分析,成功商业电影的文化原型,以及对受众的影响方式,了解这一系列的电影又是如何通过内部世界与外部世界两个方面的互文以达到受众的文化认同,最终为电影世界事业进一步促进世界人民沟通交流,增添世界文化的共鸣提供新思路。     

“互联网+”时代微电影“全产业链”模式探析

微电影作为一种新的电影形态,与生俱来同互联网之间有着千丝万缕的联系。基于此,它一出现便受到数量庞大的互联网用户的热捧。但一直以来,微电影在我国的发展遭遇到非主流、边缘化的境遇。究其原因,微电影产业链尚未形成或许是其主要症结所在。本文依托"互联网+"的时代背景,从微电影的前期策划到后期推广的产业链整合角度,探析如何利用互联网衍生和开发出来的新的商业模式,实现微电影与不同行业之间的跨界融合,由此探寻出微电影"全产业链"的发展之路。     

新世纪美国超级英雄电影的叙事模式与特征——以漫威和DC超级英雄电影为例

美国超级英雄电影背后有着悠久的欧洲骑士文化底蕴,超级英雄的内核与骑士精神两者之间在"力量崇拜"上是一致的.新世纪以来,超级英雄电影作为好莱坞高概念电影生产策略的产物,在发展过程中,形成超级英雄文本的跨媒介叙事模式,漫威和DC超级英雄电影具有不同的叙事特征.对于中国电影而言,我们一方面要借鉴好莱坞超级英雄电影在叙事策略中...     

好莱坞电影的全球化策略——以《疯狂动物城》为例

在当前世界电影市场中,好莱坞电影不论从质量上还是数量上都占据着霸权地位,好莱坞电影的风靡有其独特的原因.本文以电影《疯狂动物城》为例,对好莱坞电影全球化策略进行深层探究,主要从好莱坞电影的叙事、角色符号的隐喻,以及好莱坞市场营销模式三个方面对好莱坞电影全球化策略进行阐释分析,以期对中国电影的全球化产生启示.     

IP电影:作为影业“媒体融合”的传媒表征

电影媒体的"媒体融合"实践没有得到充分关注。电影作为艺术之外,具有清晰的媒体属性。IP电影,是影媒与互联网"媒体融合"的文化表征。IP电影在体现票房竞争力的同时,文化上的消费主义倾向需要警惕。唯利主义的深入发展,将带来国家文化安全的风险。     

“大媒体”融合 全链条开发——《爸爸去哪儿》IP产业链独家盘点

该论文以统计学为基础,以案例分析法为方法,全面细致的整理、分析了湖南广电以电视亲子真人秀《爸爸去哪儿》系列前两季为核心IP所开展的全媒体、全产业链开发、合作、盈收等详细数据;同时以此为基础,较为深度的分析、讨论了该案例所揭示的湖南广电在大媒体融合背景下向全媒体、全产业链转型中的所取得的成绩,以及其所面临的各种挑战与问题;并希望就此为如今国内大型传统媒体努力探寻的"融合型大媒体"转型之道提供范本与些许启示。     

主题视频报道IP化的创作策略——以澎湃新闻“大国IP”为例

近年来,面对重大议题生产视频类产品时,各大媒体常用短纪录片形式与新闻属性结合呈现。新媒体纪录片的生产创作IP化已成趋势并且已有成熟案例,但对于新闻媒体来说,主题视频报道并不等同于纪录片,没有各大视频平台的高投入与产业链配合,也没有影视作品的用户群体,而且首先需要具有新闻立意、报道意义。本文以澎湃新闻视频中心推出的“大国IP”为例,分析如何通过IP建构策略打造更具价值的主题报道IP,以及如何通过IP传播,实现IP报道价值、文化价值与商业价值的综合输出。     

以“品牌化”为导向的校园文化IP化策略——以浙江农林大学为例

近年来,IP成为文化产业领域的热门话题,IP资源的有效开发已被广泛认可。但是,对于高校校园文化的IP价值的开发却乏人问津。本文在分析高校文化建设实践基础上,探讨在以“品牌化”为导向的整体规划下,校园文化IP化的具体路径。     

党报电影报道初探——以《深圳特区报》为例

作为文化产业重要一脉,内地电影产业在最近10年迎来“黄金发展期”,对比演出产业、音乐产业、新闻出版产业等传统文化产业,电影产业发展的势头尤为迅猛。一方面,飞速发展的电影产业为老百姓的精神生活提供了更多的“粮食”,另一方面,高速增长伴随泥沙聚下也滋生出一些精神“垃圾”。以宣传党的主张、通达社情民意为己任的党报,面对新形势,应该如何报道电影新闻？本文拟以深圳市委机关报《深圳特区报》为例,从党报的责任、丈风以及报道形式、板块分类等几方面入手,并对比历史上著名报刊及都市报的电影报道进行分析。     

新媒体时代的电影营销策略——以电影《爸爸去哪儿》为例

新媒体时代给电影营销增添了新的机遇。本文以2014年贺岁档电影中票房成绩令人瞩目的《爸爸去哪儿》为例,借鉴营销的4C理论,分别从消费者需求、成本、便利、沟通四个方面探讨电影的市场营销策略。新媒体时代,电影营销宜以消费者为中心,充分把握新媒体时代给电影营销带来的机遇,明确并分析目标消费群体,采取符合目标消费群体电影消费特点和信息接触习惯的营销策略。     

新媒体时代数字漫画的IP运营模式探析——以《非人哉》为例

在新媒体时代,由于数字漫画成本相对较低,因而可以迅速进入市场,甚至进入动画、影视领域的改编流程,进一步提升市场影响力,强化IP品牌.目前我国的数字漫画行业仍然存在诸多问题,IP使用寿命短、版权纠纷、盗版侵权、同质化现象等都阻碍了数字漫画IP的发展.《非人哉》作为近几年突然蹿红的热门IP,在内容形式和IP运营上都进行了多种方式的尝试.     

我国电影产业链优化发展策略——基于国际比较的视角

本文力求通过对电影产业链的制片、发行、放映和后电影产品等四个基本环节的国际比较,以不同国家电影产业发展数据和运作模式为基础找出我国电影产业链发展存在的瓶颈,并从优化投融资体制促进制片业适度竞争市场形成、以发行环节为核心促进电影产业链纵向整合、加大二三线城市新影院建设力度和依托后电影产品开发多元化盈利模式等几方面提出我国电影产业链优化发展的策略.     

IP热播剧文化全产业链开发——以《琅琊榜》为例

本文以《琅琊榜》为例,以产业链上中下游为线索,分析IP热播剧是如何一步步推动国内文化全产业链的开发。上游企业购买优质IP,借助粉丝经济及口碑传播将网络文学改编成为影视剧,两者的受众相互借力,扩大热播剧的受众群体;中游影视制作公司和游戏制作公司相互推进,将影视剧和游戏结合在一起形成合作开发的共赢模式;下游开发IP衍生品市场,进一步提升IP价值,开发系列产品,延伸热播剧的价值链。     

中国民营影视企业产业链重塑问题初探——以“华谊兄弟”为例

2009年7月,国务院通过《文化产业振兴规划》,明确提出要积极吸收社会资本和外资进入政策允许的文化产业领域,支持有条件的文化企业进入主板和创业板上市融资。2009年10月,＂华谊兄弟＂影视有限公司作为国内最大的影视制作及艺人经纪服务企业,依靠文化产业＂创业板元年＂契机,成为国内第一家登陆A股的影视文化传媒企业。     

国产IP影视化转换的现状与对策——以《陈情令》为例

由于"互联网+影视"热潮的兴起,游戏、网络文学等原创IP影视化改编成为热门,本文从原创IP影视化产业链的发展过程入手,分析现有IP影视市场改编过程所暴露的问题。以改编相对成功的《陈情令》为例,分析其成功原因,提出国产IP影视化成功改编的针对性建议。