纪录片叙事的故事化、大众化、精细化

纪录片以其纪实属性所固有的穿透力、震撼力,受到观众的欢迎,像《大国崛起》、《故宫》、《敦煌》、《天启》、《大秦岭》、《我决定爱你》、《生命》、《美丽中国》等。《舌尖上的中国》更是让无数人守在电视机前享受“夜宴”,引发全民纪录片热潮。考察优秀纪录片可见,叙事技巧的创新为纪录片赢得受众奠定了基础。     

电视纪录片叙事风格故事化初探

自从《生活空间》打造出“讲述老百姓自己的故事”这一纪录片的模式后。电视纪录片叙事风格故事化成为电视纪录片创作的主流。     

浅析电视纪录片叙事艺术的"故事化"理念

本文通过对电视纪录片进行叙事解析,揭示纪录片的某些建构规律、审美特征或表达方式。     

纪录片《敦煌》叙事手法探析

大型电视纪录片《敦煌》在叙事上将真实再现手法从以前作为辅助叙事的手法变成了主要的叙事线索之一,这让中国的电视纪录片在叙事上又有了一定的进步和创新,但是这种创新似乎还没有成熟,编导在控制本片的文化性和故事性之间的平衡上仍然还有一定的缺陷,本文通过对《敦煌》中的真实再现手法的探析来挖掘造成这一缺陷的原因,从而寄希望于中国的电视纪录片创作者在今后的创作中能够更成熟地运用真实再现这一手法.     

从《阴阳》、《夏天》的叙事结构看纪录片的叙事原则

纪录片的叙事结构真实是纪录片叙事原则之一。本文从纪录片叙事结构的真实方面来考察《阴阳》和《夏天》两部电视作品。《阴阳》的叙事结构是展示完整的事件和事实 ,《夏天》的叙事结构则是改造并重建材料现场 ,栏目的影响方式是以蒙太奇为基础的叙事方式 ;《夏天》叙事结构体现出的是非纪录片的叙事方式 ,而《阴阳》的叙事结构则充分体现了纪录片语言的叙事原则。     

故事化叙事手法在纪录片中的应用探析

纪录片集真实性和艺术性于一体,将片段化的人文故事经过精心编排后以鲜活生动的形象展示在人们面前,给观众以真实感和贴近感。随着信息技术的发展与运用,人们精神文化需求日渐增长,故事化叙述手法冲破传统纪录片的桎梏,以观众喜闻乐见的"讲故事"方式逐渐走进了人们的视野,纪录片的叙事方法也成为值得探讨的重要课题。     

《今日说法》故事化叙事分析

故事化叙事就是把所报道的事件用讲故事的方法叙述出来。《今日说法》是中央电视台收视率较高的一个节目,该节目时效性不是很强,但是通过把法制事件进行故事化处理,用讲故     

试论纪录片的叙事结构

在人类漫长的生存发展过程中，人们一直在追寻着一种恰当的表现方式，从某种意义上讲。这种追求与人类力图摆脱地球引力的强烈冲动有着某种相似之处。而其它的艺术门类诸如诗歌、音乐、戏剧、影视作品等跟话语、肢体语言及面部表情一样承担着表达创作主体的思想观念的功能。创作主体准确地将自己的思想与映射中的对应载体结合起来。并尽量少失真地传播出去．是一部艺术作品的基本要求。     

从《和巴什尔跳华尔兹》看动画纪录片的真实性

随着人类社会的进步和数字技术的发展,动画在电影电视制作过程中发挥着越来越大的作用。纪录片作为一种讲求"真实"的影片类型,其在自身的探索发展过程中,采用动画这种形式表达和处理人物、场景和事件引起了很大争议。纪录片《和巴什尔跳华尔兹》成功地以动画的形式再现了一场战争,很好地融合了动画的艺术性和纪录片的纪实性,使我们对动画纪录片如何处理和把握真实有了崭新的理解。     

电视纪录片实现故事化叙事模式的研究

电视纪录片是一种电视艺术表达方式,它将真正的生活内容作为素材,记录生活中的真实场景,进行必要的创作和艺术化的表达。本文对于电视纪录片故事化叙事模式的发展进行了分析。     

从《透视人体》系列看纪录片的拍摄

《透视人体》系列节目是由BBC拍摄,通过《探索》(DISCOVERY)频道引进到中国的一套科技题材的纪录片。科教题材几乎一直是纪录片的必选。用记录的方式讲述科学,有一种权威感,这与科学的权威感是一致的。另外,用纪录片的方式讲述了科学之后,再利用大众传媒进行传播,符合人们对于传媒教育功能的期望,虽然关于传播效果的争论由来已久。不管怎么说,人们在用纪录片记录知识。在“一切皆娱乐”浪潮的影响下,似乎连纪录片也出现了娱乐化的倾向。《探索》亚洲网络的中国区副总裁曾指出,将《探索》的节目称为纪录片是一种错误的认识,《探索》的电视片是纪实娱乐节目。     

自然类纪录片的故事化叙事研究

为了让自然纪录片变得有趣起来,纪录片创作者们常常采用故事化的表达方式,以拉近观众与动植物的距离。故事化让自然的话语不再苍白无味,如何做到故事化,故事化在具体案例中如何应用,这些是创作者们关心的问题,也是自然纪录片研究者们需要不断探讨的问题。     

纪录片《海豚湾》的叙事技巧

2009年上映的美国纪录片《海豚湾》运用了大量叙事技巧,使其成为一部具有浓厚宣教色彩的纪录片。本文分析了《海豚湾》的主题、叙事结构及叙事策略。     

论电视纪实节目的故事化倾向

当前,电视台专题片讲故事已蔚然成风。故事化在给专题纪录片带来活力的同时,也极大提高了栏目收视率。但专题片的无限制追究故事性却伤害了纪录片的应有品质。如何把握故事化的分寸,以及如何在专题纪录片讲故事是人们亟待的一个问题。     

纪录片的故事化叙事

谈到记录片,人们首先想到的是对生活真实的一种记录,而故事性却很少有人涉及。众所周知,在小说、戏剧、电影和电视剧等叙事性作品中,故事性被广泛地运用,并成为其结构内容的重要手段;那么以真实性为前提的纪录片,是否需要故事化的叙述呢？     

故事化背景下纪录片的创作策略

纪录片的创作因时代背景以及人们的欣赏习惯、美学理念、制作技巧、摄制方式的差异呈现出明显的时代烙印,随着我国在对外交流时人们观影习惯的改变以及国家对纪录片的重视,我国纪录片的创作模式发生了翻天覆地的变化,以故事化为代表的叙事模式被广泛运用在实际创作过程中,但是由于我国纪录片的创作理论没有形成规范化的体系,导致故事化的叙事方法在实际操作应用中面临着诸多问题。本文主要立足于对故事化背景下的纪录片创作的梳理和分析,为其提供具有针对性的操作方法。     

《行者》栏目系列纪录片的叙事艺术

旅游卫视是省级卫视中最早进行频道专业化的,其中一档栏目《行者》中的系列纪录片,以其个人化而非商业产业化的视角,进行个人化的叙事,强调个人发现的大众分享,现实风格的影响,具有强烈的人文气息,其叙事艺术值得研究。     

浅谈对纪录片故事化的几点思考

2010年春节的大年初一,大型纪录片《敦煌》登上了中央电视台,人们发现这部由《故宫》原班人马制作的纪录片,除了在《故宫》中运用的＂真实再现＂和＂电脑还原＂等制作手法之外,更注重了引入＂电影化＂表现手法。用故事化和戏剧化手法关注历史人物命运,剧组还大胆虚拟了一些人物,并根据史料复原了他们的生活,在第六集《家住敦煌》里,一千多年前的人物居然破天荒地说起了台词。     

表达与提升——从《陕西故事》看“情景再现”在纪录片中的功能

作为影像表达的有效方式之一,＂情景再现＂的功能已经得到了业界的普遍认可,如何将＂情景再现＂恰当地运用于纪录片创作一直是长期争论的焦点。本文将从笔者《陕西故事》创作的切身体会入手,分析＂情景再现＂在纪录片影像表达、叙述功能、主题表现、审美价值四个方面的功能。     

探析剧情式纪录片之真实性——以《梵高·画语人生》为例

英国广播公司(BBC)的纪录片向来以制作精良、真实可信著称于世界.它推出的剧情式纪录片《梵高·画语人生》采用全演员扮演的模式,是一次不同于以往的创新.剧情式纪录片一方面拓展了纪录片的创作方式与表达层次,另一方面又对纪录片的真实原则提出了挑战.本文以《梵高·画语人生》为例,探析剧情式纪录片这种创新形式的特点,并进一步深入...