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《英雄》谋略：谁与争锋——关于中国商业电影整合营销的思考 总被引：1，自引：0，他引：1
由张艺谋担纲导演的影片《英雄》被誉为中国武侠第一巨制,3000万美元的巨额投资,全明星阵容的全力打造,一时间,各大娱乐媒体为之动容,关于《英雄》的报道当仁不让地占据了媒体娱乐版版主地位。2003年1月9日《英雄》的国内票房已冲过两亿元,创中国影片国内票房之最,最终完成了中国商业电影让票房说话的历史跨越。比起当年墙内开花墙外香的影片《卧虎藏龙》,总想替《英雄》说句公道话———莫以成败论《英雄》。本文不想卷入关于《英雄》是是非非的“口水战”中,只是想把《英雄》作为一种市场现象,为中国商业影片的营销运作攒一副药方。地地道… 相似文献
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导演与演员、编剧之间，制片方与导演之间缺乏足够的信任，使得《理发师》注定要在不断的纠纷与折腾中自我毁灭[编者按] 相似文献
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贾樟柯：我们观察中国的角度对观众是陌生的 总被引：2，自引：0，他引：2
贾樟柯首部公映影片《世界》将于11月面市。10年走来,终摘掉“地下”标签的贾樟柯将如何面对艺术、官方、市场“一仆三主”新的困境 相似文献
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贾樟柯的《世界》和王小帅的《青红》公映后，“六代后“独立导演浮出水面的新闻总能成为焦点。作为独立导演的旗手级人物，贾樟柯和王小帅是极其幸运的。而他们的同行者王超，仍然在为新片《日日夜夜》的公映努力。此前，该片已在法国南特电影节上囊括了包括最佳影片金球奖在内的三项大奖。 相似文献
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袁庆丰 《浙江传媒学院学报》2013,(3):70-74
从1905年中国电影诞生,到1932年左翼电影出现之前,这28年属于旧市民电影时代,因为其题材、主题大多局限于恋爱、婚姻、家庭,所依托的文化资源是旧文艺和旧文学。20世纪20年代末期出现、30年代初期退潮的神怪武侠片,同样属于旧市民电影的范畴,因为它的艺术范式、苦情戏设置和情色元素配置都符合旧市民电影的总体特征。 相似文献
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尽管戛纳给了39岁的王小帅进军市场的信心，但《青红》的票房仍然惨淡。之前，和他一样在今年“从地下浮出水面”的第六代领军导演贾樟柯，携新作《世界》同样遭遇票房败绩。 相似文献
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传说中的顾长卫可 以用三个词概括:低 调,寡言,好好先生。 在多年的朋友眼 里,顾长卫还有"讲究 生活品质,很有趣"的 一面。表情木讷的他甚 至会跳舞,像昆汀·塔 伦蒂诺影片里那种舞蹈 相似文献
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袁庆丰 《浙江传媒学院学报》2013,(4):46-49
侠客的世俗意义在于,无论黑恶势力在社会上怎样气焰嚣张、不可一世,江湖上永远都有一股正义的力量对其形成道德和行为上的制约。因为只有如此,传统文化中的"忠、孝、节、义"的理念和文化内涵才能到得彰显和实现。而大量的情色元素,与旧文艺和旧文学的艺术范式一同,构成着旧市民电影的主体特征。2012年才在小范围内公映的《红侠》就是一个新的例证,只不过,《红侠》中的情色元素配置的比例相当之大,似乎更应该被视为情色片而不是简单划入武侠片范畴了事。 相似文献
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2月26日，华人导演杨紫烨执导的电影《颍州的孩子》获得奥斯卡最佳纪录短片奖，在国内引起了很大的轰动。
在一片赞誉声中，也有人提出反对意见，认为该片暴露了中国的“阴暗面”，中国政府为防艾所做的很多努力影片都没有提及。其实《颍州的孩子》并非一部传统意义上的民间纪录片，它的拍摄得到了中国政府部门的支持。
《中国新闻周刊》记者何忠洲深入颍州，为我们讲述了该片主要角色的真实生存状况。[编者按] 相似文献
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我 难受我现在的生活。” 这从地下到地上的曲线,是中国“第 2001 年,彼时的贾樟柯刚拍完 六代”导演典型的成长轨迹。站台》,言词间满是焦虑。他的处女作 “第六代”贾樟柯的“地下”生活 《小武》只是一道 相似文献
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导演李安擅长表现东西方化冲突以及所引起的社会化和家庭伦理观念上的变化。李安的作品，总是带着中国传统化温尔雅的气质，虽然中庸却很现实，其表现手法也同样质朴自然，继承了中国电影生活味道浓厚的传统，形成既富东方格调，又有强烈电影感的风格。《卧虎藏龙》代表着李安电影的“中国化品格”初步形成。这部影片几乎可以称之为真正“允允武”的艺武侠电影，李安在这个“学性”的武侠故事里，体现的是对武侠世界里“人”的关注。 相似文献
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对《十面埋伏》的失望源于对张艺谋的期望。其实,是我们对张艺谋的期望过高了,他从来没有达到过大师的境界,也扛不动中国电影的旗帜 相似文献