跨越时代的电影——从叙述学角度解读《霸王别姬》的主题

电影《霸王别姬》通过京剧艺人的经历,展现了中国现当代历史,并试图探讨历史的变更对京剧艺术地位的影响。电影再现了历史变更时代京剧艺人的生活。叙述学是对于文化的透视。电影《霸王别姬》的主题深刻,深度挖掘中国灿烂的文化历史、人性,片中影像华丽精致、剧情细腻自然。陈凯歌选择中国文化积淀最深厚的京剧艺术,表现对传统文化人的生存状态及人性的思考与领悟,这种对历史的挖掘,是大胆独到的。此片的内蕴更为丰富深广,银幕影像的张力更具历史深度。     

叙述学,新闻写作研究的新视角

称叙学(narratology)也称叙事学。叙述学诞生于1966年的法国巴黎，到今天，叙述学理论已走过将近40年的发展历程。“叙述学”的命名者托多罗夫对叙述学的定义为．叙述学是“关于叙事作品的科学”。     

叙述学,新闻写作研究的新视角

五、运用叙述学研究新闻写作的意义 l、有助于克服传统新闻写作研究“越位”和“跛足”的倾向新闻写作研究现状至今不能令人满意。新闻写作研究的出路何在?我认为首要解决的是研究重点必须回落到新闻本本身，解决研究对象不明确的问题。就研究对象来说，传统新闻写作研究普遍存在“越位”的倾向。毫无疑问，好的报道通常要采访、写作、编辑三方综合考虑协同行动，这就是我们常说的“报道”所涵盖的范围。但就新闻写作研究来说，把“写作”研究扩大为“报道”研究不仅妨碍对本学科内容的深入研究，     

以叙述学视角分析典型人物报道

在典型报道中,典型人物报道尤其是正面典型人物报道是其重要组成部分。在一定程度上,典型人物报道就代表了典型报道。典型报道"是社会主义条件下的一种特定的新闻形式,它的实质是社会主义条件下的为无产阶级政治服务的新闻特写"。①由此定义看,典型报道隶属于"新闻"范畴。"新闻与宣传是传播属概念中的两个互相交叉的种概念",②在二者交叉区域中的信息既有新闻价值,又有宣传价值。法国哲学家雅克·埃吕尔认为:"所有带有倾向性的信息,不论是有意的还是无意的,都是宣传。"     

论当代新闻的“阴性叙述”

当代新闻叙述领域存在着性别区隔和性别偏见的现象。新闻的"男性叙述"被认为更能代表新闻专业主义的要求,其等级高于"女性叙述"。"男性叙述"与"女性叙述"也被对应于"硬新闻"与"软新闻"的类型划分和价值评判。当代新闻叙述出现了"阴性化"的发展趋势。这与新闻娱乐化、小报化的发展趋势是一致的。新闻的"阴性化"与"小报化"是对同一新闻潮流的两种表述。新闻叙述的"阴性化"极大地改变了当代新闻文化的面貌,但却并未真正改变男权主导的意识形态:它更多地充当了受众消遣和凝视的对象。     

新闻失真的叙述分析

真实是新闻的生命,媒介公信力的基础,也是新闻工作者基本准则。失去真实性的新闻对受众而言无任何价值,也就没有存在的必要。古往今来,探讨新闻失真的著作文献有很多,他们从各种角度论述了新闻失真现象的成因。本文从一个全新的视角——叙述学的视角,对几十年来无法解决的新闻失真问题加以思考。文章通过分析媒体采编播工作中的"叙述"环节,从叙述学角度探讨媒体中的不当叙述可能导致的新闻失真现象,旨在用叙述学知识指导媒体工作者的日常工作,减少新闻失真现象的发生。     

分层与聚合:符号叙述学透视下的“两微一端”融合策略

在新旧媒体衔接与革新的十字路口,对于“两微一端”作为一个有机整体所包含的多平台间融合机制进行深入研究是非常重要的探索.符号叙述学视角下的“两微一端”不仅在内容层面通过分层叙述和全文本实现了平台间内容统筹与表达共享,还通过“条块结合”的部门设置和沟通高效的组织架构实现了底本的宽幅聚合,为内容融合提供了有力支撑.然而,在叙述文本类型配比、文本读者主动性激发以及底本聚合轴扩幅等方面, “两微一端”的融合仍有进步空间.     

叙述与视角：电视新闻创新的新思维

新闻首先是一种叙述,是对新闻事实的讲述。叙述角度的选择就是视角。叙述学理论认为,视角可以分为全知视角和有限视角两大类。不同视角的选择常常可以决定一条新闻节目的质量。选择不同的视角,取决于新闻观念的区别,也取决于记者的素质与修养。     

浅析团队同质性与异质性对团队绩效的影响

本文从多角度客观地分析了田队同质性与异质性对团队绩效的影响,指出同质性与异质性分别存在优缺点,没有哪个是绝对好的．具体应视工作的性质、完成的任务而定。     

通讯的叙述主体及其特征分析

一 叙述主体又称为叙述者,是指叙事作品“陈述行为的主体”。叙述者讲述故事会用不同的方式,这些不同的方式在叙述学上被称为叙述声音,它是记者出现在通讯叙事文本中的标志。     

新闻叙述中真与美的误差

新闻叙述也讲究美,生动形象的叙述,不仅能提高受众的接受能力,而且能加快信息的传播速度,但是,新闻叙述与学叙述不同。学的内核是“美”,学的叙述围绕着“美”展开,这种叙述有时越是奇特,甚至奇特到令人吃惊的地步时,审美信息量就越大,对人们的感染力就越强：新闻的内核是“真”,新闻叙述围绕着“真”进行,     

从传播学角度解析手机文学的兴盛

随着电子信息时代的发展,手机不仅仅是人们重要的通信工具,还是有很强覆盖力的传播载体,因此,手机被称为新兴的＂第五媒体＂,并且以这一媒体为载体的文学称为＂手机文学＂。手机文学改变了传统文学的传播方式,对传统文学的生存与发展所产生的影响,值得我们去关注和研究。     

乡村与城市:被遮蔽的历史叙述

在乡村与城市的文学叙述传统中,对乡村和城市二元对立的判断有着简单化的倾向——乡村仅仅保留了纯真美好的一面,城市则成为贪婪邪恶的化身。威廉斯很反感这种看法,他斥责这种由文学修辞塑造出来的对比为"抽象对比",遮蔽了更为复杂真实的历史关系。而且"乡村"和"城市"这种二元对立的叙述被一组循环往复的逻辑内在地串联起来:文学家们对城市的憎恶转化为对乡村的喜爱,对乡村的喜爱反过来又助长了文学家们对城市的憎恶。威廉斯将这种乡村文学叙述称为"田园符咒"。依据这种逻辑,自然也     

社会化表演的网络文本世界——符号叙述学视域下美国总统政治的媒介话语分析

美国总统政治具有社会化表演的特征,随着网络媒介的兴起和"后真相"政治的蔓延,这种特征在当代显得格外突出。本文通过对美国总统政治网络媒介叙述文本的符号叙述学分析,综合媒介情境论、话语理论,明确了相关叙述文本的纪实叙述类型,并对其叙述内容中的"台词设计"进行辨析。同时,本文从否定性、肯定性两个向度出发,对美国总统政治的媒介话语策略及其隐含的权力关系进行分析,并强调作为解释社群的民众对叙述事件的意义解读决定着媒介叙述文本的类型、内容和叙述技巧。由此提出,对"后真相"时代美国总统政治的研究应当以关注其民众的接受状况为基本出发点。     

从认知心理学的角度解读语意学在产品设计中的应用

本文以产品语意学为出发点,以阐述如何认识语意学以及如何准确在产品设计中表达语意学为重点,深入分析了语意学在产品设计中的重要性。     

浅谈新闻素材的管理与运用

要写出好的新闻,七分靠采访,三分靠写作.采访是一个获得新闻素材的过程,获得的信息越多,越全面,越直接,在后期写作时就越能够做到游刃有余.在新媒体快速发展的背景下,传统媒体依然能够站稳脚跟,这与传统记者扎实的采访功底分不开,他们综合运用多种渠道获取新闻素材,最终将精彩纷呈的新闻报道呈现报端.如何有效管理与运用新闻素材,考验着每一个传统媒体记者.     

符号叙述学视角下的新闻游戏及其伦理反思

新闻游戏是数字化语境下新闻与游戏的杂交形式。以符号叙述学理论加以考察,新闻游戏是新闻从"窄幅文化"走向"宽轴操作"的结果,作为纪实性叙述文本的新闻走向了纪实与虚构的杂交叙述,其消解了新闻业的传统边界,使新闻的真实客观性面临挑战。与此同时,新闻游戏实际上是对新闻报道的符号化和再媒介化,通过程序修辞使受众看似拥有自主选择权,而实质更加被动。     

叙事主体、叙述人称与新闻的客观性

所谓＂新闻叙事＂就是＂叙述新闻事件＂,＂叙事＂包括两层含义：事件和叙述。新闻叙事是对现实中新近发生的有时间或因果关系的一个或一系列事件的再现。相对于文学叙事来说,新闻叙事有其特殊性,具体表现为新闻叙事的＂客观真实”性追求：新闻叙事的“事”应该是真实的而非杜撰或虚构的事件,因为真实是新闻的生命,是新闻赖以存在的基础;     

从叙述策略看当代新闻作品的创新之路

一个居委会干部身兼多职疲于应付,这样的事情全国多如牛毛毫不稀奇。《苏州日报》的报道《台账压垮“小巷总理”》偏能从中挖出新意,引起受众瞩目并获第十六届中国新闻奖。奇迹源自报道新颖的叙述方式。“上面千条线,下面一根针”“居委会是个缸,什么都得往里装,还得滴水不漏”,谚语般朗朗上口的句子形象俏皮,刻画出居委会干部的无奈处境,     

从叙述视角的变迁看中国纪录片美学风格的嬗变

传统视角：叙述者的凸现与隐藏 上世纪80年代，在跌跌撞撞中开始纪录片探索之路的《话说长江》，一改过去画面配解说的叙述风格，设置了两个主持人：陈铎和虹云．运用抠象和迭画的技术手段将他们推到了画面上，让他们公开承担纪录片主题思想传播的代言。