江苏扬州南宋宝祐城西城门外出土陶瓷器

2013年11月至2014年3月,由中国社会科学院考古研究所、南京博物院、扬州市文物考古研究所联合组成的扬州唐城考古工作队,在扬州南宋宝祐城西城门西侧清理出始建于南宋时期的挡水坝遗迹;在发掘区第3层,出土一定数量且较为完整的陶瓷器,为研究宋代以来扬州陶瓷贸易情况提供了重要资料。出土陶瓷器以两宋时期为主,少量唐代及元明时期产品,所涉及窑口主要有吉州窑、建窑、景德镇窑、龙泉窑等。本文根据出土陶瓷器的器形特征、装饰手法、釉、胎等,进行分型分式总结描述,以揭示宋代以来扬州城瓷器使用情况以及与周边窑口的关系。出土文物表明,宋代以来扬州与周边地区陶瓷贸易仍在持续,也从侧面说明我国陶瓷贸易至宋元进入大发展时期,江西、浙江、福建等地的陶瓷产品不断向周边乃至更远地区输出。     

原子灰在文物修复中的利用

受汽车喷漆（热塑性丙烯酸漆）在文物修复当中的使用启发,继而尝试把汽车腻子（原子灰）利用在金属器、陶瓷器等文物修复、复制当中。     

瓦楞纸印后加工中应注意的几个问题

瓦楞纸生产中构成瓦楞纸板的波形瓦楞纸的楞形分为V形、U形和UV形,各自的印制性能不同。V形瓦楞波形的特征是：平面抗压力值高,使用中节省粘合剂用量,节约瓦楞原纸,但这种波形的瓦楞做成的瓦楞纸板缓冲性差;U形瓦楞波形的特征是：着胶面积大,粘结牢固,     

《中国国家博物馆馆刊》征稿启事

<正>本刊由中华人民共和国文化和旅游部主管,中国国家博物馆主办,面向国内外发行。主要栏目有考古研究、青铜器研究、佛造像研究、钱币研究、陶瓷器研究、玉石器研究、舆服研究、书画研究、舆图研究、墓志碑帖研究、文献典藏研究、近现代文物研究、近现代人物研究、馆藏文物研究、文物保护研究、展览评论等。欢迎国内外作者惠赐稿件。     

征稿启事

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试论博物馆书画的保管

古今名人书画,是博物馆主要藏品之一。入藏的书画,尤其是历代艺术大师的代表作,其价值是难以估量的。因此,如何保管好书画藏品,是极为重要的课题。一、书画库房的设置书画库房在强调安全(即防火、防水、防盗、防自然破坏等)措施的基础上,要注意其设置的合理,这是由书画本身的质地所决定的。库房选择在通风性好、隔热防潮的地方。与其它质地的文物如陶瓷器、玉器、     

征稿启事

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新疆维吾尔自治区新闻出版局内部资料出版物(报刊形)2010年度年检公告

根据新闻出版总署《内部资料性出版物管理办法》和新疆维吾尔自治区《内部资料性出版物(报刊形)管理细则》的规定,现将2010年度内部资料性出版物(报刊形)审验合格的单位名单予以公告。没有     

洛阳铁道·龙锦嘉园西周墓发掘简报

2011年洛阳市文物考古研究院在洛阳市瀍河区发掘了一批古墓葬。其中8座墓保存较好,均为南北向,长方形竖穴土坑墓,墓壁垂直,填土为五花土;5座墓底部带有腰坑,一座带壁龛。葬具一般为一棺,大部分墓葬被盗扰。尸骨严重腐朽,葬式不明。出土器物较丰富,有陶瓷器、铜器、玉石器等73件。陶器均为泥质灰陶,有鬲、簋、豆、罐、爵、尊等。纹饰以弦纹居多,绳纹次之,另刻划有三角形波纹、网状纹、S纹、云雷纹及附加泥饼堆纹等。这批墓葬规模小,而且随葬品中无车马器,可见其身份不属贵族之列;因随葬陶、玉、铜器等小形器物,应属于普通平民墓葬。其中5座墓有腰坑,并有少量仿铜酒器(陶爵),可能受到殷代埋葬制度的影响,与洛阳上窑等地发现的殷人墓相同。该批墓葬应为西周早期和中期。     

河南名瓷

“盛世藏古玩,乱世收黄金”这句口头禅,经央视“鉴宝”和“艺术品投资”栏目启迪,如今在民间已被炒得沸沸扬扬。于是,处于盛世的人们就纷纷涌入寻宝大潮,使收藏由城市波及到乡村,人员越来越多,队伍越来越壮大;在收藏年代上由古止今,不仅注重历史遗留,也不放过当今值得珍藏的物种;在收藏品种上由字画、金属器、邮品、钱币、陶瓷器、出版物、雕塑品等到纪念章、像章、门票、贺卡、酒瓶、     

Experimental Research Exploring the Efficacy of Using Spectral Analysis for Dating Persian Ceramics,with a Blue Glaze or Presenting Blue Motifs

This paper presents experimental research on the contribution made by spectral analysis to the identification and dating of Persian ceramics with a blue glaze or blue motifs. Since we know that the characteristic blue colour of these ceramics can vary according to their composition and traditions of manufacture that are specific to the different centuries in which they were created, it would be interesting to determine whether a non-destructive and non-invasive method of analysis would be possible to date the ceramic without altering the object itself. To do this, 72 ceramics from the Royal Ontario Museum of Toronto, as well as 2 other dishes (a Qajar dish from the nineteenth century and a dish from the twentieth century) were photographed and readings of the blue colour present on the objects were processed using the ImageJ software. Colour values obtained were then plotted on a graph and sorted by century for analysis. This study shows that it is possible to date Persian ceramics using a photograph, a spectrometer, and calibrating software, to establish the century in which a Persian ceramic with blue glaze or blue motif was made.     

MAGNETIZATION OF SHARDS AS AN ASSISTANCE TO THE RECONSTRUCTION OF POTTERY VESSELS

Abstract

When pottery vessels are fired, they acquire a magnetization that is uniformly parallel with the ambient field in which they cool. If the vessels are subsequently broken, each shard retains its original magnetization which can be used either to supplement jigsaw fitting, particularly if several hundred shards are available from the same vessel, or to evaluate the shape of the original vessel when only a few, non-adjacent shards are available.     

CALCIUM CARBONATE WHITES

Abstract

The treatment of flaking pigment on two paintings, one on ceramic and the other on glass, is described; a brief history of painting on glass and ceramics places these works in context. The treatments are discussed in relation to other types of treatment for paintings on similar rigid supports. The longevity of the conservation methods used is discussed, as are the results of re-examination of the objects some years after the completion of the treatments.     

平顶山蒲城店遗址东周墓葬及相关问题

平顶山市蒲城店遗址2004、2005年发掘了14座东周时期墓葬,10座出有随葬品,依据随葬陶器器型、组合差异可分为六类,第一类以圜底鼎、簋、罍、盘、匜、舟为组合;第二类以鬲、盂、豆、罐为组合;第三类以圜底鼎、圜底敦、壶为组合;第四类以圜底鼎、盒、壶、盘、匿为组合;第五类以圜底鼎、合碗、壶、盘、匜为组合;第六类以平底鼎、...     

浅谈西藏高校藏学文献资源的科学管理与有效开发

藏学文献是西藏高校馆藏文献资源的重要组成部分,对藏学研究的开展和深入起着重要的作用.文章通过对西藏高校图书馆藏学文献资源建设现状的分析,总结了西藏高校图书馆藏学文献资源建设的成就,并提出今后发展的策略.     

藏文古籍文献的科学保护与抢救

文章在分析我国藏文古籍文献的收藏现状及存在问题的基础上,提出了利用现代技术手段对藏文古籍文献进行科学保护与抢救的具体措施。指出了藏文古籍文献科学保护与抢救的重要意义。     

藏文档案常用藏纸的纤维及其造纸工艺对比分析

西藏手工纸是中国传统造纸工艺的重要组成部分,藏纸档案文献也具有极高的科学研究价值,本文从纤维组成和微观分子结构角度,通过显微观察、红外分析和元素测定等方法,对1份约700年前的古代档案藏纸和5种现代藏纸的纤维理化性质和元素成分进行研究。确定现代拉达克、尼木、不丹和金东藏纸主要由瑞香或结香属的纤维构成,古代藏纸和现代金东狼毒草纸主要由狼毒草根部纤维构成,并且能够观察到手工制浆的工艺痕迹。根据纤维中纤维素、半纤维素、木质素和总结晶度指数,以及现代与古代藏纸中整体元素比例和主要原料成分差异等相关信息,可以确定古代藏纸制造工艺已相对成熟,而现代藏纸制造技术和纤维性能均得到了提升与发展。     

藏族人名汉译名识别研究

藏族人名汉译名识别属于人名识别的范畴,但现有的人名识别方法并不能完全切合藏族人名命名特点:藏族人名具有浓厚的宗教文化内涵,字(串)特征和内部构成复杂;其次,藏族人名中含有大量高频单字,使得藏族人名和普通词语之间歧义冲突变得十分突出,同时也使得藏族人名和上下文之间的边界变得非常模糊.本文在大规模藏族人名实例和语料库调查基础上,统计分析了藏族人名的用字(串)特征,并构建了藏族人名属性特征库;通过藏族人名的命名规则及属性特征将藏族人名形式化表示,实现了藏族人名汉译名自动识别系统.真实语料库开放测试F值达到87.12%.     

A technical comparison of three Chinese white porcelains: Ding,Shufu, and Dehua

The invention and maturation of white porcelain is of monumental significance in the history of Chinese ceramics, with three kilns being the most representative: Ding, Shufu, and Dehua. This article analyzes the chemical composition, microstructure, and technical processes of 32 representative samples of the above-mentioned white porcelains and explores their coloration mechanisms by means of energy-dispersive X-ray spectrometry, electron microprobe, thermal dilatometry, and colorimetry. The results indicate that apparent differences among chemical composition and microstructure of the body and glaze impacted the coloration features of the three Chinese white porcelains. These results shed light on the history of Chinese ceramic technology, and have implications for interpretations of other white porcelain traditions.     

Book reviews

Abstract

Using written accounts of observed methods and materials of Tibetan paintings as well as examination of numerous examples, the techniques of Tibetan paintings, especially paintings on cloth, are discussed. Brief mention is made of the regional styles of Tibetan painting, since the techniques used in the production of these paintings apparently vary throughout Tibet and China. Various types of supports are mentioned and analyses of the types of cloths are given. The preparation and materials used in the ground, pigments and preliminary drawings and prints are discussed. The iconometrics of Tibetan painting are mentioned, since the total conception of the object is dependent upon them.